清商音阶

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含英咀华 聚沙成塔——从两例古谱译解看“同均三宫”理论的实践意义被引量:7
《音乐研究》2018年第2期26-41,共16页李宏锋 
国家社科基金艺术学一般项目"传统乐种律调理论及其实践基础研究--兼及古谱译解和曲调考证问题"(批准号16BD063)阶段成果
一、引言 “同均三宫”是20世纪80年代黄翔鹏先生的重要理论创建之一,对推动传统音乐理论研究纵深发展影响深远。黄翔鹏曾于1982年8月12—13日及17日上午,在教育部委托山东师范大学在烟台举办的“全国高师中国音乐史暑期讲习班”上...
关键词:“同均三宫” 20世纪80年代 中国音乐史 清商音阶 意义 实践 译解 古谱 
从十五调到一百八十调的理论框架——黄翔鹏“同均三宫”学习札记被引量:16
《音乐研究》1998年第1期61-65,共5页童忠良 
从十五调到一百八十调的理论框架——黄翔鹏“同均三宫”学习札记●童忠良1986年,当黄翔鹏先生在有关的论文中提出“同均三宫”及其所含的15调等理论问题时,曾在文中表示:“这些新的看法还没有完全取得社会的公认。”①即使如...
关键词:同均三宫 一百八十调 七声音阶 黄翔鹏 理论框架 一均三宫 八十四调 清商音阶 商调式 中国传统音乐 
商核论──兼论中西乐学调关系若干问题的比较被引量:22
《音乐研究》1995年第1期25-31,共7页童忠良 
商核论──兼论中西乐学调关系若干问题的比较童忠良本文所谓的商核(Shang-core),指中国传统音乐中均场内核的核心。中国传统音乐中的均与均场的概念,是近年来才提出的。1979年,谢功成、马国华在《论同官场》①一文...
关键词:若干问题 中国传统音乐 清商音阶 变音体系 同均三宫 变化音 曾侯乙编钟 五声调式 现代乐理 琴五调 
蔡元定《燕乐》新解——论俗乐的宫调、音高与音阶被引量:2
《音乐研究》1993年第2期36-43,35,共9页丁纪园 
近十几年来,关于“燕乐”已有不少论文,有些问题,像燕乐的音高与音阶,似乎已成定论,燕乐音阶被认为是含有清角与清羽的七声音阶,载入了1985年出版的《中国音乐词典》。可是,我在研究了姜白石的十几首自度曲谱、宋人《浑成集》中的《小...
关键词:俗乐 黄钟 蔡元定 燕乐音阶 清商音阶 七声音阶 十二律 音高 姜白石 清角 
苦音音阶的由来及其特征被引量:18
《音乐研究》1993年第2期44-54,共11页徐荣坤 
在我国西北、华北、华中、华南以及西南等不少省区汉族的民族民间音乐中,有一种含有Fa和bsi音的五声或七声调式音阶。这种富有特色的调式音阶,民间习称为“苦音”、“苦皮”,“苦品”,“苦平”或“苦禀”音阶。近一两个世纪以来,国内外...
关键词:苦音音阶 龟兹音阶 调式音阶 五声音阶 清商音阶 民族民间音乐 燕乐音阶 综合调式 我国古代 移宫犯调 
念奴娇乐调的名实之变——宋词曲调考证三例被引量:10
《音乐研究》1990年第1期34-44,共11页黄翔鹏 
小引古代乐调的研究,看起来似乎是翻检已经死亡了的事物。但如不以“猜谜”为止境,而求通达古今之变;反而可以是富有实践意义的。中、西音乐史上都有过乐调失传的事例,大体相仿。不过中国的古乐调在文化层次上要更高一些,理论体系上更...
关键词:曲调考证 俗乐二十八调 音乐史 调式理论 调名 清商音阶 古乐 音乐艺术 传统音乐研究 姜白石 
文摘
《音乐研究》1989年第4期36-,57+77,共3页
《星海音乐学院学报》今年第一期刊登了廖胜京的《黄河流域民间旋律进行法则初探》的文章,文章在肯定了黄河文化是中华民族文化的主体的前提下,首先分析了音阶结构中的偏音与主音问题,说明黄河音乐文化虽然有纯粹五声音阶以至有四声音阶...
关键词:中华民族文化 黄河流域 星海音乐学院 音乐文化 七声音阶 清商音阶 黄河文化 音阶结构 五声音阶 古音阶 
清商三调音阶调式考索被引量:9
《音乐研究》1989年第2期91-99,共9页丁承运 
平调、清调和瑟调,是相和歌与清商乐的主要宫调形式,汉代称之为“三调”,六朝间多称“清商三调”,是中国音乐历史上应用时间最长、影响最深的乐调。由于史籍记乐往往忽略音乐本身这一历史原因,古文献关于三调的具体论述很少,后世乐家论...
关键词:清商三调 音阶调式 调弦法 清商乐 清商音阶 中国音乐 古琴 音乐材料 古音阶 黄钟 
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