指法

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不能丢的宝贝
《中学生百科》2025年第10期48-48,共1页许家源 许小东(指导) 
那架钢琴已被我遗弃在角落里,如同一朵枯萎已久的花,沾满了灰尘。一同被丢弃的还有我的梦想——成为一名钢琴家。我曾十分羡慕那些手指纤长的钢琴家,他们那灵巧的手指轻轻叩击黑白琴键,曼妙的音乐便缓缓流出,像涓涓细流。于是,我内心深...
关键词：欣喜 不甘心 钢琴 指法 梦想 梦的圆舞曲 不能丢的宝贝 磕磕绊绊 
音高阶梯C大调葫芦丝发声教具项目研究
《少年发明与创造(小学版)》2025年第8期9-10,共2页宋鋆君 
在小学的音乐课堂中,都引入了很多不同的课堂乐器。结合本校的葫芦丝课堂乐器特色及在教学中发现,学生在学习时,对于音高概念的理解比较模糊,其次对于葫芦丝不同音所对应的指法按孔极易混淆,从而对于吹出来的音准把控不住,无法判断是否...
关键词：葫芦丝 C大调 音高概念 指法按孔 音准把控 小学音乐课堂 教具项目研究 
明代早、中期琴谱“调意”指法例释——以《神奇秘谱》《风宣玄品》《梧冈琴谱》“徴”“羽”调意为例
《天津音乐学院学报》2025年第1期81-88,共8页邱桐 
古琴是中国传统弹拨乐器之一,距今已有三千多年的历史。得益于唐代曹柔减字谱的发明,我们至今仍可见到几百年前琴曲乐谱的原貌。但由于年代、谱本、传抄、传承等因素差异,使得部分指法存在写法不同而用法相近,或写法相似而用法不同的现...
关键词：古琴 减字谱 古琴指法 打谱 中国传统音乐 
钢琴演奏中指法流畅性与精确度的优化方法
《椰城》2025年第3期139-141,共3页张倩 
随着钢琴音乐作品的日益丰富与演奏技巧的不断发展,钢琴演奏艺术已逐渐演变为一门集技术性、艺术性与表现力于一体的综合艺术形式。其中,指法的运用是演奏者表达音乐情感、实现音乐效果的重要手段。指法的流畅性与精确度作为衡量钢琴演...
关键词：钢琴演奏 指法流畅性 指法精确度 
张敷“别谱”与早期琴人记谱实践
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》2024年第6期54-60,I0002,共8页彭岩 
2019年度湖南省哲学社会科学基金一般项目“明潞王朱常淓琴学研究”(项目编号:19YBA152)的阶段性成果。
《释谱》所记创制“别谱”之张敷,为刘宋时期吴郡张敷。琴家戴颙与张敷是密友,张敷还与琴家宗炳、释道温等相交。日传唐代抄本《琴用指法》卷子,是当时琴人们正确解读传世琴谱的实用秘籍。《琴用指法》卷子所收“手用指法髣髴”和“凡...
关键词：张敷 《琴用指法》 赵耶利 文字谱 
论中国民间圆笙的音位流变及设置原则
《人民音乐》2024年第12期72-77,共6页王尚 
教育部人文社会科学重点研究基地中央音乐会学院音乐学研究所重大项目《中国传统音乐的传承和创新机制研究》(项目批准号:22JJD760001)阶段性成果。
笙存在着因流传的地域不同而产生的音位差异性现象,本文旨在对中国民间圆笙音位在历史长河中的流变轨迹进行系统性梳理,通过对比分析揭示音位间的内在联系,并深入探究其背后隐含的设置原则。一、中国民间圆笙的形制衍变及音位流变在论述...
关键词：音位排列 葫芦笙 方笙 演奏指法 流变 设置原则 调高 
广陵琴学指法论探赜
《北方音乐》2024年第4期66-74,共9页徐靖松 程鹏源 
教育部人文社会科学研究青年基金项目“明别集所见古琴文学文献整理与研究”(项目编号:22YJC751021)研究成果。
广陵琴学思想受清代“务实”学术风气的影响,对指法问题尤为重视。广陵琴学指法论一方面继承虞山琴学思想,一方面又呈现出自家风貌。在“技”与“道”的关系问题上,大多广陵琴人承认琴乐之“道”,但否定了前代琴论中“道”与“技”的对...
关键词：广陵琴派 指法论 尚“意” 细腻多变 
一件被遗忘的乐器——铜管类指法气流控制乐器EVI的过去和现在(上)
《乐器》2024年第11期126-129,共4页胡丹峰 
气流控制乐器(wind control instrument)从最早出现至今已经有50多年,它为很多管乐器演奏者打开了一扇通向电子音乐的大门。如今,木管指法类的气流控制乐器种类繁多,无论是专业乐手或是业余爱好者都能从各大厂牌的产品中挑选到称心的一...
关键词：EVI NuEVI 气流控制乐器 Nyle Steiner MIDI 小号 
黎英海《五声音调钢琴指法练习》在中国钢琴作品中的应用研究(下)
《当代音乐》2024年第11期131-134,共4页王明阳 刘敏 
“一带一路”发展研究院开发课题(YDYL2020YB006)。
《五声音调钢琴指法练习》由我国著名作曲家黎英海先生所创作,是一本以民族五声调式为基础的钢琴指法练习指导曲集。本文从钢琴指法训练出发,将民族钢琴指法训练与中国钢琴作品进行融合思考。通过对《五声音调钢琴指法练习》与中国钢琴...
关键词：黎英海 五声音调 钢琴指法练习 中国钢琴音乐 
缘声而现——“声音”视阈下的古琴指法“手势”
《中国音乐》2024年第5期95-106,共12页林晨 
古琴指法“手势”的记录,散见于历代指法说明与指法手势图中,其传统自汉初见端倪,唐赵耶利修订为手势谱并绘制成图,至宋已臻成熟。之前学者从不同视角强调手势图的价值,并探讨指法“手势”对于美学、演奏、传承的诸多意义,但未有研究者...
关键词：指法手势 蕴势 声音 古琴 
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