破墨

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破墨生韵,清色无痕——髡残、高其佩、林风眠绘画刍议
《美术文献》2024年第12期20-22,共3页杨杨勇 
在中国传统绘画语言范畴内,用笔之外,用墨法与用色法占据着相当重要的地位,一幅出色的中国画作品往往需要用墨与用色的补充。中国历代画家在他们的创作实践中关于用墨用色也形成了一套完整的美学标准,清代画家笪重光提出的“墨以破用而...
关键词：墨法 设色法 髡残 高其佩 林风眠 
窥情风景之上 钻貌草木之中——我的花鸟画创作观
《现代艺术》2024年第11期22-25,共4页李恩成 
初学国画时我是从水墨写意入手的。宣纸的洒晕与墨色的玄妙吸引着我,陈淳、徐渭、齐白石、吴昌硕等大家的作品都是我临摹学习的对象。但在平、圆、留、重、变的笔法和破墨、积墨、章法构图的圈子里摸索了十几年,逐渐感到这些膜拜的东西...
关键词：水墨写意 吴昌硕 花鸟画创作 积墨 写生 临摹 破墨 齐白石 
《黄山》纸本水墨
《山西老年》2024年第3期F0004-F0004,共1页刘海粟 
刘海粟的山水画在构图、色彩、线条和技法等方面都有其独特的艺术风格和技术特点。他善于运用泼墨、破墨、积墨等技法,山石的质感、水流的流动感、树木的生长感都通过这些技法得到了淋漓尽致的表现。不仅丰富了画面,也使画面更加具有深...
关键词：现代绘画 刘海粟 积墨 山水画 流动感 中国画 泼墨 破墨 
东西艺术的交融与分散——西方现代艺术与张大千破墨泼彩绘画的对话
《现代艺术》2023年第11期114-116,共3页邬丹 
他立足中国传统文艺之精粹,古为今用,又遍访名山,汲海内外名画、名家之所长,“超以象外,得其环中”不断突破中国传统绘画的范畴和表述,实现了中国传统绘画向现代绘画的稳步迈进,并最终实现了西方现代艺术与中国传统艺术在破墨泼彩绘画...
关键词：中国传统绘画 现代绘画 西方现代艺术 传统文艺 泼彩 破墨 中国传统艺术 新语境 
水墨山水
《数理天地（初中版）》2023年第3期F0001-F0001,共1页胡才春 
水墨画是由水和墨调配成不同深浅的墨色所画出的画,是绘画的一种形式,更多时候,水墨画被视为中国传统绘画,也就是国画的代表。也称国画,中国画。以笔墨运用的技法基础画成墨水画,线条中锋笔,侧锋笔,顺锋和逆锋,点染,擦,破墨,拨墨的技法...
关键词：水墨山水 中国传统绘画 水墨画 笔墨运用 中国画 侧锋 破墨 墨韵 
浅析唐代王维的绘画
《荣宝斋》2022年第8期122-127,共6页虞仲韦 
据史料记载,王维善作山水,人物,惜代久年湮,至清代就少见真迹。目前传为王维的作品尽管为数不多,但学界普遍存疑。但我们并不能因为他没有画迹实证而否认他对于中国画的贡献。董其昌提到王维一变勾斫之法,始用“渲淡”,笔者试以此为切入...
关键词：王维 "破墨" "渲淡" 绘画面目 
中国画中的“墨破色,色破墨”指的是什么?
《艺术品鉴》2022年第4期174-174,共1页
“墨破色,色破墨”均指向一种中国水墨画特有的表现技法,隶属于破墨法之中。所谓破墨法就是在勾皴法之上发展而来的一种技法形式。破墨方法很多,总的分为六种:浓破淡、淡破浓、水破墨、墨破水、色破墨、墨破色。破墨法由来已久,始见南...
关键词：破墨法 淡墨 黄宾虹 韩拙 皴法 南朝梁 中国水墨画 表现技法 
从逐臣心态探析中晚唐水墨画风嬗变的内因
《美术大观》2020年第1期90-91,共2页王陶峰 
中晚唐水墨画坛由被贬谪放逐的逐臣群体所主导。理想与现实的巨大落差,使遭受身心之苦的逐臣的心态从盛唐时期的壮怀激烈、中唐时期的逍遥自任到晚唐时期的空灵静寂转变,向宗教和艺术寻求慰藉,粗笔浓墨中寄寓强烈的情感表现,水墨画从平...
关键词：逐臣 心态 破墨 泼墨 
张大千泼墨泼彩山水画技法的相关探究被引量：1
《戏剧之家》2018年第36期115-116,共2页邓锦环 
张大千是我国现代绘画史中最具代表性的人物之一,尤其是他晚年所创的泼墨泼彩山水画,虽大气磅礴,却又清润秀逸。这是在传统山水画基础上的又一表现形式与技法的突破,他开创了代表中国绘画的新风,为现代水墨画开启了一个新的方向。本文...
关键词：泼墨 破墨 泼彩 技法 
“前身应画师”——王摩诘与破墨山水
《中华活页文选（初二）》2018年第3期70-74,96,共6页
王维，字摩诘，号摩诘居士，河东蒲州（今山西运城）人，官至尚书右丞，故后人称他为“王右丞”。王维是唐朝著名的诗人，在当时极富盛名，诗名远超李白、杜甫，被称为“诗佛”。王维才学超群，诗文之外，还通音乐，工书法，精绘画。他...
关键词：山水画 画师 创作成就 王维 诗人 董其昌 绘画 音乐 
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