孙菊仙

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孙菊仙唱腔艺术研究
《中国戏剧》2024年第3期81-83,共3页薛雪 
教育部人文社会科学研究青年基金项目资助,项目名称“清末至民国时期京剧老生唱腔传承和发展研究”,项目编号:23YJC760134。
在京剧艺术发展的过程中,那些具有开拓创新、锐意进取精神的京剧艺人发挥着重要作用,京剧老生“后三杰”中的孙菊仙便是其中一位。他所创造的“孙派”是清末重要的老生流派之一,张次溪称他为“梨园宗匠”,他以“独异于流俗”的唱腔风格...
关键词：谭鑫培 汪桂芬 唱腔特点 孙菊仙 唱腔风格 京剧艺术 音响资料 张次溪 
双处及其唱片真伪考辨被引量：1
《中国京剧》2023年第8期79-85,共7页柴俊为 
老生双处天赋佳喉,唱工卓绝。双处的唱片在京剧声音史上占有重要地位。一方面,双处晚年被标榜为“孙派老生”,戏园广告长期大书特书。而1930年之后,“孙菊仙无真片说”甚嚣尘上,几成定论。在很长一段时期,双处的唱片被视为孙派声腔文献...
关键词：京剧唱腔 孙菊仙 豪迈奔放 唱片 循规蹈矩 
翻旧虽新,不炫其新——新编程派《御碑亭》创作札记
《喜剧世界（上）》2023年第4期93-95,共3页饶晓 
《御碑亭》(又名《金榜乐》)其故事出自西湖渔隐主人(生于晚明或明末清初)的《欢喜冤家》第十八回“王有道疑心休妻子”。原剧为戏考所录,其演出自京剧诞生初始,历经清代、民国、新中国三个时期延演至今:清代程长庚、谭鑫培、孙菊仙等...
关键词：四大名旦 荀慧生 程砚秋 尚小云 谭鑫培 张君秋 王瑶卿 孙菊仙 
孙菊仙唱片真伪新考(下)
《中国京剧》2021年第6期67-71,共5页柴俊为 
(接上期)在唱片辨伪中,口音、咬字的规律是最硬的证据。听唱片里演唱者的咬字,特别是念白是一个风格,就不可能假。大家都知道,孙菊仙是票友出身,年近三十才下海唱戏。苏雪安先生说"他不太讲求念字,但没有刺耳的字音"(苏雪安:《京剧前辈...
关键词：孙菊仙 咬字 文化出版社 念白 票友 唱片 京剧 回忆录 
须生泰斗 独树一帜
《中国京剧》2021年第6期8-9,共2页马铁汉 
1901年马连良生于北京一个回族家庭,他幼年入喜连成科班,向京剧名宿叶春善、萧长华、蔡荣贵等学戏,十岁登台崭露头角。出科后,又向孙菊仙、贾洪林、刘景然诸家学习,专工老生,并吸收谭(鑫培)派艺术之长,以清新的唱腔和潇洒的做功自成一家...
关键词：四大须生 余叔岩 萧长华 言菊朋 喜连成 高庆奎 孙菊仙 马连良 
孙菊仙唱片真伪新考(中)
《中国京剧》2021年第5期84-87,共4页柴俊为 
(接上期)三、"无真片"证据不足罗亮生先生在口述中提出了一个非常精辟的观点,即对唱片"是能够在演员各不相同的口法(音、字、腔)和功力上来辨别真伪的"。奇怪的是,我们现在就是看不到这些"听过名家本人的演唱及对唱法有所研究的"老先生...
关键词：孙菊仙 口法 分析评判 唱片 唱法 
孙菊仙唱片真伪新考(上)
《中国京剧》2021年第4期76-81,共6页柴俊为 
京戏有幸。上世纪初,唱片灌音技术传入中国。此时,京戏恰恰处在全面走向成熟的鼎盛时期。最具代表性的人物——老生"后三鼎甲"汪桂芬、谭鑫培、孙菊仙的名字,都曾出现在唱片中。然而,不久人们发现,这些印着名伶名字的唱片并不都是他们...
关键词：谭鑫培 汪桂芬 孙菊仙 名实不符 克莱姆 三鼎甲 唱片 
麒麟童 桃李满天下 周信芳授艺育人
《中国戏剧》2020年第12期60-62,共3页沈鸿鑫 
过去,京剧艺术主要是靠师徒口耳相传、言传身教的方法传授的,所以拜师学艺是件很重要的事情,所谓“名师出高徒”。京剧大师周信芳(艺名麒麟童)是位转益多师的艺术家,他虚心学艺,到处寻师访友,故而他的老师不止一个。正式行跪拜礼的老师...
关键词：孙菊仙 周信芳 王鸿寿 汪笑侬 口耳相传 谭鑫培 名师出高徒 转益多师 
梅韵犹香忆前贤——纪念京剧表演艺术家丁至云百年诞辰
《中国京剧》2020年第2期16-21,共6页甄光俊 
自京剧形成以来,天津的京剧演员队伍有一个特点——诸如刘赶三、孙菊仙、周春奎、李宗义、童芷苓、齐啸云等众多成就卓著的一代代名家,都不是科班出身,而是从票房里涌现出来的佼佼者。自1956年天津市京剧团成立便担任旦角主演兼任副团...
关键词：专业演员 京剧演员 李宗义 刘赶三 京剧团 童芷苓 百年诞辰 孙菊仙 
程派《御碑亭》再现舞台
《中国戏剧》2019年第11期76-77,共2页智联忠 
福建京剧院复排上演了久不见舞台的京剧程派传统戏《御碑亭》,该剧又名《金榜乐》《大团圆》《王有道休妻》。故事取材于《三续今古奇观》第十八回《王有道疑心弃妻子》,清《庐夜雨》传奇、《欢喜冤家》也演此事。除京剧外,昆曲、川剧...
关键词：程砚秋 尚小云 谭鑫培 张君秋 王瑶卿 闽剧 马连良 孙菊仙 
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