穆桂英

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沛县梆子戏的传承和发展
《剧影月报》2020年第4期45-45,共1页张华 
文化自信,要建立在传承和发展中华优秀传统文化上,中国传统戏曲历史悠久,是我们广大劳动人民千百年来的智慧和结晶。中国地方戏曲,都具有鲜明的地方特色,如何保护地方戏曲的传承和发展,文艺工作者责无旁贷。地方戏曲能促进和谐社会建设...
关键词：中国地方戏曲 《穆桂英挂帅》 徐州梆子 文艺工作者 梆子戏 中国传统戏曲 中华优秀传统文化 浅显易懂 
浅析传统戏和现代戏演员的表演
《剧影月报》2020年第3期61-61,共1页张华 
戏曲是我们中华民族的传统文化,它是人们了解传统文化、规范自已行为的重要途径,是一种具有群众性的艺术。我做为戏曲演员,主演了不少传统戏和现代戏,多年来的舞台经验和实践,使我对传统戏和现代戏的表演有了深刻的认识和理解。我自198...
关键词：剧团工作 戏曲演员 穆桂英 王宝钏 舞台经验 秦香莲 苦楝树 八珍汤 
我对司鼓的认识
《剧影月报》2016年第5期92-93,共2页谷勇刚 
国粹戏曲,在我们丰富的文化生活中,占有极其重要的地位。美轮美奂的舞美效果、色彩斑斓的戏剧服装、具有浓郁民族风的乐器伴奏、节奏鲜明的打击乐等,都为戏曲增添了无穷的魅力。中国的戏曲是集表演、音乐、舞美于一身的多种艺术形式的...
关键词：戏剧服装 舞台表演 艺术形式 舞台艺术 融合体 艺术修养 文化生活 百岁挂帅 穆桂英 四击头 
以形传神——演员如何建立戏曲舞台上的人物行动
《剧影月报》2014年第6期84-85,共2页高飞 
戏曲是中国传统舞台艺术的集大成者,也是东方戏剧体系中具有代表性的艺术门类。作为一种成熟的戏剧种类,她同时具有高度的统一性和细化特点。其中戏曲的统一性分为狭义和广义,狭义指的是在戏剧美学处理原则上的统一。如：灯服道效化、...
关键词：戏曲创作 戏曲舞台 以形传神 舞台演出 美学原则 舞台艺术 身法 中国戏曲 唱念做打 穆桂英 
以声传情——听觉篇
《剧影月报》2014年第5期96-97,共2页高飞 
表演艺术是＂由演员扮演角色,在舞台上当众表演情节,显示情境的一种艺术＂。斯坦尼斯拉夫斯基说过：＂舞台上需要行动——这是戏剧艺术、表演艺术的基础。＂舞台艺术在表现人物、再现生活时,行动成为了其基本表现手段。古希腊的亚里士...
关键词：戏曲演员 戏剧艺术 以声 审美价值 中国戏曲 穆桂英 《诗学》 四功 杜丽娘 何玉凤 
笨鸟先飞早入林——练功杂记
《剧影月报》2014年第2期83-83,共1页李洪光 
我作为丰县小凤凰梆子剧团的武功演员，为练功确实付出了艰苦劳动，走过一段不平坦的道路。一分耕耘，一分收获，在我主演的多个剧目中，多次赢得观众的喝彩，如《挡马》中的焦光普，《大破洪洲》中的肖天佐，《五世请缨》中的西夏王，...
关键词：练功 《穆桂英挂帅》 杂记 西夏王 劳动 
三十年寻梦依梅边
《剧影月报》2011年第4期68-69,共2页韦红玉 
与梅派艺术结缘是在1983年,那年我19岁。上海梅派艺术研究小组为了更好地继承、发展梅派艺术,培养梅派艺术人才,向中国剧协提出倡议,建议举办一期为时三个月的＂梅派艺术训练班＂,教授《凤还巢》《霸王别姬》《穆桂英挂帅》《生死恨》...
关键词：京剧表演艺术家 三十年 《穆桂英挂帅》 梅派艺术 《霸王别姬》 《生死恨》 《凤还巢》 艺术研究 
演戏要“诚于其中而形于外”——我演《穆桂英挂帅》点滴
《剧影月报》2007年第5期70-70,共1页朱蕙 
在一次演出后，一位前辈老师意味深长地对我说：“演戏不能光有形，要有诚。要诚于其中而形于外。先要感动自己才能感动观众”。所谓“诚”就是设身处地去研究、体会角色的处境和思想动态，从而刻画、展现给观众。于是，我就进行了深层...
关键词：《穆桂英挂帅》 演戏 思想动态 “诚” 观众 演出 意味 
努力走进人物（外一篇）
《剧影月报》2004年第3期70-70,共1页霍秀珍 
我是江苏梆子戏的中年演员，老旦行当。我演过不少老旦行当的角色。过去，剧团里有的老师说我演戏“不够味”，我常为此事着急。我想，我从小就进入梆子剧团，应该说，我还是刻苦努力的，各种基本功还是比较扎实的，对老师传授的戏，我...
关键词：江苏梆子戏 演员 老旦 《穆桂英挂帅》 表演艺术 人物情感 人物塑造 
谈我扮演的几个角色
《剧影月报》2001年第3期41-42,共2页汪晓艳 
自1985年进戏校学习表演，到后来分配到省扬剧团任演员，我一直主攻青衣、花旦并兼学其他旦角行当，先后在数台戏中塑造了不少艺术形象。如著名扬剧表演艺术家高秀英的经典代表作《断太后》中的“李后”；艺术家华素琴老师悉心演绎的《...
关键词：扬剧 剧目 演员 穆桂英 剧团 旦角 艺术家 扮演 行当 经典 
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