默片

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浅析无声电影中的音乐——以卓别林《摩登时代》为例
《中国民族博览》2023年第6期92-94,共3页张千寻 
这是无声电影时代的顶峰,也是喜剧表演者卓别林的最后一部无声电影。《摩登时代》于无声电影时代与有声电影时代的交接之处,其配乐有着极其特别的时代特点,有巨大的研究价值。有声时代下“倔强”的卓别林坚持用默片的方式完成最后一部影...
关键词：无声电影 默片 电影配乐 《摩登时代》 
早期中国电影人的砥砺探索——袁牧之电影中的音乐特色
《艺术家》2023年第3期149-151,共3页宋晓蕾 
有声电影指的是观众既能够看见屏幕上的画面,又能够听见电影中人物的台词、解说和音乐。这在当下看来是十分寻常的事,但在电影刚诞生时,技术还不足以让画面中的人物直接开口说话,电影便以默片形式出现在大家面前。
关键词：有声电影 音乐特色 袁牧之 早期中国电影 开口说话 默片 台词 
内容、思维、破圈:新媒体语境下电影音乐的传播逻辑被引量：1
《电影评介》2021年第16期22-26,共5页张璐 田晔 
随着时代的变迁和科技的进步,电影的放映手段和观赏方式不断发生着改变,电影音乐形式也随之变化。1895年卢米埃尔兄弟首次以公开售票的方式在巴黎放映了一批电影短片,标志着电影的诞生。但是,这批电影短片只是视觉的活动影像,即默片。...
关键词：卢米埃尔兄弟 电影短片 活动影像 现场演奏 电影音乐 观赏方式 默片 时代的变迁 
民国影后阮玲玉
《民间传奇故事》2019年第21期6-9,共4页智扬 
阮玲玉一生中拍摄的29部影片均为默片,直到最后一部《新女性》才开始在伴奏音乐之外配有若干插曲。不久竟在“人言可畏”的巨大压力下猝然辞世,这个被流言逼死的民国影后,到底经历了怎样的一生?
关键词：阮玲玉 伴奏音乐 《新女性》 默片 民国 影后 
默片时代的中国电影音乐——电视专题《百年银幕歌声》制作总结
《电影新作》2016年第5期68-70,共3页宋杨 
中国电影音乐在电影百年的历史长河中占据着重要、独特的地位,但是在默片时代的中国电影音乐常常被人忽视。笔者因在2005年制作电视专题片《百年银幕歌声》,特别阅读了大量历史文献,走访了众多学者和影人后代,调查取证后,对默片时代中...
关键词：电影音乐 电影史 电影人 
为默片代言的“配乐”与“辩士”
《大众电影》2016年第7期150-151,共2页张伟 
电影被我们誉为“第八艺术”，它集合了音乐、美术、诗歌、戏剧等诸多的优点。然而这个“第八艺术”，也就是说电影在诞生之初，却有着致命的先天不足。从1895年放映第一部电影短片直到1926年第一部有声影片问世，将近30多年的时间，观...
关键词：配乐 代言 接受能力 电影 情节剧 艺术 时间 音乐 
欧美电影默片音乐概述
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》2013年第4期141-146,123-124+223+222,共6页何晓兵 
音乐是介入电影艺术最早、并一直伴随电影发展过程的声音元素。默片时期的电影音乐,有其不同于有声片时期的若干特征;迄今以来,国内学术界对这些特征的认识和梳理尚嫌简单粗浅,还远远谈不上认识的系统化。因此,本文欲通过历史事实梳理...
关键词：欧美 默片 音乐 
电影音乐对于默片电影的解构性研究
《大众文艺（学术版）》2013年第7期216-216,共1页李超 
电影音乐是音乐家为电影专门创作的一种音乐形式,同时它也是电影的一个重要的组成部分。本文通过对影片《艺术家》音乐的分析,简要概括了音乐在电影当中的基本特点:整体性、针对性和特殊性以及这些特点对于影片的解构作用。
关键词：艺术家 解构 整体性 针对性 特殊性 
红花还须绿叶扶——电视片配乐的思考与实践被引量：1
《南方电视学刊》2012年第4期61-63,共3页郭帜 
这个题目看似有点老生常谈,但如果我们从影视配乐的历史讲起,或许可以生发出新一层的现实意义。音、乐之于影视就像电视画面是先从电影画面拍摄方法开始的一样,电视配乐也从同一母体继承而来。早期的电影技术声画不能同步取得,所以20世...
关键词：电视画面 历史纪录片 观众 音乐节目 音乐元素 电视节目 默片 
回到未来找寻遗失的电影音乐——浅析电影《大都会》中的音乐被引量：3
《大众文艺（学术版）》2011年第12期120-120,共1页罗潇凯 
《大都会》是电影史上的一个损失,电影史学家努力复原这不无可挽回的遗失的电影。我们只能从保存下来乐谱和部分手稿,去欣赏遗失的音乐。
关键词：默片 音乐风格 乐旨 故事世界 配乐 音效 
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