髡残

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生机与压抑:髡残的本我世界
《书画世界》2025年第2期49-51,共3页方小婷 
艺术家创作的作品往往是其内心世界的映射,而内心世界又与人格紧密相连。在中国山水画家中,髡残的作品所表达的情感与其生活环境之间存在强烈的矛盾,这与其他大多数山水画家有所不同。这种矛盾缘于他在作品中表达了“本我”,即潜意识。...
关键词：髡残 本我 潜意识 山水画 
破墨生韵,清色无痕——髡残、高其佩、林风眠绘画刍议
《美术文献》2024年第12期20-22,共3页杨杨勇 
在中国传统绘画语言范畴内,用笔之外,用墨法与用色法占据着相当重要的地位,一幅出色的中国画作品往往需要用墨与用色的补充。中国历代画家在他们的创作实践中关于用墨用色也形成了一套完整的美学标准,清代画家笪重光提出的“墨以破用而...
关键词：墨法 设色法 髡残 高其佩 林风眠 
观今日中国画
《商业文化》2024年第23期96-106,共11页黄三枝 
“能跳出千万人的思维,与古人圣贤接轨。时刻保持清醒的头脑,站在高处,方可一览众山小。”观今日中国画:南方人大多画的细腻,北方人画的粗壮,南方墨玩的好,北方墨色粗犷,大都缺乏雄强气象。有的人画的不错,因为没画错,有气息无气象。所...
关键词：弘仁 髡残 中国画 南方人 一览众山小 四僧 美术史 雄强 
山高水长:走进“清初四僧”的艺术世界之髡残(石溪)的苍茫
《佛教文化》2024年第4期88-91,共4页付顺利(文/图) 
髡残(石溪)(1612年-1692年),明末清初画家,本姓刘,出家为僧后名残,字介丘,号石溪、白秃、石道人、石溪道人,残道者、电住道人。湖广武陵(今湖南常德)人。与石涛合称“二石”,又与八大山人、弘仁、石涛合称为“清初四画僧”。好游名山大...
关键词：湖南常德 八大山人 南京牛首山 髡残 幽栖寺 明末清初 
“径”与“阁”:作为髡残“潇湘”山水美学的空间符号
《九江学院学报（社会科学版）》2024年第2期113-120,共8页米文文 
2022年度湖南省哲学社会科学基金重点项目“中国历代‘潇湘’山水美学文献整理与研究”(编号22ZDB057)。
点景在中国传统山水画中的美学建构作用不容小觑。髡残山水画中“径”与“阁”的人文图像承载着转折衔接、空间叠加的功能,共同营造了幽、曲、空的多层意境空间,指向“隐”的“我心”追求。“径”与“阁”作为“潇湘”山水的特殊符号,...
关键词：髡残 山水画 “潇湘”山水美学 图像 
作为苦瓜的石涛
《荣宝斋》2024年第2期200-205,共6页张渝 
明末清初,徐渭(一五二一—一五九三)的“冷眼”、李贽(一五二七—一六〇二)的“童心”,极大地影响了清初画坛。以致于清初“四僧”中,冷眼者二:八大山人(一六二六—一七〇五)与渐江(一六一〇—一六六四)。另两位--髡残(一六一二—约一...
关键词：童心 八大山人 南北宗 徐渭 髡残 石涛 张融 
髡残自画像中的“自我关注”
《中华书画家》2024年第1期106-107,共2页王鑫 
清代画家自画像作品中的绘画理念,除了“传神”“写照”之外,更加注重描写和刻画自我的“真性情”。因此,“自我关注”是清初画家自画像的重要核心之一。本文以残的两幅传世作品为例。
关键词：清代画家 传世作品 绘画理念 自我关注 髡残 自画像 真性情 
髡残书画选页
《青少年书法（青年版）》2023年第11期F0002-F0002,1-8,共9页
髡残《游摄山记》扇面鉴考及有关补述
《艺术生活》2023年第5期32-39,共8页景杰 
国家社会科学基金艺术学重大项目“中国画学研究”(项目编号:20ZD12)中期研究成果。
本文通过对髡残《游摄山记》山水扇面进行目鉴,按照“一字二画三印章”的鉴定顺序,对髡残传世作品中的落款书法、笔墨形式进行简要梳理,并结合此件作品进行比对分析,得出此画虽面貌与髡残主流风格略有差异,但总体笔性与髡残画风吻合的...
关键词：髡残 《游摄山记》 书画鉴定 生平考证 
溪山秋雨图
《金秋》2023年第18期33-33,共1页
髡残(1612-1692),明末清初著名画家。本姓刘,出家为僧后名髡残,字介丘,号石溪、白秃、石道人、石溪道人。髡残作画好用秀笔、渴墨,长于干笔皴擦,墨色沉着,又是书法通画法,其笔墨不拘成法,一任自然,被称为“粗服乱头”,厚重而不板滞,秃...
关键词：髡残 石溪 皴擦 笔墨 干笔 明末清初 
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