须生

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汪洋恣肆的表演艺术境界——为贾文龙从艺五十年而作
《东方艺术》2024年第6期60-65,共6页谭静波 
《庄子》开篇有云:“北冥有鱼,其名为鲲。鲲之大,不知其几千里也。”作为一个技艺高超、激情燃烧、自如挥洒、恣肆创造的豫剧表演艺术家,贾文龙这条“鲲龙”,其志之大,亦“不知其几千里也”!多年来,贾文龙游走于不同类型的人物之间,恣...
关键词：贾文龙 汪洋恣肆 表演创作 唱念做打 喜剧精神 豫剧 传神写意 须生 
川剧元素在酒类产品中的应用探究
《中国酒》2024年第11期58-59,共2页李立立 廖述鑫 
黑龙江省高等教育教学改革项目“新文科背景下地方高校服装与服饰设计专业课程体系建设探索与实践”编号:SJGZ20220209;黑龙江省艺术科学规划一般项目“东北人口较少民族传统服饰数字化档案建设与研究,编号2023B108”。
为进一步提升酒类产品的文化附加值与市场竞争力,将川剧元素巧妙融入酒类产品设计中,不仅能够彰显酒类产品的独特文化韵味,还能吸引更多消费者的关注与青睐,从而在激烈的市场竞争中脱颖而出。一、川剧元素概述(一)川剧行当元素川剧的行...
关键词：酒类产品 表演特点 文化附加值 川剧 文化韵味 旦角 净角 须生 
浅析戏曲须生的身份认同与文化传承
《东方娱乐周刊》2024年第8期0095-0097,共3页曹兴宇 
戏曲,作为中华文明的绚丽瑰宝之一,以其别具一 格的艺术风采不仅深受国内观众喜爱,更在世界舞台上大放 异彩。在众多戏曲角色中,须生以其独特的地位和影响力成 为戏曲艺术中不可或缺的一环,承载着传承与展现中华文化 深厚底蕴的重要使...
关键词：戏曲须生 身份认同 文化传承 
扬起心里的风帆 在前航中寻求进步——记佛山粤剧院演员戴明恩
《南国红豆》2024年第3期49-50,共2页黄广荣(文/图) 
儿童时期艰苦学艺,青少年时期在民营班打拼,接着在佛山粤剧院默默耕耘,他都是人们眼中的乖乖仔。每次接到演出的剧目,饰演的角色,他从不说一声“不”,而是专心研究,力求做得更好,故从艺至今,丑生、须生、小生、花脸、娃娃生、反串,他都...
关键词：专心研究 须生 花脸 剧院 青少年时期 佛山 小生 
晋剧须生丁派不同风格唱词的时长特征研究
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》2024年第3期54-59,共6页樊凤龙 
2021年度国家社科基金艺术学一般项目“20世纪晋剧流派的唱腔音乐风格研究”(项目编号:21BB038)阶段性成果。
晋剧须生丁果仙独自成派最主要的原因是对以前的唱腔进行了合理的“扬弃”,因而具备开创流派的条件。从晋剧流派的形成来看,演出空间与演员的独特风格是必备的双重因素,其中,晋剧须生丁派演员的唱腔风格独特性在声学层面表现出了音高时...
关键词：晋剧须生 丁派 情感 时长 
三个女人 一台好戏——评晋剧《庄周试妻》
《当代戏剧》2024年第2期21-23,共3页宋文宪 
“红尘飞扬兮迷乱真假,人事纷扰兮雾里观花,离合悲欢兮瞬息变化,是非曲直兮待君明查。”杭州市红星剧院舞台灯光徐徐开启,十个生旦净末丑粉墨登场,咿咿呀呀唱出了这四句引人深思的开幕曲。2023年11月20日晚,山西省太原市晋剧艺术研究院...
关键词：中国戏剧节 女导演 晋剧 离合悲欢 舞台灯光 庄周 古典戏曲 须生 
从“西江派”到“江西画派”
《创作评谭》2024年第1期53-53,共1页苏米 
导语:中国画发展到明清之际出现了一个前所未有的现象,就是画派林立,如“吴门画派”“华亭派”“新安派”“娄东派”等等。这些画派一般以地域命名,且其中必有一位或数位核心人物。在当时的江西地区亦有所谓“西江派”或“江西派”之说...
关键词：中国画发展 吴门画派 国朝画征录 高士图 须生 江西派 核心人物 罗牧 
唱念俱佳 文武不挡——观蒲建民折子戏专场有感
《当代戏剧》2024年第1期77-78,共2页许德宝 
提起蒲建民的名字,在兰州戏迷中可以说无人不知、家喻户晓。他对戏曲艺术从骨子里执着、热爱,对传统文化尊重、敬畏,干一行爱一行并守一行,始终把“台上一分钟,台下十年功”作为自己苦练的坐标,冬练三九,夏练三伏,日复一日,年复一年,终...
关键词：秦腔艺术 唱念 干一行爱一行 折子戏 陕西陇县 须生 求新求变 戏曲艺术 
浅谈秦腔须生的阳刚美
《当代戏剧》2023年第5期79-80,共2页张鑫 
巍巍秦岭,滔滔黄河,自然地赋予秦腔磅礴雄伟的气势,博大雄浑的气质,以及内蕴丰富的情感张力和巨大的生命力。秦腔的生长土壤注定其在表现英勇忠义、家国情怀等题材方面具有优长。这类题材的主人公往往都是中年男性,演员多以须生应工。...
关键词：杨家将戏 三国戏 秦腔 阳刚之美 中年男性 须生 阳刚美 家国情怀 
秦腔表演技巧 梢子功
《当代戏剧》2023年第5期F0003-F0003,共1页张静(摄影) 
又称“甩发功”“甩梢子”“抡梢子”等。秦腔借助服饰表演技艺的一种。“梢子”即角色头顶扎束的一维长发。秦腔之黑三绺须生、武生、各类小生,以及包“大头”的旦角等,皆都备之。一般藏在帽盔之内(旦角束为发髻),一旦丢盔落帽,或者去...
关键词：表演技巧 甩发 秦腔 旦角 男性角色 须生 服饰表演 武生 
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