绘画美学思想

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论渐江绘画美学思想的主要渊源
《书画世界》2021年第2期10-16,F0002,F0004,共9页吕少卿 
2019年国家社科基金艺术学一般项目“文人、僧人与黄山景致—渐江山水画中的流行语言与个人经验”(项目编号:19BF075)的阶段性成果。
渐江的绘画美学思想主要体现在对“澄怀观道”的自然体味、对“画写性灵”的精神追求、对“孤”“静”的强调以及对文人画审美理想的重视和阐发等方面,本文从三方面论述了渐江绘画美学思想的主要来源。
关键词：渐江 绘画美学思想 渊源 
晚明文人画的审美转向——从董其昌以“淡”为宗的绘画美学思想说起
《山东工艺美术学院学报》2018年第1期116-120,共5页庞晓菲 王金鑫 
国家社科基金重点项目"中国审美意识通史"(编号:11AZD052)阶段性研究成果
董其昌顺应时代审美潮流,追随苏东坡等人尚"淡"的脚步,继续发展、深化这一绘画程式,给予文人画理论上的指导和支持,极大地构建出中国古代文人画尚"淡"的审美风尚,并最终奠定了文人画崇高的历史地位。尚"淡"的美学思想贯穿于董其昌的人...
关键词：董其昌 绘画 “淡” 审美 
“逸”:恽格绘画美学思想的核心观念
《常州大学学报（社会科学版）》2017年第6期100-108,共9页张晶 
国家社会科学基金一般项目"中国古代文艺理论对文艺美学的建构意义"(10BZW019)
"逸"是宋元以来文人画的重要价值观念。唐代朱景玄作《唐朝名画录》,最早以"神、妙、能、逸"四品评画,所指系"非画之本法"、不主故常的画法。宋代黄休复作《益州名画录》也以四品评画,却以"逸、神、妙、能"为评价等级,并以"拙规矩于方圆...
关键词：“逸” 恽格 《南田画跋》 南北宗 
从《林泉高致》看郭熙的绘画美学思想被引量：2
《名作欣赏（评论版）（中旬）》2011年第1期112-114,117,共4页张泽鸿 
国家社科基金项目<20世纪比较诗学视域下的中国艺术精神研究>(10BZW015)阶段性成果;江苏省高校研究生科研创新计划项目<宗白华艺术美学体系研究>(CX10B_041R)前期成果
郭熙的《林泉高致》为宋代画论名著,它集中体现了基于儒学的绘画美学思想。其中以绘画"四可"说来提升人格境界,以山水意象营构来扩展主体的胸襟、开拓审美视界;借营造山水之"势"来体现生命的张力,并在"三远"说的理论凝结中表达了画家对...
关键词：四可 山水意象 势 三远 境界 
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