四功五法

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试述京剧《断密涧》的教学
《中国京剧》2025年第3期99-103,共5页杜鹏 
继承好京剧优秀的传统剧目,通过研习剧目,强化训练剧目中所包含的“四功五法”,打好“守正”基础,为京剧的“创新”积累足够深厚的表演功力和表现方法,遵循京剧规律与特点,更好地为新剧目的剧情和人物服务,不断发展京剧艺术,这是京剧守...
关键词：四功五法 教学 守正创新 京剧 断密涧 
演员对戏曲“四功五法”的传承与现代性转化
《喜剧世界(中旬刊)》2025年第2期0021-0023,共3页丁力 
传统戏曲艺术是中华文化的重要组成部分,其中“四功五法”是最为核心的技艺,也是戏曲演员需要掌握的基本功,是传统地方戏曲所折射出的深厚文化内涵和精神价值。本文深入研究了戏曲演员对“四功五法”传承于现代性转化,分析了“四功五法...
关键词：戏曲演员 “四功五法” 传承 现代性转化 
聊聊戏曲谚语(二十二)
《中国京剧》2024年第11期109-109,共1页杨非 
戏曲表演头如顶碗立如松,直背提臀要展胸眉宇舒展心畅快,凝目远视神志清此为“提神”口诀。“提神”在戏曲艺术中,是一切技术练习的统帅。根据人物的性格、思想、感情,综合运用四功五法,内外融合,使喜、怒、哀、乐得到真实完满的表现,...
关键词：技术练习 戏曲表演艺术 基本要领 舞台形象 四功五法 控制情绪 口诀 内外融合 
齐如山、欧阳予倩、钱宝森、筱翠花、程砚秋谈京剧步法
《中国京剧》2024年第10期72-79,共8页刘昊 
作为“四功五法”之一,步法是京剧中重要的表演技法。根据角色行当、性别、年龄、身份、性格、情感、服装、所处情境的不同,京剧的步法也有所不同,具有各不相同的技法、用途、意义等。丰富多样的京剧步法是塑造人物的重要手段之一,具有...
关键词：欧阳予倩 程砚秋 齐如山 筱翠花 四功五法 钱宝森 京剧 美学价值 
以程式为核传承戏曲艺术
《当代戏剧》2024年第5期71-72,共2页杨静 
凡学问之形成,均为历代学人累加所致,戏曲亦如是。传统戏凝聚了历代艺人的创造,所谓四功五法,行当、流派的特点都主要是由传统戏体现出来的。近年来,我有幸先后学习、排演了《穆桂英大战洪州》《玉堂春》《哑女告状》三部经典剧目,其中...
关键词：《玉堂春》 穆桂英 四功五法 经典剧目 艺术传承 程式美 传统戏 戏曲艺术 
“四功五法”在越剧舞台上的运用——以《孟丽君·游上林》为例
《剧影月报》2024年第5期50-51,共2页赵景星 
戏曲是一种以演员的表演为中心,以唱、念、做、打等手段为基础,融合文学、音乐、舞蹈、美术等为一体的综合性艺术。每位专业的戏曲演员在学艺初期都会进行“四功五法”的训练,“四功”是指“唱、念、做、打”等基本功,“五法”即“手、...
关键词：四功五法 戏曲演员 戏曲表演 俞振飞 孟丽君 综合性艺术 合理运用 基本功 
滇剧小戏《“疯”娘泉》导演阐述
《民族音乐》2024年第4期31-33,共3页妥抱融 
戏是做给当代人,也是做给后来人看的,但首先是做给当代人看的。不论是历史剧还是新创作的剧目,要搬上当今舞台见观众,就要找到与时代相连的接轨点,要与时代审美契合,与时代气息同频,找到在这个时代排这个戏的目的意义与价值。在导排滇...
关键词：移步不换形 滇剧 四功五法 滇粹 新程式 
当下京剧创作中“舞”的启示
《中国戏剧》2024年第7期52-54,共3页杨晓乐 
王国维在《戏曲考原》一书中说:“戏曲者,谓以歌舞演故事也。”多年来被人们认为是对戏曲特性的一个概括性的总结,即戏曲是要演一个故事,而且一定是载歌载舞地来演。但后来人们讲的四功五法,即“唱念做打”“手眼身法步”,却没有“舞”...
关键词：戏曲考原 唱念做打 四功五法 王国维 概括性 
凝固的身体 戏曲与雕塑关系简论
《中国戏剧》2024年第6期66-68,共3页吴悦 
在黑格尔提出的五大艺术门类中,雕塑占有一席之地。作为一门造型艺术,雕塑通过雕刻、塑造等手法创造出一系列可视、可触的三维形象,传达创作者的审美观念。而所谓第七种艺术指的是戏剧。作为一种具有高度综合性的艺术形式,戏剧通过音乐...
关键词：叙事功能 四功五法 表演手段 向心力 戏曲 辐射力 雕塑 审美观念 
京剧现代戏创作的三个维度
《中国京剧》2024年第3期83-85,共3页郭宇 
“创造性转化、创新性发展”是在“守正创新”指导思想下,传统戏曲艺术现代表达方式的行动原则。谈京剧艺术的现代化,不可能脱离开京剧艺术生存的底色,必须围绕着“四功五法”来谈转化与发展。把握好其优秀的基础性结构,就会使京剧艺术...
关键词：传统戏曲艺术 四功五法 创新性发展 创造性转化 京剧艺术 唱念做打 京剧现代戏 守正创新 
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