诗律

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唐宋以后古典诗词衰落的原因思考
《南京理工大学学报（社会科学版）》2004年第6期31-31,共1页草莽 
关键词：格律 中国古典诗词 勃兴 元代散曲 唐宋 词律 诗律 汉语言文学 学问 高峰 
《福乐智慧》研究论著、论文题录（之一）
《新疆社会科学信息》2001年第1期34-36,共3页塔伊尔江 
《福乐智慧》正文长达13000余行，用阿鲁孜诗律（aruz wezni）、以玛斯纳维体（mesniwiy）写成。
关键词：诗律 《福乐智慧》 论著 正文 
也说毛泽东《长征》诗的“浪”改“水”——兼与屠岸先生商椎
《洛阳工学院学报（社会科学版）》2000年第1期63-64,共2页高伯正 
毛泽东《长征》诗中原“浪拍”改成“水拍”曾被传为佳话 ,但也有不同意见。其涉及修辞的避重 ,应避除重叠叠音词、专用词组和特殊重字修辞外无意之重。《长征》诗“浪”改“水”,为遵诗律 ,诗中所重之“水”、“千”、“山”、“军”四...
关键词：修辞 固定词组 叠音词 重叠 用词 商椎 诗律 《长征》 先生 毛泽东 
“无为在歧路,儿女共沾巾”的深层含蕴——谈王勃《送杜少府之任蜀州》诗
《东疆学刊》1991年第4期49-54,共6页费鸿根 
“无为在歧路,儿女共沾巾”两句诗是王勃的代表作《送杜少府之任蜀州》的结句(尾联).对于这两句诗的解释,自古虽有争议,但分歧不大,大意都是说:不要因为在分别的岔路口上,象小孩子一样地哭哭啼啼.其实,这只是诗的表层意思,如果把作品和...
关键词：王勃 歧路 少府 四杰 忠贤 作品 吏部 君臣 文檄 诗律 
第二届国际《格萨(斯)尔》学术讨论会简记
《西北民族研究》1991年第2期282-282,共1页王兴先 
第二届《格萨尔》国际学术讨论会于1991年8月7日至13日在拉萨举行.会议由西藏社会科学院主办、全国《格萨尔》工作领导小组办公室协助.参加本届会议的学者有80余名,分别来自法、德、保、奥、美、澳、日和蒙古及香港、澳门和台湾.大多数...
关键词：《格萨尔》史诗 国际学术讨论会 西藏社会科学院 藏学研究 藏密 纯文学 西藏自治区 文化现象 领导小组 诗律 
诗律三论
《河北师范大学学报（哲学社会科学版）》1991年第2期6-12,共7页苏宝荣 
在南北朝声律之学基础上形成的近体诗(即律诗),在唐宋时代达到了高峰,是我国古典诗歌发展的鼎盛时期。律诗同传统古体诗在艺术形式上的区别,主要表现在四个方面:(1)句式整齐;(2)用韵严格;(3)注重平仄;(4)讲求对仗。这就形成了近体诗艺...
关键词：平仄格式 近体诗 七言律诗 基本句型 艺术形式 拗救 基本格式 五言律诗 变格 三论 
彝族诗律探析被引量：2
《西南民族大学学报（人文社会科学版）》1991年第1期12-16,共5页罗曲 
我国儒家经典之一的《尚书》即《书经》里说:“诗言志,歌永言,声依永,律和声,八音克谐,无相夺伦,神人以和。”这是最早讲到诗歌创作的主旨和社会功能,以及诗歌的声韵、格律的历史记载。彝族文学史上,现在发现的最早的文艺论著是用彝文...
关键词：音节 诗律 彝族文学 彝族诗歌 音韵 彝文 探析 阿买妮 诗行 格律 
语言的对比与诗律的比较被引量：1
《复旦学报（社会科学版）》1987年第4期51-56,共6页张洪明 
诗歌格律是诗歌音律节奏的主要体现者,是诗歌表现节奏的手段。然而,世界各国诗律形式不尽相同。中国是近体诗,日本是俳句,欧洲是十四行诗(又称“商籁体”)。即便是十四行诗,欧洲各国的表现形式也各各不同,除了正宗的“意大利式”之外,...
关键词：音节 语言性 诗歌格律 声律 主要体现 节奏 日语 近体诗 元音系统 诗律学 
《诗经》与诗律——诗律探源之一
《天津师大学报》1984年第5期64-70,共7页支菊生 
中国古典诗歌发展到唐代,在诗歌形式上发生了一个重大的突破,即出现了具有严密格律的诗体——律诗。律诗体制的定型,标志着中国古典诗歌形式由非格律体正式进入了格律体的时代。在它的影响下,唐以前早已流行的绝句很快地格律化了。
关键词：诗经 声调 中国古典诗歌 无定 字数 句式 小雅 虚词 格律体 格律化 
诗体的重大变革——重评沈约“声律论”和“永明体”诗
《云南社会科学》1982年第4期96-104,共9页张柽寿 
齐梁之际,我国古诗的体制发生了又一次重大变革,即格律比较自由的“古体诗”开始向格律谨严的“近体诗”转变了。这次诗体的变革,既有理论的指导,又有创作的实践,因而影响深广,促进了近体律诗的迅速成熟。可是,对于指导诗体变革的理论...
关键词：沈约 永明体 声律论 格律诗 诗体 诗歌格律 诗律 古体诗 八病 重大变革 
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