和声特点

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贝多芬钢琴奏鸣曲展开部和声特点的相关研究
《音乐教育与创作》2023年第7期45-48,共4页张杨 
贝多芬的钢琴奏鸣曲富有创新性,拓展了古典派钢琴曲的创作技巧,产生了深刻的理论价值。其和声的表现手法相异于传统的古典钢琴家,大量运用了不协和和弦、转调、弦外音以及持续音,在作品中营造出紧张感、斗争性和浪漫性的氛围。研究中以...
关键词：贝多芬钢琴奏鸣曲 展开部 和声特点 
刘聪三首艺术歌曲和声技法分析
《花溪》2022年第35期0016-0018,共3页李秀娟 
刘聪是我国当代优秀的艺术歌曲作曲家之一,他的歌曲以其鲜明的现实性和独特的艺术性而独树一帜,在他的艺术歌曲创作中,从整体构思到题材的选择,技法运用又赋予他独特的创作个性,从而形成了鲜明的艺术风格。故园恋就是其中之一。本文对...
关键词：刘聪 艺术歌曲 和声特点 
浅析法雅《西班牙花园之夜》的音乐创作
《黄河之声》2022年第1期59-61,共3页井然 
曼努埃尔·德·法雅(Manuel de Falla,1876-1946)是优秀的西班牙近现代作曲家、钢琴家。从他的作品中可以看出来法雅对西班牙民族音乐浓厚兴趣。其中,他最为优秀的作品之一便是他为管弦乐队和钢琴而作的《西班牙花园之夜》。全曲总共有...
关键词：法雅 西班牙花园之夜 主题材料发展 和声特点 
焰火(钢琴独奏)
《音乐创作》2021年第6期43-48,共6页陈安梓(曲) 
钢琴独奏《焰火》,创作的灵感来自于北京国家体育场庆祝中国共产党成立100周年文艺演出《伟大征程》的盛大晚会——288秒的绚烂焰火秀。作品为单三部曲式结构,以同主音交替大小调为主要和声特点。各段落音响效果各异,中段华彩部分好似...
关键词：钢琴独奏 单三部曲式 和声特点 《焰火》 文艺演出 国家体育场 焰火 同主音 
钢琴即兴演奏、伴奏与弹唱(二十一)
《钢琴艺术》2021年第11期53-57,共5页蔡常青 
民族风格之“角调式”作品的即兴配弹1.角调式音乐作品的音阶构成、和声特点与配弹方法对于民族风格调式作品的配弹.我们已经研究和尝试了宫、羽、徵、商四种常见调式风格作品的即兴编配与音乐表现手法,最后剩下的角调式风格作品在音乐...
关键词：表演实践 配弹 角调式 音乐表现手法 音乐创作 调式风格 和声特点 音乐作品 
钢琴即兴演奏、伴奏与弹唱(二十)
《钢琴艺术》2021年第10期46-50,共5页蔡常青 
民族风格之“商调式”作品的配弹1.商调式音乐作品的音阶构成、和声特点与配弹方法对于民族风格调式作品进行配弹的时候,我们主要研究的是根据其特有的民族音调特征,科学合理地吸取欧洲传统和声运用法则的营养,有效结合并突出民族特色,...
关键词：传统和声 配弹 商调式 和声特点 伴奏音型 音乐作品 音调特征 弹唱 
冼星海《古诗十首》中的旋法与和声特点探究
《戏剧之家》2021年第24期82-83,共2页唐曼 
冼星海创作的艺术歌曲集《古诗十首》是他在生命后期完成的。本文通过探索其中的深层旋法特点与和声运用特点,透视作曲家的古诗词歌曲艺术特征和晚期技法特点。
关键词：旋法 和声 拼贴 审美 
普罗科菲耶夫晚期钢琴奏鸣曲创作与和声特点(四)--“新的朴素”
《音乐天地》2021年第7期34-42,共9页蒋兴忠 
(二)导入和声的角色转变导入和声从第一奏鸣曲开始,从附属性的装饰性和声关系逐渐走向独立,在第五奏鸣曲中形成了一种独立的导入功能关系,在第六、七、八奏鸣曲中更是纵横交织地几乎占据了整个和声的主导地位。这其中,导入和声的角色变...
关键词：普罗科菲耶夫 和声手法 奏鸣曲 角色转变 和声特点 角色变化 附属性 装饰性 
普罗科菲耶夫晚期的钢琴奏鸣曲创作矛和声特点(三)--“新的朴素”
《音乐天地》2021年第6期40-44,共5页蒋兴忠 
四、和声思维与技法的发展线索--“新的朴素”如果将第九奏鸣曲与第四奏鸣曲做一比较,可以看出,这两首奏鸣曲虽然乐章数不一样,但结构、调性、调性布局以及和声的运用等诸多方面,都有着很多的相似性。第一,两者的调性都是C调,虽然开始...
关键词：奏鸣曲式 调性布局 普罗科菲耶夫 曲式结构 和声思维 回旋曲式 钢琴奏鸣曲 和声特点 
普罗科菲耶夫晚期的钢琴奏鸣曲创作与和声特点(二)--“新的朴素”
《音乐天地》2021年第5期26-32,共7页蒋兴忠 
(二)变化音和声的嵌入式运用从第一乐章的主部主题可以看出,虽然具有自然音化的倾向,但在主题的后半部分还是融入了少许变化音和声,这些变化音和声与主题的两个以自然音为基础的外声部之间界限分明,仿佛是镶嵌于其中,本文称这种方式为...
关键词：普罗科菲耶夫 钢琴奏鸣曲 变化音 主部主题 外声部 和声特点 第一乐章 自然音 
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