表演手法

作品数：78被引量：31H指数：2
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浅析婺剧小戏《僧尼会》的艺术特点
《中国戏剧》2024年第7期50-51,共2页王跃丰 
婺剧小戏《僧尼会》是金华本土的婺剧剧目,以新颖独特的故事结构和精美绝伦的舞台呈现,成为婺剧舞台上的一颗耀眼明星。本文通过对婺剧小戏《僧尼会》的题材选择、人物关系设立、舞台呈现和表演手法等方面进行分析,挖掘其中蕴藏的中国...
关键词：中国戏曲艺术 婺剧 中国传统戏曲 舞台呈现 传统民间文化 题材选择 表演手法 小戏 
相声剧表演手法和发展融合分析
《剧作家》2023年第6期124-126,共3页张弛 
相声剧是一种新兴的艺术表演形式,目前在与高科技和新理念的结合下表演方法日益繁多,激发了新的生命力。从表演方法上看,相声剧可通过手势表演、音效表演、面部表情、舞台道具等多种途径和技巧表现主题、渲染环境,以及刻画人物等。本论...
关键词：相声剧 表演手法 融合 
激活守正创新动能 传承优秀文化基因——从第三届河南坠子大会看曲艺艺术在新时代的新作为
《曲艺》2023年第9期56-58,共3页古杨 
在中华民族优秀传统文化的序列当中,曲艺是最贴近大众生活的艺术门类,其说、唱、演、评、噱、学的表演手法与民间风俗、市井风情高度契合,因此每个说唱曲种都有特定的生存区域和外延空间。河南坠子源自中原,但能够突破方言局限,走出河...
关键词：中华民族优秀传统文化 曲艺艺术 河南坠子 民间风俗 表演手法 守正创新 生活的艺术 
相声剧创作别论被引量：1
《剧作家》2023年第4期117-119,共3页张瀚文 
本论文主要论述相声剧和其他戏剧的区别、相声剧的特殊性和融合性,以及相声剧该如何更好地展现在舞台上,相声剧是否能够被业内专家和观众朋友们所接受。
关键词：相声剧 戏剧 创作 包袱、表演手法 发展融合 
一个为京剧事业辛勤耕耘的人
《中国京剧》2020年第3期26-26,共1页刘耀春 
荀派艺术最接地气、最有人气,荀慧生先生把艺术和广大的戏迷观众紧紧联系在一起,交融在一处。每一个人物角色都有不同的表演手法和程式,叫你爱得心疼,恨得切齿,体现了"真"和"美"的艺术思想。荀先生生前曾给他的弟子和学生留下了一大片...
关键词：荀慧生 荀派艺术 人物角色 接地气 精神食粮 表演手法 戏迷 大片 
新时代国产军旅题材影视剧的表演手法及功能辨析被引量：1
《艺术评鉴》2020年第3期161-162,共2页姜雪原 
军旅作为影视艺术的一个永恒主题,以正义拼搏的精神品质,不屈不灭的战斗精神让观众感受到军队风采,通过军旅叙事与母题展示来产生超越上述事件的能量,给人以成长和情感满足。本文通过分析表演手法和功能在新时代军旅电影领域的相同之处...
关键词：新时代 影视艺术 军旅电影 表演手法 功能辨析 
论海派京剧之文化角色被引量：1
《中国京剧》2020年第1期44-48,共5页倪君 
传统京剧的文化角色是较单一的,是封建贵族、帝王将相休闲娱乐的精致的消遣品。而海派京剧的文化角色是多样的,海派京剧在剧目内容、民主思想、表演手法上对传统京剧进行大胆革新,塑造了具有个人特色的演员形象。海派京剧所创造的这些...
关键词：传统京剧 大胆革新 封建贵族 剧目内容 海派京剧 表演手法 角色 民主思想 
凉州攻鼓子被引量：4
《寻根》2019年第2期139-142,共4页陈有顺 
攻鼓子舞又名凉州攻鼓子、武威攻鼓子,是流传于甘肃省武威市的一种传统鼓舞形式。攻鼓子舞是汉唐军旅出征乐舞的遗存。攻鼓子以鼓为道具,以滚法为主要击鼓表演手法,两人一对,五对一组,表演时阵法多变,舞步和谐,干净利落,稳健大方,号称...
关键词：凉州 非物质文化遗产 表演手法 武威市 甘肃省 国家级 和谐 
大班幼儿绘本阅读教学中表演手法的应用
《科普童话（新课堂）》2019年第4期139-139,共1页陶露怡 
教育部颁发的《3-6岁儿童学习与发展指南》(以下简称《指南》)语言领域的导言中明确指出:应'为幼儿提供丰富、适宜的低幼读物,经常和幼儿一起看图书、讲故事,丰富其语言表达能力,培养阅读兴趣和良好的阅读习惯,进一步拓展学习经验。'绘...
关键词：大班幼儿 阅读教学 绘本故事 幼儿园 绘本教学 
积极“变脸”,让语文课堂摇曳多姿
《语文天地（初中版）》2018年第8期20-21,共2页陈海燕 
“变脸”原本是川剧中的一种表演手法，演员通过快速变换脸谱的方式给观众带来更大的视觉冲击感，进而激发观众的欣赏兴趣。在初中语文教学中，教师要适当改变教学方式，用“变脸”的方式让学生感受到新意，进而促使学生更积极地投入到...
关键词：“变脸” 语文课堂 初中语文教学 表演手法 视觉冲击 欣赏兴趣 教学方式 观众 
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