《艋舺》

作品数：30被引量：40H指数：5
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温情中的残酷:钮承泽电影的悲剧意识--以《军中乐园》、《艋舺》两部影片为例
《卫星电视与宽带多媒体》2020年第6期147-148,共2页程茜 
导演钮承泽的电影作品总是在温情中包含着残酷,流露出一种悲剧意识。钮承泽的电影以"轻"述"重",力图在欢乐嬉笑中诉说悲情。他的电影作品渗透着浓厚的台湾本土风格,由历史深处延伸到现实深处,引发观者对历史、社会、自身的思考。
关键词：钮承泽 悲剧意识 台湾电影 
台湾“后新电影”本土文化景观呈现——以电影《艋舺》为例
《视听》2020年第1期111-112,共2页晏舒曼 
20世纪90年代台湾新电影运动日渐式微,为了在艰难处境中寻求生存,台湾电影人在延续呈现本土文化景观的同时,融入商业元素,显现出电影类型化和本土化并存的特质。作为黑帮片与怀旧青春片呈现的《艋舺》一方面利用商业元素吸引观众,另一...
关键词：台湾后新电影 身份认同 本土文化景观 
台湾贺岁怀旧电影建构之台北“记忆之场”——以《艋舺》《大稻埕》为例被引量：2
《当代电影》2019年第9期89-93,共5页黄诗娴 
以《艋舺》《大稻埕》两部取得票房佳绩的贺岁怀旧电影为例,本文讨论其是否能够勾勒都市“记忆之场”,以及其建构的是何种台北的空间历史。两部影片以台北最早的商业繁华地区艋舺、大稻埕为片名,以宣张友情和义气的青春帮派电影以及穿...
关键词：怀旧电影 记忆之场 《艋舺》 《大稻埕》 台北 
黑色海浪:探析青春电影《艋舺》中帮派(黑帮)元素的呈现
《中国文艺家》2018年第2期50-50,52,共2页张瑜 
《艋舺》是一部以校园青春片样态开场,却以经典黑帮片模式展开并终局的青春电影。所以本文将通过对《艋舺》这部台湾青春电影中帮派(黑帮)元素的呈现进行探析。
关键词：青春电影 《艋舺》 
论《艋舺》中作者电影和类型电影的融合
《长江丛刊》2016年第18期10-10,共1页张冰洁 
广义的类型电影是指按照某种电影样式的标准化规定生产出来的,在形式上、风格、影像和主题上非常类似的商业电影.类型电影是一种“带有文化性质的工业制作”,或者说是一种商业化生产的产物,它是生产者按照消费群体的口味精心制作的商品.
关键词：《艋舺》 作者电影 类型电影 融合 
电影《艋舺》中的复杂人物心理塑造分析
《戏剧之家》2015年第5X期152-153,共2页杨建树 
电影《艋舺》讲述了发生在庙口和艋舺的悠悠往事。本文从《艋舺》的两个关键人物——和尚和蚊子入手,对电影中复杂人物的心理进行分析,从而探讨影片在叙事和人物心理塑造上的多义性。
关键词：《艋舺》 和尚 蚊子 人物心理 
浅谈《艋舺》中象征符号所表达的成长主题被引量：1
《电影评介》2014年第4期31-33,共3页肖小和 
回顾2013年的台湾电影,《天台爱情》、《志气》、《听见下雨的声音》都属于青春类型片范畴,青春一直是台湾电影的一大母题.被称为青春诗人的台湾电影大师杨德昌曾经说过:“台湾只有两类电影——青春片和非青春片.”《海角七号》(2008)...
关键词：艋舺 台湾电影 青春电影 电影大师 海角七号 杨德昌 象征符号 叙事主题 类型片 成长经验 
《艋舺》:台湾电影的新拓展
《电影文学》2014年第2期78-80,共3页许嫱 周嘉丽 
成都理工大学B-中青年骨干教师培养计划资助
《艋舺》不但让台湾电影提升了国际知名度,更重要的是,对台湾地区本土电影的发展起到了巨大的鼓舞和启示作用。可以说,《艋舺》实现了台湾电影的新拓展,在保有原有台湾电影文艺、感性等优点的同时,更尽力在剧本、选角、画面、美术、配...
关键词：台湾电影 新拓展 创新 《艋舺》 
电影小说:从银幕到文本的“反向改编”——从电影同名小说《艋舺》说开去
《名作欣赏（学术版）（下旬）》2012年第9期137-139,共3页李千帆 
在莱辛的《拉奥孔》里有这么一句话,"艺术类型难以逾越……时间属于诗人的领域,空间属于画家的领域",在那个时代,不同文体之间泾渭分明,难以轻易跨越。但随着艺术和技术的成熟,尤其是电影生产的发展,不仅身兼绘画、舞蹈、歌剧等多种特质...
关键词：电影 文本 小说化 反向改编 
台湾影片中的草根英雄——以《海角七号》和《艋舺》为例
《湖南科技学院学报》2012年第6期202-204,共3页孟佳文 
《艋舺》、《海角七号》以新世代电影的身份给沉闷的台湾电影市场注入了强心剂。这两部影片主角都是草根,关注的都是草根英雄的成长历程。《艋舺》中的太子帮草根英雄属于坚守道义类,甚至为了道义不惜以生命为代价,而《海角七号》的草...
关键词：台湾影片 草根英雄 海角七号 艋舺 道义 
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