齐梁诗歌

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李贺诗歌的齐梁传统及其新变--以《河南府试十二月乐词》为例
《乐山师范学院学报》2023年第3期12-19,共8页黄文浩 
李贺继承了齐梁诗歌女性生活的题材与声色大开的诗艺,他又力求新变,熔铸了冷与奇的艺术特色以及跳跃化的诗歌意脉,形成其别具一格的冷艳瑰奇诗风。其将文学视为事业的文学观念,也与齐梁诗人大为不同。李贺对齐梁传统的继承与新变,不仅...
关键词：李贺 齐梁诗歌 唐诗 
诗歌词汇视角下的齐梁诗风新变——以何逊诗歌叠音词为例
《江苏科技大学学报（社会科学版）》2020年第3期37-44,共8页隋雪纯 
何逊诗歌叠音词使用频度高、数量多。叠音词使何逊诗歌具有节奏感、流畅性和抒情性的音乐特质,展现出何逊对先秦诗歌、齐梁范式以及民间文学的继承与创变。虽然叠音词在诗歌声律和韵律切分方面不符永明新体及近体化转型的趋势,但有助于...
关键词：叠音词 何逊 诗歌声律 永明体 齐梁诗歌 
从齐梁诗歌佛教意象探佛教对南朝诗歌创作的影响
《宜春学院学报》2018年第4期98-102,共5页段朋飞 
在中古时期,南朝文学是一个自觉的时代,在文学思想、文体观念,审美形态等方面进行着剧烈的变革。齐梁诗歌中的禅、梵、月等意象的出现,反映出齐梁时期佛教实践活动与诗人密切交往的关系,也折射出佛学对诗歌的深刻影响,以期窥探佛学与文...
关键词：南朝佛教 诗歌实践 齐梁诗歌 文化意义 
唐前诗歌“且(复)”反义句考述
《中南大学学报（社会科学版）》2014年第4期121-125,共5页杨化坤 
"且复反义句"是一种独特的诗歌句式,其萌蘖于《诗经》,正式形成于刘宋,大量出现则在齐梁时期。它的主要特点是以"且""复"等连词连接前后语义相反的一对动词或形容词,有单句,也有对句,内容以写景为主。其形成过程历时弥久,参与诗人众多...
关键词：诗歌句式结构 诗歌表达方式 《诗经》 齐梁诗歌 
齐梁诗歌中的“风”与“月”——利用精加工语料库统计诗歌意象示例
《南京师范大学文学院学报》2014年第1期173-178,共6页吴松 
国家社科基金重大招标项目<汉语史语料库建设研究>(编号:10&ZD117)
统计意象的组合,较之统计单个意象更有利于揭示诗歌艺术的内在机制。通过统计考察齐梁诗歌中"风"、"月"意象前后的组合以及"风"、"月"二字参与构成的复合意象,我们发现了齐梁诗歌中的"风"、"月"多用于悲伤情境等线索。意象统计做得越多...
关键词：齐梁诗歌 意象 精加工语料库 
从《戏为六绝句》考察杜甫的齐梁诗歌批评观被引量：1
《牡丹江师范学院学报（社会科学版）》2013年第3期11-13,共3页梁保建 
从隋到初、盛唐,李谔、魏征、王勃、陈子昂、李白等人对齐梁诗歌的评价都不够高,而杜甫对于齐梁诗歌的态度不同于上述诗人的观点。《戏为六绝句》其五中的"恐与齐梁作后尘"一句,包含着他对齐梁诗歌的肯定与积极评价,也代表了他对齐梁诗...
关键词：杜甫 齐梁诗歌 积极评价 
论齐梁诗歌品鉴的“复”与“变”——以江淹《杂体诗三十首》与钟嵘《诗品》为例
《哈尔滨师范大学社会科学学报》2013年第3期99-101,共3页李媛 
中央高校专项资金资助项目"北朝文学南传研究"(11SSXT121)
齐梁时期诗歌发展呈现出新的活力和特征,逐渐形成了"文如其人"的诗歌创作风格,并推动了诗文评的发展趋向。江淹《杂体诗三十首》和钟嵘《诗品》正处于时运转关的时代背景中,其评诗的文学努力体现了当时诗风复、变的潮流,力图扭转当时的...
关键词：齐梁诗歌 “复” “变” 杂体诗三十首 诗品 
齐梁诗歌语言结构根源探析
《文艺评论》2012年第8期63-66,共4页方梅 卢巧琴 
浙江省哲学社会科学规划重点课题(编号:12JCYYO2Z);浙江省社科联研究课题年度项目(编号:2011N172)
在偏安江南的环境中产生的齐梁诗歌①，一向被认为是“竞一韵之奇，争一字之巧”的形式主义泛滥的靡靡之音。齐梁诗歌声韵的精谨与辞藻的丰赡并未得到认同，相反，却屡遭质疑。其诗风绮靡，而“严苛声律”的通病，更是束缚了真情实感的...
关键词：诗歌 齐梁 语言结构 语言学研究 形式主义 真情实感 文学研究 句法结构 
彭城刘孝绰家族与齐梁诗歌格律化走向
《文艺评论》2012年第6期72-75,共4页邹建雄 
中国古代文学四川省级教学团队基金项目资助(编号:079003);汉语言文学专业综合改革中国古代文学教学团队(编号:Sc-mnu1108)
一、诗歌格律化的缘起 诗歌的格律化,起自古人对＂四声＂的发现,据《南史·周颙传》记载,＂（颙）始著《四声切韵》行于时＂①。《南史·沈约传》曰,＂约又撰《四声谱》,以为‘在昔词人累千载而不悟,而独得胸衿,穷其妙旨’。自谓入神...
关键词：格律化 诗歌 刘孝绰 齐梁 家族 彭城 四声 记载 
齐梁诗歌语言转向的形式审美
《文学评论丛刊》2012年第1期111-119,共9页韩仪 
永明时代由"隐秀"审美理想和"以少总多"创作原则共启的语言转向,要求诗文语言自身以及由其所构成的物象要具有秀美的色采与象采特征,语言平易简练,又要蕴含深意,还需在文字本身流淌出音乐的感人力量,以此诱导审美主体与创作主体完成审...
关键词：齐梁 诗歌理论 丽辞 诗教 语言转向 永明 圆美 主体心灵 意境说 意象化 
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