唱功

作品数：360被引量：52H指数：3
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论京剧小生的表演技巧被引量：2
《剧作家》2012年第5期126-126,共1页王华 
很多人都喜欢看京剧，对舞台上演员的唱腔、流派、角色特点更是情有独钟。京剧中的小生，一般都是表现那些年轻的男子，他们有朝气，有活力，扮相也都非常俊美；而且小生演员唱功要好，武功也要不错。
关键词：小生演员 表演技巧 京剧 角色特点 唱腔 唱功 
谈二人转唱功
《剧作家》2011年第3期118-119,共2页李光伟 
二人转表演有四功,即唱功、做功、说功、舞功。在这四功中,唱功是首要的。二人转艺谚说：＂万语千言,以唱当先。＂＂唱说做舞,以唱为主。＂载歌载舞的二人转,主要靠唱叙述故事,塑造人物,抒发情感,感染观众。二人转＂南浪北唱＂,对黑龙...
关键词：二人转 唱功 载歌载舞 塑造人物 黑龙江 
戏曲唱功中的“字正”与“腔圆”
《剧作家》2009年第4期99-99,共1页段婷婷 
　　咬字、吐字,是戏曲唱功方法之一.咬字须准、吐字欲清,收声归韵是戏曲演员必须遵循的传统戏曲发声的基本原则.反之,如戏谚所说: 咬字不清、吐字不明、犹如钝刀杀人."因此,字真、字准、字纯为戏曲的"立腔之本".……
关键词：戏曲唱功 戏曲演员 
杨派老生的“唱功”特色
《剧作家》2009年第4期100-100,共1页郭晓东 
　　京剧老生中,以其不同的艺术流派而分"马、谭、杨、奚"四大须生,其中杨宝森先生开创的"杨派",以其独特的艺术造诣而成为京剧须生百花园中一朵瑰丽的奇葩.……
关键词：杨宝森 
戏曲唱功中的“字正”与“腔圆”被引量：1
《剧作家》2008年第5期86-86,共1页段婷婷 
咬字、吐字．是戏曲唱功方法之一。咬字须准、吐字要清，收声归韵是戏曲演员必须遵循的传统戏曲发声的基本原则。反之，如戏谚所说：“咬字不清、吐字不明，犹如钝刀杀人。”因此，字真、字准、字纯为戏曲的“立腔之本”。演员在演唱所...
关键词：传统戏曲 字正腔圆 唱功 戏曲演员 审美追求 咬字 吐字 发声 
浅谈二人转唱功
《剧作家》2006年第3期98-98,共1页李斌 
这里的二人转，指狭义的即由男女彩妆化出化入的曲艺戏剧因素兼有的“双玩艺儿”。
关键词：二人转 唱功 戏剧因素 曲艺 表演技巧 艺术风格 
二人转唱功十忌
《剧作家》2005年第6期100-101,共1页张丽梅 
关键词：二人转 
地方戏表演艺术中的唱功与说口
《剧作家》2002年第5期96-,共1页孙俭萍 
唱功,在一般戏曲表演艺术的"唱、做、念、打"四功中居首位,而在地方戏(这里指的是素有"东北地方戏"之称的二人转与拉场戏)表演艺术的"说、唱、扮、舞、绝"五功中居第二位,实际上照笔者看来,唱功也应该居首位,即应改作"唱、说、扮、舞、...
简谈戏曲唱功技巧
《剧作家》2002年第4期131-132,共2页姚立志 
戏曲剧种甚多,语言繁杂.作为一名演员唱念做打,唱功为主,唱功好坏主要看嗓音的质量.好嗓子有天赋的,也有后天炼就的.有了好的嗓音条件,就要配合唱功技巧,掌握气息的合理运用,发音位置的准确,吐字的清晰以及把握好唱腔的力度、感情、节奏...
二人转唱功管窥
《剧作家》2000年第3期99-99,共1页袁秀芝 宋奎伟 
二人转是具有浓郁的中国美学传统和关东神韵的土香土色的民间艺术，它生于东北民间，创造者和观赏者都是劳动人民。在二百余年的形成发展历史中，始终植根于人民群众特别是农民群众之中，以其强烈的生活气息，鲜明的地方特色和粗犷、火...
关键词：二人转 民间戏剧艺术 唱功 审美意识 
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