点景人物

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舟船渔父山水间——从郭熙《早春图》的点景人物谈起
《美术》2024年第12期139-141,共3页樊晓婷 
本文以郭熙《早春图》中的渔夫形象为切入点探析山水画中点景人物背后的隐藏含义。点景人物不只是画中的点景符号,它体现着作者的思想,传达着画作深层的情感意境,反映不同时代的价值观,是寄托人类精神世界的媒介,使山川更具人文气息。
关键词：早春图 山水画 点景人物 渔夫 隐逸 
点景人物在现代工笔中的语境转换
《艺术与设计（理论版）》2024年第11期99-102,共4页石洛微 
点景人物作为中国传统写意绘画中的一种创作手法,以“点”的形式展现,营造有意境的画面效果,通过对不同时代的中国画的画面构成及创作手法的分析,发现其表现形式众多,可在各种艺术语境中进行转换,具有丰富作品和点明主题的作用,产生独...
关键词：点景人物 传统绘画 现代工笔画 
《案石平远图》
《连环画报》2024年第11期1-1,共1页(北宋)郭熙 
此画描绘北方的旷野,一派空旷清奇的深秋景象。近处,是一条曲折小河,水落石出,溪水明澈澄净、且清且浅,岸边圆形岩石裸露,以画家李成的“卷云皴”绘成。岸上有寒树几丛,或枯树亞枝、藤蔓缠身,或树身坚挺、细枝向上。远处,寒烟苍翠,荒原...
关键词：清旷 清奇 点景人物 
山水“人迹”:再议八大山人的山水观照与遗民旨趣
《美术观察》2024年第9期77-79,共3页陈薇 
八大山人作品中蕴藏奇特而怪诞的各种“密符”是历代研究者的研究主线,但主要聚焦于花鸟画而缺乏对其山水画的研究。将八大山人的山水画立足于中国山水画中的“人迹”演变历程中、追溯其山水画写意精神的源流,依据其山水画作中钝秃笔法...
关键词：八大山人 点景人物 画眼 人迹 遗民 
水墨山水技法——石坡的画法
《书与画》2024年第7期51-53,共3页邵琦 
一、如何画平坡?石坡,在山水画中,通常有着调节画面节奏的作用,同时也是置放亭、舍的地方,或者置放点景人物等。石坡的坡面宜平夷,坡的侧面则宜以顺坡面的纹理勾皴。平坡,多用于近景(前景),又多见于平远法的水边,故在画平坡侧面时,当留...
关键词：水墨山水 平远 点景人物 画面节奏 山水画 石坡 
西部图景的想象与衍变--梁世雄的西部题材山水画考察
《新疆艺术（汉文）》2023年第5期79-84,共6页蔡祜 
1965年西藏采风之后,梁世雄逐渐形成一套“雪山,少数民族点景人物、动物”为组合的西藏题材创作风格,成为其西部题材山水画创作的开端。2003年的新疆题材创作让梁世雄的西部题材探索呈现新的图式之变。作为梁世雄西部题材的两个重要系列...
关键词：西部题材 承接关系 新疆题材 山水画创作 西藏题材 点景人物 功能转换 创作风格 
山水画中点景人物的表现形式研究
《美与时代（美术学刊）（中）》2023年第10期18-20,共3页张艺蓝 
对历代出现点景人物的山水画进行全面的梳理,从绘画实践的角度,研究历代山水画中点景人物不同用笔、组合形式的表现效果。
关键词：山水画 点景人物 表现形式 
仇英山水点景人物研究
《美与时代（美术学刊）（中）》2023年第9期63-65,共3页白雨洁 
仇英因高超的艺术技巧和独特的绘画风格被世人推为“明四家”之一,尤其是他的山水作品,集古人之所长,并在此基础上形成了自己独特的艺术风格。以仇英山水画中的点景人物为主要研究对象,探究仇英生平,介绍点景人物发展概况,归纳仇英山水...
关键词：仇英 山水画 点景人物 
山水画中点景人物的组织方法研究
《美术文献》2023年第8期68-70,共3页张艺蓝 
文章主要研究点景人物在山水画中的功能及其对整个画面的作用和影响,从分疆布局、空间远近、视线推移、动静布势、疏密虚实、顾盼藏露等角度,归纳和分析点景人物在山水画置陈布势中的组织方法。
关键词：山水画 点景人物 置陈布势 
非不能也 乃不为也——明董其昌与山水画点景人物
《荣宝斋》2023年第2期6-69,共64页任道斌 
一董其昌(一五五五—一六三六)是明代文人山水画家和美术理论家。他在论人物画时,提出了“画人物须顾盼语言”(1),即强调所写的人物要有左顾右盼和说话发声的神情,这样的形象有着活泼的生命力,方符合气韵生动的画旨众。所周知,点景人物...
关键词：美术理论家 董其昌 气韵生动 山水画 点景人物 巨然 董源 画旨 
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