调性观念

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陈欣若和他的《色俱腾》——为九位民乐演奏家而作(下)被引量：2
《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》2019年第2期75-82,共8页李吉提 
《色俱腾》的创作技术亮点之二——自由宽泛的中国旋律风格和调式调性观念作为21世纪的中国调性音乐作品,《色俱腾》自由宽泛的中国旋律风格给我留下了深刻印象。这与作曲家所使用的调性调式扩展技术有直接关系。一般认为,由“宫(do)商(...
关键词：演奏家 中国汉族 民乐 陈欣 调性观念 旋律风格 创作技术 音乐作品 
欣德米特《调性游戏》的调性观念——以两首作品为例被引量：2
《音乐创作》2011年第3期141-143,共3页马磊 
保罗·欣德米特是一位兼具作曲才华和理论修养的德国作曲家,音乐创作涉及各种体裁形式。他的作品大多与探索、实践、创新等主题密不可分,并在作品中传达和验证其艺术理念。本文通过分析研究作曲家的代表作《调性游戏》中的两首作品,把...
关键词：欣德米特 《调性游戏》 调性观念 十二音音列 半音化 
探索“神秘和声”——走近斯克里亚宾被引量：8
《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》2008年第1期16-25,共10页刘学严 
本文以"寻根溯源"之法,从斯克里亚宾的最早期作品中(OP.2),寻找出"神秘和弦"的初始原型,即"源头",再以作品引路,探索该原型以后的变异和演化的过程;同时对斯氏和声体系的各重要方面,如:寻找根音、和弦结构、调性观念等也作了探索性的研究。
关键词：神秘和弦 变属和弦 根音 骨架音 八声音阶 调性观念 
论斯克里亚宾晚期音乐的调式调性观念被引量：6
《中国音乐学》2006年第4期124-130,共7页宋莉莉 
斯克里亚宾晚期音乐的调式调性观念,既继承传统又突破传统。他非传统意义上的调性布局和“神秘和弦”的使用,以及“和弦—调式”在创作中无论是横向旋律进行还是纵向和声发展都受制于和弦材料本身,以致其调式调性非常复杂。尽管他还没...
关键词：斯克里亚宾 调式调性 “和弦-调式” “神秘和弦” 
二十世纪前期音乐结构要素的主要特征被引量：2
《天津音乐学院学报》2005年第4期46-54,共9页许勇三（编译） 许霭春（整理） 
本文从旋律、和声、调性观念、节奏、织体写法、配器和曲式等方面对二十世纪音乐语言的主要特征进行了论述。
关键词：旋律 和声 调性观念 节奏 织体写法 配器 曲式 
欣德米特的调性观念(下)被引量：11
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》2004年第4期33-38,共6页桑桐 
本文从一、欣氏调性观念的基础,二、对传统调性的评论,三、欣氏调性观念的特点,四、欣氏调性观念中的传统因素等四个方面,分析欣德米特调性观念的特性以及与传统调性理论的关系,认为欣氏是新调性理论的创建者,寓传统于创新之中。
关键词：调性观念 调性关系 根源音 调性中心 音序Ⅰ 调性功能 音级进行 音程 根音 
欣德米特的调性观念(上)被引量：10
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》2004年第3期9-13,共5页桑桐 
本文从欣氏调性观念的基础、对传统调性的评论、欣氏调性观念的特点和欣氏调性观念中的传统因素等四个方面,分析欣德米特调性观念的特性以及与传统调性理论的关系,认为欣氏是新调性理论的创建者,寓传统于创新之中。
关键词：调性观念 调性关系 根源音 调性中心 音序I 调性功能 音级进行 音程 根音 
琴韵的音高组织逻辑及其内涵(下)
《中央音乐学院学报》2004年第2期75-78,共4页王瑞 
关键词：琴韵 音高组织 曲体组织 音乐结构 音乐语言 调性观念 
“调性”观念的探索与创新——德彪西、斯克里亚宾调性手法研究被引量：7
《中国音乐学》2004年第2期130-136,112,共8页王文 
19世纪末与20世纪初,欧洲音乐处于极其动荡的时期。古典调性的逐步衰败与新的调性观念的探索成为欧洲音乐发展的主要焦点。同处于这一时期的两位具有影响的作曲家德彪西和斯克里亚宾,分别从旋律与和声两方面在调性手段上体现了不同的思...
关键词：调性 无调性 调中心 旋律调性 三全音 全音音阶 
略论20世纪音乐的调性观念与特征被引量：4
《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》2004年第2期7-11,共5页王文 
调性观念的形成与发展一直是作曲家与理论家关注和研究的重要课题。本文主要以20世纪各种调性观念为研究对象,从三个方面对其中的几种主要的调性思维及特征进行初步的概括和归纳。
关键词：20世纪 现代音乐 调性观念 调性特征 曲式结构 和声 作曲手段 旋律 十二音体系 
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