艺术终结论

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艺术的终结与《暴风雨》中的魔法放弃
《美学与艺术评论》2024年第2期116-126,255,256,共13页陈艳 
学界对《暴风雨》的文学批评,视角多见于殖民主义、生态批评、新历史主义、女性主义以及基督教的和解宽恕主题等,争论的焦点,则每每集中于普洛斯彼罗为什么放弃魔法及其意义。这类批评大都是从“人”和“人性”的角度出发,来阐发内心世...
关键词：《暴风雨》 考特曼 放弃魔法 艺术终结论 
“艺术终结论”的发展研究
《现代青年》2024年第9期100-104,共5页李孟伦 
艺术终结论是20世纪时常被提到的一个容易被误读的概念。艺术是否真的终结,艺术的终结是否意味着艺术品和艺术行为的消失?本文通过对黑格尔与阿瑟·丹托的艺术终结理论的研究,对这一概念进行溯源解读、发展梳理,分析这一概念的内涵和形...
关键词：艺术品 艺术理论 当代艺术 
算法时代的艺术图式及其审美危机——兼及“艺术终结论”的算法回响被引量：1
《中州学刊》2024年第7期152-159,共8页张伟 
国家社会科学基金项目“视觉修辞与中国近现代画报的‘解放’叙事研究”(23BZW106);教育部规划项目“算法传播与数字时代文学批评的范式转型研究”(23YJA751019)。
作为人工智能的底层逻辑,算法对艺术场域的介入是这一技术形态进驻人类社会的深层表征。就文本生产而言,基于大语言模型的“AI生成”不仅证实了艺术场域算法实践的加速迭代,其愈发抵近人类艺术的文本形态也佐证了基于算法的情感建模乃...
关键词：算法 人工智能 艺术生产 AI生成 艺术终结 
阿瑟·丹托的反美学:后现代主义艺术的宏大叙事及其终结
《外国美学》2024年第1期211-226,共16页潘道正 
天津市哲学社会科学规划课题“中国当代女性主义电影美学研究”(TJZW23-002)阶段性成果
阿瑟·丹托是当代最具影响力也是最具争议性的艺术批评家之一。丹托激进地反对传统审美理论,认为“美”甚至“感性”都不是艺术的本质属性。基于先锋派艺术特别是后现代主义艺术的实践,丹托提出了自己的“意义理论”,把艺术品定义为“...
关键词：反美学 后现代主义艺术 宏大叙事 艺术终结论 
阿瑟·丹托“艺术终结论”视角下艺术与生活的关系
《艺术研究快报》2024年第2期88-91,共4页杜政鸿 
“艺术终结论”是美国学者阿瑟·丹托提出的艺术观念。在艺术终结之后,二十世纪这个时代背景下,艺术获得了极大自由,拥有了前所未有的创造力,区别于传统艺术形式的艺术样式频频出现。在“艺术终结论”的视角下,艺术与生活的界限逐渐消融...
关键词：艺术终结 丹托 自由 生活 
如何看待西方艺术终结论和中国艺术的必然发展
《人民周刊》2024年第6期88-90,共3页陈传席 
中国艺术讲究内在美有西方学者断定:西方的艺术要终结了。西方艺术力主形式美,形式是有限的,孙悟空七十二变,然后也就不能变了。所以强调要形式美,形式变完了,也就要终结了。中国艺术讲究内在美,内在是无限的、永久的。元代赵孟頫说:“...
关键词：结字 赵孟頫 书论 用笔千古不易 南朝梁 庾肩吾 七十二变 艺术终结论 
艺术本质追问下的“艺术终结论”再思考被引量：1
《天中学刊》2024年第1期113-119,共7页白昳晗 
黑格尔美学思想重要命题之一的“艺术终结论”诞生于19世纪初,引发了后世学者的广泛讨论且存在颇多争议。将“终结”一词置于黑格尔的哲学思想中进行分析,可知黑格尔并没有否定艺术的价值,“艺术终结”也并非意味着艺术的消亡或被取代,...
关键词：黑格尔 艺术终结论 艺术本质 自由艺术 
丹托与格林伯格艺术史理论的比较研究
《艺术学界》2023年第2期441-458,共18页罗伯中 李帛雨 
丹托试图通过“艺术终结论”为当代艺术的后现代处境提供解释,为此,丹托批判了格林伯格现代主义艺术史理论的历史普遍主义、审美排他性和现代主义版本的“艺术终结论”。丹托对格林伯格现代主义理论的批判是基本有效的,然而,丹托的“艺...
关键词：丹托 艺术终结论 格林伯格 艺术史叙事 
后历史艺术的哲学转向——对阿瑟·丹托“艺术终结论”批判的再思考
《语言与文化研究》2023年第3期180-182,共3页李冉 
从黑格尔“艺术解体”的宣判理路出发,美国艺术哲学家阿瑟·丹托在1984年重提该命题,即“艺术终结论”,或为艺术史上的“二次终结论”。从二者的阐释范围与本质属性作差异化研究:黑格尔就历史整体立论,而阿瑟·丹托则更倾向于具象艺术...
关键词：阿瑟·丹托 艺术终结论 美学熵状态 后历史艺术叙事 哲学转向 
从黑方块到白方块:马列维奇的至上主义进化思想与艺术终结论
《文艺理论研究》2023年第4期115-126,共12页艾欣 
北京外国语大学“双一流”重大标志性项目“斯拉夫国家社会与文化研究”[项目编号:2022SYLZD041]阶段性成果。
在纯抽象艺术奠基之作《黑方块》诞生后,马列维奇试图继续巩固和发展至上主义的内涵,以“形式归零”为核心原则,展开对色彩的形而上学思考。在1915—1920年的理论写作和创作实践中,马列维奇萌生了“至上主义三阶段”(黑—红—白)的艺术...
关键词：至上主义 黑方块 白上白 进化 艺术终结论 
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