刘国芳

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供职机构：太原科技大学更多>>
发文主题：壁画寺观壁画图像动植物高校更多>>
发文领域：艺术文化科学历史地理建筑科学更多>>
发文期刊：《中国道教》《艺术与设计（理论版）》《文艺理论与批评》《天工》更多>>
所获基金：教育部人文社会科学研究基金山西省哲学社会科学规划课题更多>>
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高校美育形式改革探索
《天工》2023年第21期66-68,共3页刘国芳 
太原科技大学教学改革项目“美育课程建设研究”(项目号:JG202263)的阶段性成果。
高校美育是与时俱进的教育,需要在实践中不断探索、调整,以适应我国国情的发展和对人才培养的需求。借鉴哈佛大学“跨学科合作”和“实践中学习”的革新理念,在高校进行美育形式改革,建立美育工作坊和“跨学科合作”美育课堂,促使学生...
关键词：高校美育 哈佛大学 合作 活动 
泽州玉皇庙正殿壁画花鸟条屏的艺术特色
《天工》2022年第36期13-17,共5页刘国芳 张博琰 
教育部人文社科规划基金项目“山西寺观壁画动植物图像研究”(项目号:18YJA760037)的阶段性成果。
泽州玉皇庙正殿壁画中的花鸟条屏整体画风写实、着色浑厚雅致,工写兼备的表现手法娴熟、细腻,集中反映了明代晚期山西晋东南地区绘画的流行风尚,透过画工追求的个性化表现风格,展现了山西晋东南地区的民风、民俗,为研究明末清初民间花...
关键词：泽州玉皇庙 花鸟条屏 艺术特色 
山西寺观壁画中凤凰图像的寓意表征
《天工》2022年第10期6-10,共5页刘国芳 
教育部人文社会科学研究规划基金项目“山西寺观壁画动植物图像研究”(项目编号:18YJA760037)的阶段性成果。
凤凰是我国古代传说中的神鸟,是“见则天下安宁”的祥瑞之禽。山西寺观壁画中有关凤凰图像的描绘有十七八处,以具象和图案两种形式并存。从写实到抽象、繁复到简洁,再到颇具地域风格的装饰纹样,演示了凤凰图像的变化轨迹,阐释了其背后...
关键词：山西寺观壁画 凤凰 寓意 表征 
永乐宫三清殿空间设计与梁袱彩画形式关系探析
《天工》2022年第21期12-14,共3页李典钰 刘国芳 
芮城永乐宫是我国金、元之际道教全真派三大祖庭之一,宫内龙虎殿、三清殿、纯阳殿、重阳殿中不仅保存着精美的壁画,还有较为完整的古建构架和木构件彩画,其彩画以独特的形式与建筑空间融为一体,是研究古代宗教建筑空间的典范。以三清殿...
关键词：空间关系 彩画 宗教建筑空间 
初探清初北京建筑彩画中的纹样
《天工》2022年第20期14-16,共3页张博琰 刘国芳 
北京现存大量清初建筑彩画实例,彩画样式独特、种类繁多,且具有一定的时代性特征。通过对部分建筑彩画中的纹样进行研究,梳理其形制、种类、样式、技法等,探索其风格特点,从而为清初建筑彩画的研究提供理论依据。
关键词：清初 建筑彩画 纹样 研究 
浅析新绛稷益庙壁画中侍女形象的艺术特征
《天工》2022年第16期21-23,共3页张心柯 刘国芳 
新绛稷益庙壁画中的侍女形象造型饱满、姿态优雅、设色华丽,给人生动逼真的视觉感受,这为研究中国古代侍女画增添了浓墨重彩的一笔。以新绛稷益庙壁画中的侍女形象为研究对象,探索其造型、服装及配饰、线条构成等方面的艺术特色,为今后...
关键词：新绛稷益庙 侍女 造型 艺术特征 色彩 
浅析建筑彩画中的三宝珠吉祥草
《天工》2022年第18期75-77,共3页唐文静 刘国芳 
三宝珠吉祥草作为一种建筑彩画样式,包含有满、蒙、藏、汉等多民族风格特点。它从产生、融合发展到成熟繁盛仅历时百年,却展现了从单一到多元、从异域到汉化的多民族文化交流与融合的全过程;展现了我国古建筑彩画的装饰功能是与宗教信...
关键词：三宝珠吉祥草 发展演变 文化意涵 
刘国芳/国画
《文艺理论与批评》2020年第3期I0006-I0006,共1页刘国芳 
刘国芳丨论晋南元代寺观壁画中的竹画
《新美域》2020年第1期149-152,共4页刘国芳(文/图) 
“从‘纸上语’得知竹画起于晋,但其画已不传,敦煌画能证明竹画存于北朝。莫高窟北魏第254窟萨陲本生图的竹是敦煌最早的竹画,作于5世纪中后期……”竹画是中国传统国画中的重要画科之一,自有实证资料以来,历时数百年发展至蒙元时期,无...
关键词：永乐宫 蒙元时期 纯阳殿 寺观壁画 艺术装饰 刘国芳 绘制技法 晋南 
永乐宫纯阳殿壁画中的竹画艺术
《建筑科学》2020年第3期154-155,共2页刘国芳 
教育部人文社会科学研究规划基金项目(编号:18YJA760037)。
竹画自有实证资料以来,历时数百年发展至蒙元时期,无论是表现技法还是构形样式都已经非常成熟。山西晋南地区元代寺观壁画中的竹画,当属永乐宫纯阳殿最为精彩。通过对永乐宫纯阳殿壁画中的竹画进行比较分析,探究其绘制技法、构形风格、...
关键词：寺观壁画 纯阳殿 永乐宫 竹画 蒙元时期 绘制技法 山西晋南 表现技法 
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