《流花溪》

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端庄·儒雅·帅气·幽默 从陈雪萍表演艺术专场说开去
《中国戏剧》2008年第11期24-25,共2页天高 
陈雪萍是杭州越剧院的当家小生,成功塑造过不少潇洒脱俗的舞台形象,尤其是原创性的人物,如《春江月》中的阿牛、《桐江雨》中的二龙《莲花湖》中的田大喜、《流花溪》中的成龙及《梨花情》中的孟云天等等（其中有些已拍成了戏曲电影或...
关键词：表演艺术 幽默 儒雅 舞台艺术形象 《春江月》 《流花溪》 陈雪萍 
难忘《流花溪》 写在杭州越剧院建院50周年之际
《中国戏剧》2006年第12期46-47,共2页陈建一 
关键词：《流花溪》 杭州 剧院 第七届中国艺术节 文艺院团 文化局 越剧 参赛 
《流花溪》——观众喜爱的平民越剧
《中国戏剧》2004年第5期25-27,共3页高义龙 周育德 安志强 华子 徐嬿婷 刘平 
杭州越剧院小百花剧团多年前曾以《梨花情》轰动剧坛,且获得了社会效益与经济效益双丰收。此后,他们一直坚持走市场化道路,又于2001年创演了《流花溪》。该剧已在北京、上海、武汉、长沙、杭州等地上演。每到一处观众都对这出通俗朴实...
关键词：《流花溪》 杭州越剧院小百花剧团 观众 演出市场 艺术形态学 人文精神 美学意义 
成功得益于导表演的准确阐释
《中国戏剧》2004年第5期27-28,共2页周育德 
一个引人入胜的故事，一个沉甸甸的主题，给《流花溪》注入了活泼泼的灵魂。但是让这个灵魂在舞台上活跃起来，则依赖于导演调动台前台后各路人马，各展其能不落俗套而通力合作融为一体。《流花溪》满台演员出色的表现给人留下深刻的印象。
关键词：《流花溪》 越剧 导演艺术 演员 表演艺术 人物塑造 审美需求 
流花溪的故事
《中国戏剧》2004年第5期28-30,共3页安志强 
时下，戏曲观众看戏的耐心有限，演出如果超过两个半小时，就会有点坐不住。杭州市越剧院小百花团的《流花溪》(编剧，包朝赞：导演，杨小青、展敏)居然演了三个半小时，而且居然已经在杭州、上海、武汉、长沙等地演出了50余场，也就是...
关键词：《流花溪》 杭州市越剧院小百花团 观众 审美需求 故事情节 人物形象 表演艺术 
呼唤良知、呼唤进步
《中国戏剧》2004年第5期30-31,共2页华子 
前一阵在北京看了杭州越剧院的《流花溪》，感觉很难完全用越剧的标准评判它，它几乎运用了一切舞台剧目可能的手法，但它又分明拥有最传统越剧的唱腔及最优秀的越剧演员阵容。谢群英扮演的秋花一派雍容，虽然我们看到的版本应当已大幅...
关键词：越剧 《流花溪》 演员 唱腔 表演艺术 人物塑造 主题思想 
她让我看到了自己
《中国戏剧》2004年第5期31-31,共1页徐嬿婷 
杭州越剧院创作并演出的越剧《流花溪》在北京公演，我有幸在长安大剧院观看了她们的精彩演出。《流花溪》透过一个典型的封建家庭中三代妇女的命运，剖析了由“亚细亚生产方式“带来的中国社会形态与构成的宿命。作为观众的我，情感的...
关键词：杭州越剧院 《流花溪》 演出活动 悲剧 人物塑造 
不服命运去做人
《中国戏剧》2004年第5期31-32,共2页刘平 
越剧《流花溪》描写的虽然是传统的民间故事，但作者对内容的开掘，对人物的精心塑造，却使该剧的创作与演出具有了一定的思想深度，从而受到了观众的欢迎。
关键词：越剧 《流花溪》 民间故事 人物塑造 人文主义精神 对比描写手法 封建家族制度 
俏也不争春 为报三春晖——素描谢群英
《中国戏剧》2004年第2期30-32,共3页陆小龙 
假如邂逅谢群英，你一定不会想到，站在你面前的竟是一位在戏剧艺木舞台上光芒四射的优秀演员。尽管在她身上闪耀着国务院特殊津贴享受者、中国戏剧“梅花奖”获得者和国家一级演员等无数光环，但从来在生活中不事张扬的谢群英。
关键词：谢群英 演员 越剧 演艺生涯 表演风格 人物形象塑造 《碧玉簪》 《流花溪》 
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