唱腔艺术

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超越时代的京剧表演艺术家——张君秋先生的艺术辉煌
《中国京剧》2024年第7期40-45,共6页宋捷 
提到张君秋先生,首先要谈起的一定是他的唱腔艺术。张君秋先生是20世纪50年代以来京剧旦行唱腔的巅峰,那一时期有着“无旦不张”的说法。我本无资格论述张先生的唱腔艺术,因为既没有演唱的实践,又没有深入的研究,仅仅是停留在喜爱和崇...
关键词：张君秋 唱腔艺术 旦行 超越时代 京剧 辉煌 
梅兰芳鼎盛时期(1920-1936)唱腔艺术的美学风格探析——从历史唱片出发
《中国京剧》2023年第4期71-75,共5页任思 
梅兰芳作为我国近现代音乐史上著名的京剧表演艺术家,在1920-1936年间集中灌录了大量的唱片,这些珍贵的音响资料记录了梅兰芳继承、加工传统戏和创作新排的个人本戏的精彩片段,可谓是梅先生艺术鼎盛时期研究活动的一个缩影。笔者通过聆...
关键词：唱腔艺术 梅先生 梅兰芳 近现代音乐史 中国传统文化 美学风格 音响资料 精彩片段 
何以另辟“奚”径?——奚啸伯唱腔艺术的启示
《中国京剧》2022年第10期43-48,共6页张鹏 
后“四大须生”之一的奚啸伯先生(1910—1977),以其“委婉细腻、清新雅致”的唱腔独步菊坛,“洞箫之美”深入人心,赢得了无数听众和内外行后学的青睐和追摹。研究奚啸伯唱腔的源流和发展,探寻奚派唱腔特色形成的过程和轨迹,对于认识京...
关键词：奚啸伯 四大须生 京剧流派 唱腔特色 流派艺术 唱腔艺术 洞箫 委婉细腻 
浅谈《望江亭》的唱腔艺术
《中国京剧》2022年第5期64-69,共6页居涌 
京剧表演艺术家张君秋先生早年师承李凌枫、王瑶卿先生,在老戏方面以《王宝钏》《祭塔》等打下了坚实的唱功基础。后来又得到“四大名旦”的悉心指导,文武兼备,尤其擅长演青衣戏。张君秋先生在长期的艺术实践中大胆创新,硕果累累,新编...
关键词：张君秋 四大名旦 张派 王瑶卿 艺术的发展 祭塔 李凌 《西厢记》 
京剧唱腔艺术与当代民族声乐的融合被引量：1
《中国京剧》2020年第1期54-57,共4页解本康 
中国戏曲艺术源远流长、博大精深,深刻地体现了中华民族的精神与人文特质。京剧作为其中最具代表性的艺术形式,为当代民族声乐艺术的创作和实践贡献了源头活水。京剧的唱腔元素为声乐创作和实践提供灵感,传统的唱腔与现代的创作技法,扩...
关键词：中国戏曲艺术 京剧唱腔 声乐艺术 表现形式 声乐创作 人文特质 当代民族声乐 创作技法 
从《妹妹花脸》看王玉田的匠心
《中国京剧》2019年第11期80-81,共2页康凯 
《妹妹花脸——翁思虹摹王玉田唱腔》是不久前上海声像出版社出版的音像制品,"妹妹花脸"之名出自翁思虹胞兄翁思再之手。王玉田是前年以99岁高龄故世的花脸名家,退休前在陕西省京剧团工作,他师从李克昌,艺术上属于金少山一脉,晚年把他...
关键词：上海声像出版社 金少山 京剧团 唱腔艺术 花脸 王玉田 乐感 翁思 
浅谈《荒山泪》的表演和唱腔艺术被引量：1
《中国京剧》2018年第5期69-71,共3页可双 
程砚秋先生根据自己独有的嗓音特点，创造出了一种优雅婉转、若断若续的唱腔风格。在表演上，无论是眼神、身段、步法，还是指法、水袖等方面，都与其它流派有所不同。
关键词：《荒山泪》 唱腔艺术 表演 唱腔风格 程砚秋 嗓音 身段 指法 
荀派生活化的表演如何体现
《中国京剧》2016年第2期7-9,共3页宋长荣 
“四大名旦”中，梅兰芳的梅派、程砚秋的程派和尚小云的尚派都是正旦，以唱腔艺术著称。尽管荀慧生先生文武昆乱不挡，青衣戏也方正圆润，但是，先生的荀派是以花旦名世的。在当时以唱腔艺术为欣赏主体的时代，荀派以花旦卓尔不群的表...
关键词：表演艺术 荀派 生活化 唱腔艺术 “四大名旦” 人物个性 欣赏主体 荀慧生 
京剧老唱片数据研究与存目
《中国京剧》2013年第5期74-76,共3页费玉平 
关于京剧老唱片的起源，说法不一，据专家考证：我国最早的京剧唱片灌制于1896年。现有一张约l896年由BEKA公司灌制生产的单面唱片，由“鑫福班”演唱的《取成都》，可以有力地说明问题。京剧老唱片仅有百年出头的历史，但其历史价值和...
关键词：老唱片 京剧 存目 历史价值 唱腔艺术 历史阶段 A公司 发展史 
姜妙香其艺其人的十二亮点
《中国京剧》2011年第3期61-63,共3页孙以昭 
京剧小生名家姜妙香先生，先演青衣，后改小生，善于吸取，博采众长，文武皆擅，表演高雅细腻，且富于创造性，对小生唱腔进行革新，极大地丰富、发展了小生唱腔艺术，蔚为大家，影响深远，形成了上继德（珺如）、朱（素云），下启俞（...
关键词：姜妙香 唱腔艺术 博采众长 小生 创造性 京剧 青衣 
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