艺术主张

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王阳明心学思想下“学书即行”的书法艺术主张——对今人书法学习问题的反思
《文学艺术周刊》2024年第16期16-18,共3页张哲 
王阳明以“知行合一”看书法,说:“学之始,固已即是行矣。”[1]故可知王阳明“学书即行”的书法艺术主张,强调学书的开始既是“知”,也是“行”。本文以“学书即行”看当今学书存在的部分误区,进行反思,试图找出症结所在。
关键词：王阳明心学 知行合一 书法学习 书法艺术 症结所在 反思 
徐悲鸿《愚公移山》中的广大精微与民族精神
《美术教育研究》2024年第13期27-29,共3页阮彤科 
徐悲鸿的历史画《愚公移山》是20世纪中国大型历史题材油画创作的杰出代表,填补了民国时期大型历史画创作的空白。这幅画作中蕴含的“致广大,尽精微”艺术主张和深刻的民族精神,使其焕发出巨大的生命力与感染力。该文旨在通过回归当时...
关键词：徐悲鸿 愚公移山 民族精神 艺术主张 致广大 尽精微 
徐悲鸿和林风眠艺术主张之异同和影响(下)——兼谈“中西分璧”“中西合瓦”
《人民周刊》2024年第10期90-92,共3页陈传席 
徐悲鸿批评“中西合璧”实为“中西合瓦”林风眠主张东西方艺术相糅合以登高峰徐悲鸿的爱国主义似乎更强。1947年,他在《当前中国之艺术问题》一文中说:“……若此时再不振奋,起而师法造化,寻求真理,则中国不亡,而艺术必亡;艺术若亡,则...
关键词：林风眠 东西方艺术 师法造化 东方艺术 中西合璧 徐悲鸿 爱国主义 
徐悲鸿和林风眠艺术主张之异同和影响(上)——兼谈“中西分璧”“中西合瓦”
《人民周刊》2024年第8期85-87,共3页陈传席 
徐悲鸿教育体系下主要发展的是中国画林风眠教育体系下成名者几乎都是西洋画艺术主张不同,艺术作品和培养出的人才也不同。徐悲鸿主张借鉴西洋画,改良发展中国画,但一定是中国画,以期证实中国画有内在的发展潜力。林风眠主张“创作时代...
关键词：林风眠 艺术作品 西洋画 中国画 徐悲鸿 发展潜力 教育 中西 
从《论书绝句》管窥启功的艺术主张——兼论其对“成刘翁铁”的品评
《绍兴文理学院学报》2023年第12期116-120,共5页刘心源 刘磊 
在《论书绝句》第十九首中,启功对活跃在清中期的成亲王、刘墉、翁方纲和铁保等四人的书法进行品评,其中不乏“刻舟求剑”“莫名其妙”等尖锐批评。师古不师今、师古不泥和崇尚自然是启功的重要书学观点,持此标准衡量,“成刘翁铁”的书...
关键词：启功 论书绝句 成刘翁铁 师古 
一份文稿读懂李可染艺术主张
《中国收藏》2023年第10期66-69,共4页慧鉴堂主人(文/图) 
在今年春季文物艺术品拍卖市场中,出自李可染之手的《传统、生活及其它(他)》文稿以1000元的价格起拍,在经过诸多藏家的争相竞拍后,最终以高于起拍价百余倍的价格落槌。在当前国内文物艺术品市场面临调整的大背景下,此幅作品仍能取得如...
关键词：文物艺术品 李可染 起拍价 文稿 艺术品拍卖市场 价格 
林风眠与艺术运动社的艺术主张和展览实践
《艺术与民俗》2023年第3期86-92,共7页冯嘉安 
在五四运动前后,蔡元培、陈独秀一再强调“文化运动不要忘了美育”,然而在1919年之后8年多的实践中,以林风眠为代表的艺术运动倡导者们愈发感到艺术在文化运动中的缺位。在经历了斯特拉斯堡中国美术展览会、北京艺术大会等艺术运动的尝...
关键词：艺术运动 艺术运动社 林风眠 林文铮 李朴园 
试谈“扬州八怪”的技法创新
《收藏与投资》2023年第4期7-9,共3页邢嘉妮 
中国画的发展史不断延续至今,在此艺术发展历程中有一群画家因不跟随当时的主流文化,而被扣以“怪”之名,被人们称为“扬州八怪”。这些画家在继承传统中国画的基础上,跟随时代寻求笔墨创新之变,他们的作品透露出对社会的批判,并带有世...
关键词：“扬州八怪” 文人画 艺术主张 影响 
浅析石鲁艺术特色
《收藏与投资》2022年第2期127-129,共3页温松松 胡晨星 
石鲁是中国现代画史上最具代表性的人物之一,为中国画的发展与革新作出了巨大的贡献。作为长安画派的代表画家,石鲁在绘画上提倡“一手伸向传统,一手伸向生活”,结合个人的人生经历和情感态度,形成独特的绘画风格,为现当代中国画的发展...
关键词：石鲁 绘画风格 艺术主张 
浅析傅抱石艺术特色
《收藏与投资》2022年第1期34-36,共3页温松松 胡晨星 
傅抱石,是新中国画坛的一位巨匠,一座高峰,为中国山水画开辟了新的道路,是金陵画派的代表人物之一,在国画创作方面主张继承传统、借古开今。他为中国画发展所作的努力,使国画经历百年沉寂之后焕发新的时代风貌。在艺术创作方面,他结合...
关键词：傅抱石 人生道路 绘画风格 艺术主张 
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