戏曲表演艺术

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阿甲论麒派艺术
《中国戏剧》2025年第3期35-37,共3页沈鸿鑫 
2025年1月14日是京剧大师周信芳诞辰130周年纪念日。当代戏曲理论家、导演艺术大家阿甲非常敬慕并推崇周信芳麒派艺术,曾撰写《从〈四进士〉谈周信芳先生的舞台艺术》《体验和技巧》等专文论述麒派艺术,还在《谈我国戏曲表演艺术里的现...
关键词：戏曲表演艺术 周信芳 麒派艺术 舞台艺术 导演艺术 阿甲 戏曲理论家 京剧大师 
中国戏曲表演艺术的特点
《剧影月报》2025年第1期67-68,共2页奚木祥 
戏曲作为劳动人民陶冶情操、表达情感的娱乐方式,随着时代的进步,也面临着新的挑战,如观众对传统文化的接受度下降、社会娱乐形式的多样化等问题。因此,对戏曲艺术进行深入研究,了解其表演特点及当前的发展困境,对于传承和发展这一中国...
关键词：戏曲表演艺术 娱乐形式 娱乐方式 中国传统艺术 接受度 陶冶情操 新的挑战 时代的进步 
戏曲表演艺术中的“念白”技巧探究
《戏剧之家》2025年第6期38-40,共3页陈思思 
本文聚焦于戏曲表演艺术中的“念白”技巧,在传统艺术与现代表演理论交融的背景下,探讨戏曲“念白”技巧的多维度特征及其在当代戏曲发展中的重要性。为了明晰戏曲“念白”技巧的内涵并审视其演变过程,本文基于历史文献和当代戏曲表演实...
关键词：戏曲艺术 “念白”技巧 传统传承 创新发展 表演元素 
意境美视角下中国传统戏曲表演艺术的特点分析
《戏剧之家》2024年第36期20-22,共3页王丹 
中国戏曲是一种独特的艺术形式,它将文学、音乐、舞蹈、美术等多种艺术形式融为一体,形成了自身独特的艺术风格。意境美是指艺术作品所表现出来的内在情感和外在形式的高度统一,是中国传统美学的核心概念。在戏曲表演艺术中,意境美作为...
关键词：意境美 中国传统戏曲表演艺术 特点 
形式美的继承与创造:戏曲与话剧审美沟通的途径及启示意义
《长江文艺评论》2024年第6期85-90,共6页魏林 
话剧艺术自引进我国,已经有一百多年的发展历程。话剧民族化探索从上世纪发端至今,吸引了一大批戏剧理论家、表导演艺术家潜心钻研探索。他们高度重视向传统戏曲学习,吸收、借鉴艺术经验。经过长期实践,在话剧民族化道路上积累了丰富经...
关键词：戏曲表演艺术 话剧演员 戏剧理论家 话剧表演 传统戏曲 话剧艺术 话剧民族化 教育工作者 
聊聊戏曲谚语(二十二)
《中国京剧》2024年第11期109-109,共1页杨非 
戏曲表演头如顶碗立如松,直背提臀要展胸眉宇舒展心畅快,凝目远视神志清此为“提神”口诀。“提神”在戏曲艺术中,是一切技术练习的统帅。根据人物的性格、思想、感情,综合运用四功五法,内外融合,使喜、怒、哀、乐得到真实完满的表现,...
关键词：技术练习 戏曲表演艺术 基本要领 舞台形象 四功五法 控制情绪 口诀 内外融合 
板鼓在戏曲表演艺术中的重要性
《美化生活》2024年第28期0050-0052,共3页蒋浩 
经典再造与守正创新:“沈氏三出半”对当下戏曲表演艺术的启示
《戏剧（中央戏剧学院学报）》2024年第5期80-90,共11页赵建新 
国家社科基金艺术学重大项目“戏剧与影视评论话语体系及创新发展研究”(项目编号:23ZD07)的阶段性成果。
沈福存作为1949年之后出现的重要京剧男旦艺术家,其整理演出的“沈氏三出半”被业界公认为其代表作。“沈氏三出半”都是老戏老角色,“守正”易,“创新”难;“继承”易,“发展”难。但沈福存注重对经典剧目和经典形象的开掘再造,围绕大...
关键词：“沈氏三出半” 经典再造 守正创新 
为戏曲表演艺术增光添彩
《中国民族博览》2024年第18期41-43,共3页陈国全 
以高甲戏《李光地》为例,阐述舞台灯光由起初的“照亮”功能,发展到当代的“视觉艺术造型”利器,在戏曲表演艺术中发挥越来越重要的作用;科技进步给艺术插上腾飞的翅膀;剧场设施(硬件)高度现代化的今天,倒逼设计者与操盘手(软件)与时俱...
关键词：戏曲艺术 表演本体 现代舞台灯光 功用 
提升戏曲演员表演能力的有效策略
《中关村》2024年第8期110-111,共2页邵炳德 
戏曲演员是传承戏曲表演艺术中不可或缺的主体,其自身的表演能力不仅关系着戏曲艺术能否得到有效弘扬,同样关系着戏曲艺术的可持续发展。只有戏曲表演者具备高超的表演能力,才能够将戏曲艺术的魅力与特色真实地展现在观众的面前,无形中...
关键词：表演能力 有效策略 戏曲表演艺术 戏曲演员 可持续发展 专项训练 戏曲艺术 反复锤炼 
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