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“罗生门”的语言迷宫和“聊斋志异”的鬼魅世界--谈小说的视角与人称:有神有人
《当代文坛》2025年第2期14-22,共9页张生 
小说的视角与叙事人称密不可分,二者的结合决定了小说叙事的视角宽窄和深浅甚至文体的特点。第一人称叙事多使用限知视角,叙事者所知等同于人物,现代小说及日记体及书信体小说多采用这种视角。第三人称叙事多使用全知视角,叙事者所知多...
关键词：叙事视角 人称 全知叙事 限知叙事 
全知视角下《双城记》的“小人物”与“大历史”之叙事解读
《黎明职业大学学报》2025年第1期23-27,共5页陈琪 
英国作家查尔斯·狄更斯《双城记》独特的叙事策略成就了该小说世界名著的地位:一是全知全能的外视角建构了该历史小说的宏大叙事,体现了狄更斯仁爱的人道主义精神;二是大量圆形人物的出现,使得除了作者自始至终给予高度评价的扁平人物...
关键词：《双城记》 叙事视角 全知视角 空间叙事 
结构喜剧常用的叙事技巧——以陈佩斯的《阳台》为例
《当代戏剧》2025年第1期17-20,共4页钱建华 徐沿松 赵叙 
陈佩斯自编自导自演的“民生三部曲”之一的《阳台》是结构喜剧的典型之作。结构喜剧有以下三个营造喜剧效果的叙事技巧:一是观众始终处于全知视角见证喜剧的尴尬场景,在开篇布局或事件开端处即向观众说破谜局,达到制造预期尴尬和当面...
关键词：叙事技巧 喜剧效果 陈佩斯 重复手法 全知视角 台词 三部曲 
视角、人称变换中的课本小说改写
《教学考试》2024年第60期20-27,共8页赵长河 
一、必备知识:叙述视角、叙述人称知识(一)叙述视角知识提要及例证1.全知视角全知视角即叙述者处于全知全能的地位,作品中的人物、故事、场景、心理活动甚至人物的评价等,叙述者都无所不知。《林教头风雪山神庙》一文,整体上采用全知视...
关键词：叙述视角 全知视角 叙述人称 《边城》 边城 全知全能 必备知识 叙述者 
生成式人工智能赋能思想政治教育:表现样态、内在逻辑与实施路径
《高教论坛》2024年第12期14-19,共6页王一璇 潘同人 
国家社会科学基金后期资助项目“国家治理现代化影响下新时代大学生政治认同研究”(22FKSB031)。
在人工智能时代,生成式人工智能凭借其叙事的全知视角与理解阐释能力为思想政治教育带来了更加广阔的发展图景。它不仅能够重塑思想政治教育主客体之间的关联方式,改造思想政治教育的外部环境,还能够转变思想政治教育的呈现模式,调整思...
关键词：生成式人工智能 思想政治教育 全知视角 智能算法 赋能 
米兰·昆德拉与“慢的艺术”
《上海文化》2024年第11期100-110,共11页胡亮 
1米兰·昆德拉(Milan Kundera)这部小说,《慢》,到底该怎样阅读才好呢?笔者二十余年前初购此书,未曾浏览,就寄赠给了一位厦门诗人;二十余年后再购此书,多次重温,终于下定决心来写一篇随笔。一心如故,而又恍惚。这部小说的“叙述者”乃...
关键词：米兰·昆德拉 赵毅衡 全知视角 叙述学 叙述者 花园里 文森特 
双重视角的交替与穿插——论王安忆《长恨歌》的叙事特色
《哈尔滨学院学报》2024年第8期96-99,共4页杨翠萍 
王安忆的叙事能力处于不断生长的状态,长篇小说《长恨歌》的叙事采用独特的叙述视角,将叙述者和鸽子置于全知视角与有限视角的转换下双线并行勾勒上海都市的历史变迁,细述人物内心最细微处的情感波澜。双重视角的交替与穿插,使叙述者保...
关键词：王安忆 《长恨歌》 双重视角 全知视角 有限视角 
《草房子》的叙事视角研究
《艺术家》2024年第7期109-111,共3页刘存丽 
视角指叙述者或人物从什么角度观察故事,每个作家在创作文章时,都会采用不同的叙事视角。《草房子》是中国当代作家曹文轩创作的一部长篇小说,采用的是内外结合的叙事视角。每种不同的视角都带给了读者不一样的审美体验,可以将其简单概...
关键词：中国当代作家 叙事视角 人物有限视角 曹文轩 《草房子》 内外结合 全知视角 叙述者 
双螺旋结构与百合心剥落——《万川归》叙事风格探析
《中国当代文学研究》2024年第3期120-127,共8页张德强 
江苏省2023年度高校哲学社会科学研究一般项目“21世纪江苏文学中的中国叙事和中国形象塑造研究”(项目编号:2023SJYB0421)阶段性成果;南京艺术学院2022年度课程思政专项重点课题“艺术院校文学教育的课程思政教学思路探索”的结项成果。
《万川归》完成了一个有关个体在经历活跃与奔流之后,最终回归曾经有情的物理世界的生命叙事,是作家朱辉在长篇小说叙事风格与主题实现上的全新尝试与实践。小说自如运用全知叙述控制下的内视角,以带有世故与感伤两种话语品质的声音交...
关键词：朱辉 《万川归》 全知叙事 叙述声音 双螺旋结构 
《欢迎来到人间》:重铸小说讲述者的“王国”
《新华文摘》2024年第12期165-165,共1页孟繁华 
孟繁华在《当代文坛》2024年第1期撰文指出,《欢迎来到人间》是毕飞宇积十余年之力创作的长篇小说,表达了对长篇小说新的思考和理解,其中最重要的是对长篇小说叙事方式的考量和自信。他改造了长篇小说讲述的“全知视角”或“上帝视角”...
关键词：小说叙事 毕飞宇 全知视角 小说叙述 《当代文坛》 讲述者 孟繁华 上帝视角 
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