观众本位

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论《风姿花传》与《闲情偶寄》中“观众本位”思想
《影剧新作》2023年第1期61-66,共6页朱栋绮 
戏剧依据其根本特性而言是一门舞台表演艺术。李渔在《闲情偶寄》中明确提出:“填词之设,专为登场”。世阿弥在《风姿花传》中表明:“能这种艺术,要获得观众爱敬”。两者皆认识到观众在演出中的重要地位,在相关理论代表作中均观照到观...
关键词：观众本位 风姿花传 闲情偶寄 
主旋律电影产业化发展的策略与启示
《青年记者》2020年第12期100-101,共2页刘怡男 
主旋值观律的电、影歌是颂体时现代主与流赞意美识人形性态的价电值影的。、20弘19扬年我国国庆主档流期价,《我和我的祖国》《中国机长》等献礼影片在票房表现和用户口碑上都取得了不俗成绩。近年来,国产主旋律电影愈发成熟,也持续生...
关键词：主旋律电影 《建国大业》 影片内容 我的祖国 主要启示 观众本位 精品化 产业化 
李渔的戏曲创作方法论——以《闲情偶寄·词曲部》为中心被引量：1
《北方音乐》2017年第13期5-6,共2页曹泽 
李渔在《闲情偶寄·词曲部》中，探讨了戏曲创作中以观众本位为核心的戏曲结构设置、人物与内容的选取问题。《结构第一》一章中，“戒讽刺”、“脱窠臼”、“戒荒唐”、“审虚实”四部分，从创作方法角度论述剧本人物与内容选取问题，...
关键词：李渔 戏曲创作方法 人物与内容设置 观众本位 
好声音 回归的观众本位
《文化月刊》2014年第1期18-19,共2页路漫 
选秀是指在某一特定时间、空间选拔在某方面富有特色的、优秀的人，一般通过举办某一比赛活动，使参赛者按照预定游戏规则，达成明确的目的，最后优胜劣汰。现今越来越多的选秀被制作成综艺节目搬上银屏。
关键词：观众本位 回归 声音 比赛活动 游戏规则 综艺节目 参赛者 选秀 
重视观众本位,电视节目编排策略分析被引量：1
《改革与开放》2013年第3X期196-196,共1页唐棠 
节目编排在电视媒介中是作为电视文本充盈频道的重要手段而存在的,其充分体现了电视传播者的品位、意志、营销策略以及对受众的态度。在我国当前的电视媒体界空前繁荣且竞争激励之时,应坚持以"观众为本"的电视理念,在高度重视新颖独特...
关键词：观众本位 电视节目 编排策略 研究与分析 
浅析当代节目形态下的娱乐意识被引量：1
《现代交际》2013年第2期106-106,共1页丁喆 
我国的电视节目形态自从1958年产生以来,一直在人们的娱乐生活当中占据着重要位置,在其五十多年的发展历程当中,人文化无疑是其最为重要的特征。从传播学的角度来看,我国当前节目形态下的娱乐意识呈现出了明显的人文化趋势,最主要的表...
关键词：节目形态 娱乐 人文 观众本位 
观众本位时代的电视节目编排策略思考被引量：2
《当代电视》2012年第10期36-38,共3页张慧卿 
进入21世纪，信息平台多维度多层面广而延展地发展起来，使得人的个体特性、个性需求有了较为充分的表现空间，生活、工作在各阶层的个体越来越追求展现个性、实现个性需求。具有相类同个体特性的群体形成某个组合，就会产生新的社会现...
关键词：节目编排策略 观众本位 电视 个性需求 21世纪 信息平台 表现空间 社会现象 
品牌是电视媒体增强可持续发展竞争力的第一要素
《求知》2012年第8期31-31,共1页王军 
品牌是什么？作为我国名牌战略较早的倡导者之一,《经济日报》前总编艾丰认为,品牌就是卖得多,卖得久,卖得贵。国际传媒界则认为,与一般的商品不同,电视品牌涉及的是一个观众本位的概念,它既受制于观众的收视需求,同时也可以降低观众选...
关键词：电视品牌 发展竞争力 电视媒体 《经济日报》 观众本位 名牌战略 倡导者 传媒界 
申凤梅戏曲教育思想略论被引量：1
《黄河科技大学学报》2011年第4期33-35,共3页吴彬 
申凤梅是著名越调表演艺术家。她一生追求创新,开采和深度挖掘越调艺术,使一个名不见经传的地方小剧种成为国内知名品牌,可谓功不可没。特别是她的戏曲教育思想,独树一帜,其授艺带徒上主要表现在创新理念、观众本位和带徒方式三个方面。
关键词：申凤梅 创新理念 观众本位 带徒方式 
观众为本:中国电影产业亟待市场细分被引量：8
《东岳论丛》2011年第3期111-115,共5页王玉明 
上海市第三期重点学科电影学项目(项目编号S30103)阶段性成果之一
近年来我国电影产业得到了较为快速的发展,生产数量、票房收入和综合效益都大幅上升,院线建设和电影市场空间拓展也成绩斐然。但是在这些迅速膨胀的数字背后,还隐藏着产品差异度小、市场能力两极分化、电影院线同质化严重等缺陷,这些缺...
关键词：中国电影产业 市场营销 观众本位 市场细分 
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