竹画

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墨竹寄雅韵 艺海展新风
《中国收藏》2025年第2期94-95,共2页贾静辉 
竹是中国画中独具魅力的题材,承载着历代文人高洁、孤傲的思想情操。画家孙正阳在彩墨竹画领域展现出了卓越的才华和独特的艺术魅力。他笔下的墨竹,往往以素雅的墨色尽显质朴之感,竹竿似弓、竹叶如剑,皆蓄势待发,展现了强劲的笔力。
关键词：孙正阳 思想情操 墨竹画 中国画 笔力 
敦煌唐代壁画竹画研究
《美术学报》2024年第6期4-10,共7页李姝珮 
敦煌莫高窟自北朝始出现了大量的竹画,直到唐代走向多样化的发展趋势。本文通过对敦煌唐代壁画中的竹子进行分类,并通过溯其源流与比对找寻敦煌唐代竹画的绘画风格演变,与此同时,无论是何种类型的竹画都与同时期长安京畿地区墓葬壁画、...
关键词：敦煌 唐代 壁画 竹画 
从启功竹画看“以书入画”的创作实践
《中国美术》2024年第2期119-120,共2页郭丽娟 
启功为当代著名书画家、文物鉴定家、国学家。其家学深厚,自幼便有机会观摩真迹、研习书画,为日后成为著名书画家奠定了坚实的基础。启功通过日复一日的深入学习,将书法中的笔法、章法、墨法融入绘画之中,积极尝试以书入画,对当代中国...
关键词：启功 书法 中国画 以书入画 竹画 
论董寿平“竹”之地位及艺术特点
《收藏与投资》2024年第4期7-9,共3页杨彦 
董寿平是中国画史上备受瞩目的艺术家之一,他的竹画作品在艺术界具有重要地位。本文通过对董寿平的艺术生平、主要作品、艺术风格、艺术成就等方面进行深入研究和解析,探讨了董寿平竹画在中国画史上的地位及其艺术特点。对董寿平的艺术...
关键词：董寿平 竹画 中国画 艺术特点 
李衎墨竹画研究
《美术教育研究》2023年第20期14-16,共3页唐峰 侯苏 
“四君子”画在元代十分盛行,其中又以墨竹最为兴盛,以文同、李衎等为代表的湖州竹派在元代得到空前发展。李衎所著《竹谱详录》开有画有谱之先河,对后世竹谱的编著有很大影响。此外,李衎墨竹画的实践证明了由临摹到写生再到创作是学习...
关键词：李衎 墨竹 写生 
李侯平生竹成癖 渭川千亩在胸臆 李衎在元人竹画谱系建构中的作用
《紫禁城》2023年第7期48-69,共22页段莹 
文人画竹,始于苏轼,文同,金人接续文同、苏轼一派的文人竹画,并在王庭筠、王曼庆父子的继承和推动下得到大力发扬。至元初李衎,其画竹承上启下、开一代风气,深刻影响了有元一代的文人竹画,使得元代的竹画名家、名作辈出。
关键词：王庭筠 文同 苏轼 李衎 有元一代 承上启下 谱系建构 文人画 
高怀古谊两相得 惨淡酬酢皆天真 元代竹画中的交游
《紫禁城》2023年第7期70-87,共18页江秋萌 
前代的传承积淀与当时文人画实践的滥觞,使得画竹在元代十分风靡。元代擅画者,大都擅长画竹,甚至有专门画竹的名家。写竹成为元代文士创作的日常,抒情畅意的功能之外也大量作为交游应酬的礼物。这使得元代的竹画在艺术欣赏外,平添了更...
关键词：交游 画竹 艺术欣赏 惨淡 相得 元代 文人画 
郑板桥兰竹画的自然天性探析
《河北画报》2023年第10期38-40,共3页范涵怡 
郑板桥善画兰竹,笔下兰竹形神兼备,栩栩如生。郑板桥爱兰竹,强调尊重物之自然天性,这一思想体现在他的画面中。郑板桥创造的兰竹形象鲜活而自由,充满生命力,成为他精神情怀的载体。“各适其天,各全其性”思想的形成来源于郑板桥自身的...
关键词：郑板桥 自然 天性 竹 兰 
浅析生态美学视阈中的文同墨竹画
《艺术评鉴》2023年第7期5-11,共7页罗江尧 兴涓 
四川省社会科学重点研究基地美学与美育研究中心资助科研项目阶段性研究成果,项目名称:生态美学视角下的文同墨竹画美学研究,项目编号:21Y016。
长期的乡村生活、基层仕履和儒道释思想的浸润共同培育了文同的生态意识,这种意识不仅表现在文同的生活态度上,更是通过他的墨竹画与咏竹诗诗意地展现出来。从生态美学的角度看,文同墨竹画与咏竹诗体现了道法自然、天人合一的哲学思想,...
关键词：生态美学 文同 墨竹画 咏竹诗 
文同咏竹诗中的家园意识
《文化产业》2023年第12期81-83,共3页罗江尧 
四川省社会科学重点研究基地美学与美育研究中心资助科研项目“生态美学视角下的文同墨竹画美学研究”(项目编号:21Y016)阶段性研究成果。
文同是北宋著名的墨竹画大师,深通庄学,他的咏竹诗受其生活和仕途的影响,蕴含着浓浓的家园意识,体现出其对回归家园的期盼,对归隐田园的向往,对理想人格的追求,以及对精神家园的守护。海德格尔最早提出了“家园意识”,其在论述“此在世...
关键词：家园意识 精神家园 文同 咏竹诗 归隐田园 理想人格 墨竹画 回归家园 
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