北曲

作品数：289被引量：338H指数：7
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曹心泉与20世纪30年代的北方昆曲传承被引量：1
《艺术百家》2023年第4期107-114,共8页鲍开恺 
2020年度国家社科基金艺术学项目“工尺谱与昆曲传承”(项目编号:20BB021)阶段性成果之一。
20世纪30年代,戏曲史上掀起又一个改良高潮。在京剧繁荣、话剧渐盛的北方剧坛,曹心泉从事着以昆曲传承为主的工作。在教学方面,他践行“以昆养京”的方法,用昆曲的深厚底蕴补益京剧;在表演方面,他记述“以花促雅”的实例,用花部的功法...
关键词：曹心泉 北方昆曲 昆曲教学 口述戏曲史 北曲音律 
昆曲曲律与曲唱被引量：1
《艺术百家》2016年第1期167-182,192,共17页洛地 
文章主要探讨了如下三个方面主要问题:第一,元时的"北曲唱"问题,包括"务头"、"寻腔依韵唱之"等。第二,明时的"北曲唱"问题,一是明初(明人口中的"国初")在南方诸腔显现之前的"北曲唱",二是南方诸腔兴起后,明代(中下叶)的"北曲"及其唱,三...
关键词：戏曲艺术 戏曲作品 昆曲艺术 昆曲音乐 曲律 曲唱 北曲 
北曲南唱和昆唱北曲——元明戏曲曲体发展演变的一点思考被引量：1
《艺术百家》2013年第1期139-142,142,共4页徐子方 
国家"211工程"三期"艺术学理论创新与应用研究"项目阶段性成果之一
南唱是北曲南曲化的重要形式。然而,元及明初剧作家接受南戏影响只是出于丰富舞台表现力的需要,南戏曲体的少量介入并未破坏整个北曲体系。与此同时,传奇在自己的音律体制拓展中也在吸收北曲,吸收北曲并成了南戏完成传奇化的重素之一。...
关键词：戏曲艺术 北曲 南曲 音律体制 南唱 昆唱 戏曲曲体 
元曲声、词关系研究被引量：2
《艺术百家》2006年第1期38-42,共5页许莉莉 
元曲无论南曲、北曲,都具有同样的创作原理:为定腔乐曲填词,同时,遵守字声的自然之音。元曲的声、词地位是平等的,既遵声,又遵字,既遵守定腔音乐,又遵守字声的自然之音,二者不可偏废,也无主次,不仅相互依存,且同时进行。依声的过程就伴...
关键词：元曲 南曲 北曲 声 词关系 
论《曲藻》
《艺术百家》2002年第1期66-69,共4页郦波 
曲藻 作为王世贞中年的曲论之作 ,烙刻了这位诗文大家与大史学家的雅文学的与史学的思想印迹 .又因为这种思想是发展的 ,却又是不成熟的 ,因此表现为价值与缺憾的共存 ,并集中体现在涤源清流的总体把握 ,标举 才情
关键词：王世贞 曲藻 南曲 北曲 
“务头”浅说被引量：3
《艺术百家》2000年第2期76-81,共6页车文明 
务头是元明戏曲创作与演唱中一个常用术语，，明中叶后，此法渐绝，到清初就变得“千古难明”（李渔）了。近人也有论及务头者，但均不得要领。本文认为务头就是一句或一调中字少腔多之处，主要针对字多而调促的北曲而言，至于字少而调...
关键词：戏曲理论 北曲 南曲 务头 
“吴中新乐弦索正是江南丝竹”一说质疑被引量：7
《艺术百家》1999年第2期90-95,共6页谢建平 
本文针对“吴中新乐弦索正是江南丝竹”一说立论中所持依据涉及到的若干方面问题，进行了必要的分析与辩正：即明·嘉隆年间传入吴中地区新乐“弦索”的概念及涵义；由此而引发的当时南曲与北曲的清唱伴奏形式；“吴歌”与“吴中新乐弦...
关键词：弦索 北曲昆唱 唱调 箫管合曲 吴歌 昆山腔 
《太和正音谱》及其裔派北曲谱被引量：2
《艺术百家》1993年第1期110-114,共5页周维培 
戏曲曲谱(格律谱、音乐谱)不仅是我国古代戏曲批评的特殊形态,而且还具有重要的文献价值。曲谱制作与研究,构成传统曲学的主要内容之一。现有资料表明,南曲曲谱存世最早者为明嘉靖二十九年蒋孝所编《旧编南九宫谱》,北曲曲谱则为明初朱...
关键词：曲谱 正音 古代戏曲 格律谱 文献价值 北曲 特殊形态 主要内容 音乐 继承性 
论宋元南戏与明清传奇的界说被引量：4
《艺术百家》1992年第3期41-47,共7页吴新雷 
中国古典戏曲的文学剧本有杂剧、南戏和传奇三大体式。金元杂剧从“金院本”发展而来,属北曲系统;宋元南戏从“宋杂剧”发展而来,属南曲系统。北曲杂剧大多是一本四折的短制,南戏则是一本几十出的长篇大制。所以杂剧与南戏壁垒分明,容...
关键词：宋元南戏 明清传奇 中国古典戏曲 宋杂剧 金元杂剧 文学剧本 外在形式 北曲 南曲 内在结构 
关于昆曲常用曲牌的建议被引量：3
《艺术百家》1991年第1期73-79,共7页顾兆琳 
昆剧的唱腔艺术很美,对于它的典雅、静谧、缠绵、婉转为主的传统美,人们都给以很高的评价。然而后人,有时也面对浩瀚的曲牌、复杂的音乐体制,产生某种困惑。
关键词：昆曲 唱腔艺术 昆剧 音乐 传统美 剧本创作 曲牌体 北曲 宫音系统 戏曲音乐 
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