北宋山水画

作品数：59被引量：31H指数：2
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视觉心理为基础的北宋山水画高校美育实践研究
《艺术教育》2024年第10期43-46,共4页宁铂 
2023年河南省高校人文社会科学研究一般项目“光色水墨、雅实求真:北宋山水画的美育价值与实践研究”阶段性成果,项目编号:2023-ZDJH-644。
数字化背景下,传统艺术美育实践呈现出综合性、设计性、创意性的特点。以贡布里希、阿恩海姆、考夫卡为代表的视觉心理研究,为中国传统艺术的批评、鉴赏与再创造提供了新颖的视角。文章从形式效应分层论、外联内驱形式效应、格式塔心理...
关键词：视觉心理 北宋山水画 美育实践 
北宋山水皴法结构的密度对北宋山水画意境的影响
《国画家》2024年第5期84-86,共3页王晓飞 
中国山水画发展至宋代趋于成熟,其标志性的特点即皴法的成熟。在这个时期,画家们的审美精神转向人文层面,重理性、重造化的审美观念占据整个画坛,其中山水画家范宽和李唐是这一时期的代表人物。这一点可以从这一时期流传下来的作品中得...
关键词：山水 范宽 李唐 皴法 意境 
审美体验与画意生成:北宋山水画的美学精神被引量：2
《文艺研究》2024年第5期20-31,共12页余开亮 
北宋山水画以“如真性”的视觉风格引人入画,由此生发了物我合一的参与式审美体验。观者借助审美想象,通过在场参与性来与画中诸题材要素互动,构筑了人在画中行、望、游、居的理想山水世界。同时,在空间建构上,北宋山水画也要求观者以...
关键词：绘画空间 审美体验 物我合一 三远 美学精神 天人合一 审美想象 视觉风格 
“无我”与“有我”:北宋山水画中的“写境”与“造境”
《东方收藏》2024年第3期83-85,共3页杨雨 
近代王国维在前人基础上总结出了“写境”与“造境”两种意境营造手法。文章通过对北宋郭熙、范宽等人的山水画作品进行分类论述,尝试探析“写境”“造境”两种意境的构成因素、营造手法的区别与联系,以及其背后所蕴含的“无我”“有我...
关键词：写境 造境 北宋山水画 无我 有我 
“矾头凌面”考:北宋山水画中的知识与图像
《复印报刊资料（造型艺术）》2023年第6期56-71,共16页黄小峰 
“矾头”和“凌面”是北宋山水画论中的一对概念,用以形容山石画法。过往的学术史很少注意到其共生关系,也未对这对概念的具体含义及其与北宋山水画实践的关联做出清晰的理解。论文梳理了宋代以来对“矾头凌面”概念的认知变迁,注意到...
关键词：“矾头凌面” 北宋山水画 矿物晶体 明矾石 
“可居可游”之境与北宋山水画的图式营造被引量：1
《荣宝斋》2023年第8期124-129,共6页张伟 
基于“林泉之心”的中国古代山水画审美的核心意识,在北宋山水画中形成了典型的“可居可游”图式,这种图式深远的影响了后期山水画的发展方向,并让画面中“人迹”中的人、居、途、景元素成为山水画引导观者的必备条件,对中国山水画的审...
关键词：可居可游 临泉之心 图式营造 
再论北宋山水画之审美转向——以王诜与赵令穰的创作关联为例
《中国美术研究》2023年第2期96-101,共6页赵振宇 
本文将北宋后期山水画风的转向问题,置于哲宗朝京师这一特定的时空背景之中,并与元祐年间在京的士人画思潮及活动相关联,由此认为以王诜与赵令穰为代表的北宋皇室宗亲在这一变革中发挥了关键性的作用。事实上,北宋外戚与宗室的文人画倾...
关键词：北宋山水 王诜 赵令穰 画风转向 
“矾头凌面”考:北宋山水画中的知识与图像被引量：1
《美术学报》2023年第2期4-20,共17页黄小峰 
“矾头”和“凌面”是北宋山水画论中的一对概念,用以形容山石画法。过往的学术史很少注意到其共生关系,也未对这对概念的具体含义及其与北宋山水画实践的关联做出清晰的理解。论文梳理了宋代以来对“矾头凌面”概念的认知变迁,注意到...
关键词：“矾头凌面” 北宋山水画 矿物晶体 明矾石 
3R数字艺术视域下北宋山水画文化传承价值探究
《美术教育研究》2023年第6期95-97,共3页黄彬彬 
该文研究3R数字艺术形式在北宋山水画文化传承中的应用价值,找寻北宋山水画的当代表达方式,从审美视角、文化修养、教育、实用性等方面思考其文化传承价值,以期借助3R数字艺术充分表达北宋山水画的文化内涵,使其获得最大程度的传承和发...
关键词：3R数字艺术 北宋山水画 
山水图(王铎)
《语数外学习（高中版）（下）》2023年第2期2-2,共1页李湜 
《山水图》为清代画家王铎所绘。此画作纵为17厘米,横为51.9厘米,系画家采用金笺墨笔绘制。图中层峦叠嶂,林木茂密。整幅画的线条富有变化,繁而不乱,有北宋山水画的浑厚气势。扇页上有诗人自题的一句话:“己丑四月朔日偶尔仿古不用近派...
关键词：清代画家 北宋山水画 扇页 
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