杨门女将

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从“烈女”走向“现代女性”:湘剧《夫人如见》中的三重凝视
《中国戏剧》2024年第8期6-8,共3页魏睿 
自古以来,塑造深明大义有家国担当的“烈女”是戏曲作品热衷于表现的对象,从史书中记载的聂嫈哭弟、缇萦救父,到传说的花木兰、杨门女将,有慷慨赴义之烈女,有继承男性壮志、终身不嫁之烈女,皆被创作为诸多戏曲剧目。清末的“戊戌六君子...
关键词：杨门女将 戏曲剧目 维新变法 戏曲作品 六君子 现代女性 慷慨赴义 谭嗣同 
改编:在传统与时代之间 看京剧《五女拜寿》
《中国戏剧》2024年第3期7-8,共2页张伟品 
改编、移植地方戏曲剧种的作品,是京剧剧目建设的重要渠道,也是戏曲艺术各剧种间交流、对话的重要途径。在国家京剧院的历史上,这种改编和移植代有所出,如改编自碗碗腔《女巡按》的《谢瑶环》、由同名川剧移植的《柳荫记》以及由扬剧《...
关键词：梅兰芳先生 剧目建设 碗碗腔 《杨门女将》 《穆桂英挂帅》 豫剧 扬剧 传统与时代 
王青:导演是一门隐身的艺术
《中国戏剧》2023年第8期7-8,共2页傅谨 
我是从王青为陕西戏曲研究院青年团导演秦腔《杨门女将》开始关注她的,其实当时她已经有数部作品产生了一定的反响。犹记当年,陕西戏曲研究院的朋友很急切地给我介绍这位青年女导演,对她的导演水平和才华交口称赞。在此后的日子里,我又...
关键词：戏曲研究院 导演风格 上党梆子 女导演 《杨门女将》 感性认知 戏曲作品 理性总结 
用真情诠释舞台形象 谈崔彩彩的表演与导演风格
《中国戏剧》2017年第11期8-9,共2页姜碧文 
彩凤翩翩秀舞台 “若要戏路通，全靠幼时功”，这话用在崔彩彩身上再恰当不过。崔彩彩自幼入戏校学习，工花旦、青衣、刀马旦。由于她勤学苦练，基本功扎实，应工全面，唱做兼备，毕业后即被分配到山西临汾蒲剧院。在该剧院排练《杨门...
关键词：导演风格 舞台形象 表演 诠释 真情 《杨门女将》 刀马旦 基本功 
彭蕙蘅 意外选择
《中国戏剧》2017年第10期6-10,共5页高扬 
一、意外选择彭蕙蘅于1984年毕业于河北省艺术学校,分配到河北省梆子剧院。她曾主演过《美狄亚》、《宝莲灯》、《穆桂英挂帅》、《杨门女将》、《钟馗》、《秦香莲》、《打神告庙》、《辛安驿》、《窦娥冤》、《杀嫂》、《吴汉杀妻》...
关键词：《美狄亚》 《宝莲灯》 《窦娥冤》 辛安驿 梆子 吴汉杀妻 《秦香莲》 穆桂英 希腊悲剧 杨门女将 
聆听足音
《中国戏剧》2017年第1期10-11,共2页曾小敏 
不经意抖落了儿时的梦,来不及懊悔,也说不上道别,偶然中又已邂逅一片奇异的天空。这里掠过的一切,都是神明般一种存在,这里来往的身影,每给人艳羡、仰视的冲动。这是一片圣地,更是一片朝圣者狂热耕耘的热土。尽管往来者大多是匆匆的过客...
关键词：台上台下 奇异的 执子之手 恍若隔世 许仙 白蛇传 路漫漫 人间天上 杨门女将 蔡文姬 
演员看得多会得多方能借鉴创新
《中国戏剧》2015年第8期64-66,共3页王晶华 洪业 
我们中国京剧院四团排《杨门女将》是在1959年中下旬开始的。这个戏是范钧宏先生、吕瑞明先生根据扬剧《百岁挂帅》改编的。在京剧老戏里，佘太君最大的一出戏是《太君辞朝》，再有就是《四郎探母》、《辕门斩子》里有余太君。佘太君挂...
关键词：借鉴创新 《杨门女将》 中国京剧院 方能 演员 1959年 扬剧 
清風徐来暗香涌 记梅派翘楚董圆圆被引量：1
《中国戏剧》2015年第7期4-7,共4页吕慧军 
见到董圆圆时，她刚刚随国家京剧院三团载誉而归。谈起在美国林肯中心演出《杨门女将》的盛况，她眉宇间一亮，一扫未倒过时差的疲惫。从初学“尚”后宗”梅”，学习传统精髓，到尝试创新，创演《宰相刘罗锅》、《洛神赋》、《韩玉娘》...
关键词：《宰相刘罗锅》 梅派 《杨门女将》 《洛神赋》 学习传统 艺术追求 京剧院 演出 
风格再现 精神回归
《中国戏剧》2015年第7期11-11,共1页贾志刚 
中国国家京剧院自1955年建院至今已走过60年的风雨历程，创立了自己的风格，形成了自己对于京剧乃至戏曲艺术独到的精神追求，这种风格与精神是由首任院长梅兰芳、总导演阿甲、导演郑亦秋、编剧翁偶虹、范钩宏、表演艺术家李少春、袁世...
关键词：风格再现 精神回归 《大闹天宫》 《杨门女将》 戏曲艺术 表演艺术家 《野猪林》 《三岔口》 
京腔京韵寒上星 记宁夏京剧院院长、优秀演员刘京
《中国戏剧》2015年第4期4-9,共6页戴静 
“风萧萧雾漫漫星光惨淡——”随着一声高亢激扬的“高拨子导板”，杨门女将从幕后到了台前。只见台上乱云飞舞，衰草连天，穆桂英率一干精兵强将跌扑翻滚，声声呐喊；台下座无虚席，气氛热烈，一千多名观众忽而掌声雷动，时而屏气凝神……
关键词：京剧院 院长 宁夏 京腔 演员 杨门女将 韵 穆桂英 
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