叙事视点

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电视媒介在自媒体时代的叙事转型视角与视点转换
《传播力研究》2024年第31期31-33,共3页王翌同 
本文探讨了电视媒介在自媒体时代的叙事转型,重点分析了传统电视媒介的叙事模式与自媒体给其带来的冲击,以及电视媒介在面对这些挑战时的叙事转型动机与背景。在自媒体时代,叙事特点发生了显著变化,自媒体平台的叙事形式与风格具有独特...
关键词：电视媒介 自媒体 叙事转型 叙事视点 品牌建设 
中国诗意电影的朦胧思索——从叙事批评角度浅析电影《城南旧事》
《戏剧之家》2024年第31期154-156,共3页杨瑜文 
由吴贻弓导演的电影《城南旧事》改编自林海音同名自传体小说。电影从主角小英子的视角回忆其在北平胡同中的童年往事,表达其对北平及童年的思念与怀念,展现20世纪20年代末老北京市井生活的真实面貌。1982年上映的《城南旧事》独立于世...
关键词：叙事批评 《城南旧事》 叙事视点 叙事时序 叙事话语 
叙事、视听、认知三重建构:近年中国犯罪片电影视点创作研究
《当代电影》2024年第9期101-107,共7页张馨宇 
纵观近几年国产犯罪片,凭借其引人入胜的解谜元素,引发了观众对该类型影片的偏好。该类型特点与电影视点的使用密不可分,多视点在构建非线性叙事中的核心作用,为犯罪片叙事手法提供了更多可能性。本文从电影视点的界定和划分入手,将使...
关键词：犯罪片 叙事视点 视听视点 多视点 不可靠叙述者 
原著文学与改编电影中的不同叙事语法比较——以《潜水钟与蝴蝶》为例
《文化创新比较研究》2024年第23期6-10,60,共6页蒋文心 
电影叙事学研究起源于文学叙事学研究,然而电影发展至今,早已将文学叙事学理论进行了充分的“电影化”的改造,如今,文学场域和电影场域中的叙事语法已经存在显著差异。该文以《潜水钟与蝴蝶》的原著文学与改编电影为例,从经典文学叙事...
关键词：电影改编 叙事语法 叙事时间 叙事空间 叙事视点 《潜水钟与蝴蝶》 
自我与他者关系的移情操演——叙事视点的道德想象力
《文艺评论》2024年第3期1-8,共8页王佳明 
视点理论不仅是一种关于叙事技巧的学说,还包含着重要的道德效力。无论是将视点意识视为“主体”性意识还是将其视为一种“主格”式的功能结构,都回应着同样的现代性问题:如何处理他者的主体性意识。将他者视为主体,深刻地依赖着移情能...
关键词：叙事视点 道德想象力 审美移情 主体性 现代性 
教育人物采写叙事视点
《四川教育》2024年第6期79-80,共2页余小刚 
写人离不开叙事,叙事离不开写人,这是写作学的基本常识。任何有价值的文本,人物形象都不是通过溢美之词来塑立的,而是通过具体的事件来表现的。“表现”的意义是“显露”,是作者之“意”通过所“言”之“象”来实现,让读者通过阅读文本...
关键词：阅读文本 写作学 叙事视点 溢美之词 人物形象 文本表达 真实性 基本常识 
道义或背弃:电影《神探大战》的叙事视点探析
《戏剧之家》2024年第6期166-168,共3页李晓研 
电影《神探大战》作为一部中国香港侦探片,其叙事模式在继承了传统警匪片的叙事模式基础之上作出改变。该片将多个案件串联起来,构造出了多样的叙事层次;影片多次通过主人公李俊的自我质询抛出对人性的拷问,而不是先入为主地将“道德的...
关键词：神探大战 多重叙事视点 人性 镜像叙事 
电影《失控玩家》的影游融合叙事建构研究
《丝路纵横》2024年第2期124-126,共3页冯烁宇 
《失控玩家》作为电影与游戏的跨媒介之作,展现了游戏与电影在现代电影创作中所具备的更多可能性,游戏的媒介独特性为传统电影创作提供了更多的叙事视点、叙事空间。在叙事的消解与重构中,凸显了戏仿、拼贴等后现代主义的创作理念。
关键词：电影创作 叙事视点 跨媒介 叙事空间 叙事建构 失控 后现代主义 消解与重构 
视点与“观察”叙事关系研究——以当代作家田耳作品为例
《名作欣赏（评论版）（中旬）》2023年第8期169-171,共3页向一帆 
本文聚焦当代湖南籍作家田耳作品中的主要角色,从多个层面分析其故事与中心人物角色焦点和角色转换,解析田耳老师所独具的叙事魅力。
关键词：当代小说 田耳 叙事视点 
交互式新媒体的叙事“视点”创新被引量：1
《传媒评论》2022年第12期84-85,共2页赵畅宇 
借助数字技术和智媒发展,交互性特征为新媒体作品提供了全新的表现形式及理念。本文以2021年度浙江省广播电视新媒体奖创意互动一等奖作品《迟到了38年的“遇见”》为例,剖析交互式新媒体在叙事“视点”上如何实现创新,并且展望交互式...
关键词：微信公众号 思维局限 交互式 创意互动 广播电视新媒体 交互性特征 视点 一等奖作品 
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