余叔岩

作品数：430被引量：57H指数：2
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“杨宝森京剧艺术研究专业工作委员会”成立挂牌仪式在合肥举行
《中国京剧》2025年第1期86-86,共1页王灵均 
杨宝森(1909-1958),原籍安徽合肥,祖居北京,出身梨园世家,工老生,师从裘桂仙、陈秀华、鲍吉祥,并深受余叔岩、王凤卿、王瑶卿、孟小冬、张伯驹等人的指引和帮助,曾入斌庆社科班搭班学艺。杨宝森少年成名,在1940年组班宝华社挂头牌。从2...
关键词：杨宝森 四大须生 梨园世家 余叔岩 谭富英 孟小冬 王凤卿 奚啸伯 
余叔岩与“余派”的创立、传承
《戏剧文学》2024年第12期71-78,共8页郑东来 
国家社会科学基金艺术学青年项目“晚清民国梨园赈灾义演史料整理与研究(1877-1949)”(项目编号:20CB172)阶段性成果。
作为京剧“谭派”传人及“余派”创始人,余叔岩对老生行当发展影响深远。其艺术生涯虽短暂,却在京剧史上是承上启下的人物。家学渊源和名师指导为其艺术成就奠定了基础。余叔岩擅长悲剧剧目,其唱腔考究、韵味独特,将意境与美学完美地体...
关键词：余叔岩 余派 演出剧目 京剧 
忆我的恩师刘盛通先生
《中国京剧》2024年第8期56-58,共3页杜镇杰(口述) 刘昊(整理) 
刘盛通先生出生在一个梨园世家,怹的父亲叫刘景然,余叔岩、马连良先生都跟刘景然先生学过戏,余先生的《一捧雪》《九更天》这些衰派的戏,都是出自于刘景然先生。我见过刘景然先生的照片,当初梨园公会有一个大合影,刘先生坐在中间,一边...
关键词：余叔岩 马连良 梨园世家 高盛麟 谭富英 李万春 一捧雪 梨园公会 
从李少春的创作实践观探讨余派艺术学习路径
《戏曲研究》2024年第2期360-370,共11页彭维 
2020年云南省哲学社会科学艺术科学规划项目“建国七十年来滇剧史学研究”(项目编号:A2020YX03)阶段性成果。
京剧老生的发展,从包括余叔岩祖父余三胜在内的“前三鼎甲”是一个阶段,到包括余叔岩师父谭鑫培在内的“后三鼎甲”又是一个阶段。“后三鼎甲”从谭鑫培开始变化,将生行的声大音高变成了“云遮月”的“花腔”,开启了“无腔不谭”的局面...
关键词：余叔岩 谭鑫培 李少春 余三胜 云遮月 杨派 言派 谭派 
罗田“三余”与国粹京剧
《湖北文史》2024年第1期103-113,共11页王松平 
2023年7月6日,全国政协委员、中国国家京剧院院长、中国戏剧家协会副主席王勇,《中国京剧》杂志社常务副主编、创作和研究中心副主任张正贵等一行7人到罗田开展了为期3天的“寻根”之旅。王勇深有感触地说:“在这绚烂的夏日,来到罗田学...
关键词：中国戏剧家协会 国粹京剧 余叔岩 余三胜 余紫云 传统文化传承 京剧艺术 世代传承 
谈谭鑫培、盖叫天、余叔岩、梅兰芳、周信芳、茹富兰的做功
《中国京剧》2024年第5期40-47,共8页刘昊 
(按出生年份排序)谭鑫培《打棍出箱》:谭氏此戏问樵与樵夫的各种身段,及甩发、髯口上的功夫,当然是美不胜收,然更有两种功夫,为别人所办不到者:(一)第二场出来那一只鞋,用右足往上一踢,其人随急坐下,鞋能落在头上,虽当时系用手接下,然...
关键词：盖叫天 谭鑫培 余叔岩 周信芳 办不到 梅兰芳 功夫 
愿逐月华流照君——漫谈我与京剧的缘分
《中国京剧》2024年第5期75-82,共8页王治国(口述) 闫彬彬(整理) 
长期从事科技、经济领导工作的王治国,在花甲之年,因观看电影《梅兰芳》而对著名余派坤生孟小冬的艺术人生产生兴趣,开始了他对京剧的了解和深入研究。这些年来,他围绕着孟小冬、余叔岩和余派艺术,全身心投入到京剧传承和艺术资料的整...
关键词：孟小冬 余叔岩 《梅兰芳》 王治国 艺术人生 社会公益活动 华流 余派 
谈杨小楼、余叔岩、雷喜福、俞振飞、叶盛兰、李少春等京剧生行艺术家的念白艺术被引量：1
《中国京剧》2024年第4期73-79,共7页韩雨晴 
在京剧艺术发展过程中,众多艺术家和学者从不同角度和分析层面,对京剧艺术进行过深入细致的阐述与研究,取得了丰富的艺术经验和学术成果。本期“温故”,我们将聚焦于“谈京剧生行的念白”这一主题。京剧是熔“唱、念、做、打”于一炉的...
关键词：余叔岩 叶盛兰 李少春 俞振飞 欧阳中石 童祥苓 念白 京剧表演 
一位艺术家口述史中之余叔岩--《舞台生活四十年》发微
《中国京剧》2024年第2期58-69,共12页刘祯 赵思宇 
余叔岩是京剧鼎盛期后四大须生之首,上承“谭”韵,后起“余”风,因咬字归韵、吐字行腔为老生最正宗之法而响彻剧坛,其“余(叔岩)派”神韵引得观众、后学沉醉其中、心驰神往。纵观余叔岩的一生,他在舞台上演出的时间前后不足20年,全盛时...
关键词：余叔岩 四大须生 谭鑫培 咬字归韵 口述史 鼎盛期 青胜于蓝 全盛时期 
20世纪20至40年代京剧老生唱腔旋律和板式创新研究
《中国京剧》2024年第1期92-95,共4页薛雪 
教育部人文社会科学研究青年基金项目《清末至民国时期京剧老生唱腔传承和发展研究》资助,立项编号:23YJC760134。
继谭鑫培之后,京剧逐渐进入鼎盛时期,其明显的标志是名家涌现、流派纷呈。这一时期“,四大名旦”脱颖而出,老生行当也是人才辈出,20世纪20年代至40年代相继出现了具有代表性的四位老生演员,即余叔岩、高庆奎、言菊朋和马连良,他们对后...
关键词：京剧表演艺术 唱腔旋律 四大名旦 余叔岩 言菊朋 谭鑫培 高庆奎 京剧老生 
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