伴奏风格

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余派老生唱腔伴奏特色探究(下)
《中国京剧》2023年第11期53-57,共5页陈平一 张鹏 
(接上期)在余叔岩的十八张半唱片中,后两次录音的六张唱片是由朱家夔和王瑞芝伴奏的,其中朱家夔伴奏了1932年长城公司灌制的四张唱片,计有《捉放宿店》《打鱼杀家》《失街亭》《摘缨会》《乌龙院》《打严嵩》等。朱家夔的伴奏风格延续...
关键词：余叔岩 拉法 长城公司 《打严嵩》 伴奏风格 十八张半唱片 老生唱腔 余派 
淮剧乐队的组成与伴奏研究
《文化月刊》2023年第1期54-56,共3页袁秀丽 
淮剧亦被称为江淮戏、淮戏,是我国传统戏曲中历史悠久、形式多样的地方剧种。淮剧以民间说唱为基础,孕育于民间土壤中,从最初的无固定表演形式,逐渐演变为集演唱、乐器演奏、舞台表演于一体的综合性艺术体系。淮剧艺术经历了较为漫长曲...
关键词：淮剧艺术 乐队组成 伴奏风格 表演形式 
从福雷艺术歌曲看如何把握法国艺术歌曲的钢琴伴奏风格——以艺术歌曲《梦后》《月光》《幻影》为例被引量：1
《艺术教育》2022年第10期86-89,共4页郝俊博 
法国艺术歌曲是欧洲音乐的重要组成部分,它神秘优雅、气质高贵,旋律优美流畅又不过分张扬,历史底蕴虽不深厚,但在欧洲艺术界的影响丝毫不亚于德奥艺术歌曲。福雷是法国音乐史上极具影响力的作曲家之一,艺术歌曲在其一生的音乐创作中占...
关键词：法国艺术歌曲 福雷 钢琴伴奏 艺术指导 
论豫剧板胡的伴奏风格
《当代音乐》2022年第2期132-134,共3页张晓涵 
豫剧是河南中原地区的一种重要剧种。豫剧伴奏音乐的核心乐器是板胡,其以明亮的音色、灵活的演奏手法和丰富的表现力成为豫剧伴奏的主旋律。本文是基于现有河南豫剧伴奏研究的基础上,针对于板胡在豫剧伴奏中的作用和重要性进行阐述。
关键词：豫剧 板胡 伴奏风格 伴奏技巧 
从钢琴伴奏风格看陈田鹤艺术歌曲的审美价值
《音乐生活》2021年第9期49-52,共4页王玮 
陈田鹤的艺术歌曲代表着中国20世纪上半叶的专业音乐创作成就,大致时期在30—40年代,这个年代是抗日战争时期,歌曲创作的主流题材是爱国与反侵略,全中国掀起了声势浩大的"救亡歌咏运动",音乐风格的主要特点多雄壮而豪迈,如黄自的《抗敌...
关键词：专业音乐创作 陈田鹤 救国军歌 歌曲创作 艺术歌曲 黄自 音乐风格 抗日战争时期 
中西方艺术歌曲中钢琴伴奏风格的比较分析被引量：2
《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》2019年第5期52-55,共4页王毓 
2015年立项的岭南师范学院校级课题——人文社科研究青年项目的阶段性成果。项目名称：中外艺术歌曲中的钢琴伴奏艺术之探究，编号：QW1508
艺术歌曲钢琴伴奏的弹奏对于钢琴演奏学科、艺术指导学科都具有重要的研究价值。本文重点对中西方艺术歌曲中的钢琴伴奏风格的差异进行了详细的比较分析,并以风格的差异为主线,进一步对钢琴伴奏在中西方艺术歌曲中所承担的功能以及技术...
关键词：艺术歌曲 钢琴伴奏风格 节奏 音色 触键 
《山鬼》龚琳娜演唱版本阐释
《大众文艺（学术版）》2019年第7期116-117,共2页徐倩 
《山鬼》是屈原抒情组诗《九歌》中的第九首。德国籍作曲家和音乐制作人老锣作曲,中国新艺术音乐的代表歌手龚琳娜演唱的《山鬼》,伴奏乐器中西合璧,音型结构层次分明,演唱时融入了传统戏曲与民歌唱腔,粗犷与娇柔相结合,古诗新调,古韵新...
关键词：屈原 《山鬼》 龚琳娜 中国新艺术音乐 伴奏风格 演唱风格 
王志信民族声乐钢琴伴奏风格特点分析被引量：3
《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》2018年第3期66-67,共2页陈乐 
在中国民族声乐发展的历程中,王志信是这一行业中成就十分突出的音乐人。他的作品在20世纪八十年代广为传唱,他不仅执着于创作素材的选择,并且都绞尽脑汁为他的每一部声乐作品都编配出钢琴琴谱进行作品的伴奏。他采取多种带有民族性的...
关键词：王志信 民族声乐 钢琴伴奏 风格特点 
浅析柳子戏音乐中笙的伴奏风格
《戏剧之家》2018年第8期58-59,共2页张亚楠 
笙是我国传统的簧管乐器,在我国的民族音乐中有着极为广泛的应用,对于乐队的构建和音色的和谐饱满有着举足轻重的作用。笙在演奏中具有的音乐特性和演奏技巧,使得笙在柳子戏中有着不可或缺的地位。如何更好提升笙这一传统乐器在柳子戏...
关键词：柳子戏 笙 编制 音位 伴奏特点 
王志信民族声乐钢琴伴奏风格特点分析被引量：1
《音乐创作》2015年第6期104-106,共3页张婧 
王志信的民族声乐作品传唱度非常广泛,其题材丰富,旋律新颖,同时他为他的每一部声乐作品都编配钢琴伴奏,采用多种民族性的表现手法,使伴奏与歌曲浑然一体。本文从其作品入手来分析他的民族声乐钢琴伴奏的风格及特点。
关键词：民族声乐 钢琴伴奏 风格特点 
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