吴超

作品数:14被引量:22H指数:3
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供职机构:南京师范大学更多>>
发文主题:武侠电影冷兵器影像中国武侠电影影像符号更多>>
发文领域:艺术文化科学建筑科学语言文字更多>>
发文期刊:《南方电视学刊》《电视研究》《现代视听》《大众文艺(学术版)》更多>>
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试论中国武侠电影冷兵器影像符号的视觉流变被引量:4
《北京电影学院学报》2011年第4期12-16,共5页吴超 
从1928年张石川的《火烧红莲寺》到80年代的《少林寺》《黄河大侠》,再到新世纪的《卧虎藏龙》《英雄》,中国武侠电影已走过近一个世纪的沉浮历程。伴随着武侠电影生存策略的调整变换,其冷兵器影符号也呈现出由"戏剧化"到"真实化"再到"...
关键词:武侠电影 冷兵器 影像 符号 视觉流变 
历史的真实与真理的诗意——论纪录片的审美价值
《现代视听》2011年第3期63-65,共3页吴超 
纪录片的审美价值主要表现在两个方面:一是注重真实生活场景的再现,展示历史、现实的真实性;二是追求真理性情景的表现,呈现诗意的审美质感。这两个方面呈现出不同的纪录片创作风格,源于不同的社会语境、创作理念和审美习惯。
关键词:纪录片 历史 真实 真理 诗意 
论影视符号自指性与修辞方式对影视创作的影响
《现代视听》2011年第1期54-57,共4页吴超 
随着影视创作观念和技术的发展,影视符号能指和所指之间的意义关系对建构文本意义和故事语境的作用更加具有多样性,这就是影视符号自指性的凸显。了解影视符号的这种特性以掌握更巧妙的图像修辞技巧,对影视创作至关重要。文章试图从影...
关键词:影视符号 自指性 故事语境 修辞方式 
电视剧《洪湖赤卫队》历史情感的艺术化建构
《电视研究》2010年第11期71-73,共3页吴超 
“洪湖水呀,浪呀嘛浪打浪啊……”,一首具有独特民族风格和地方特色的经典主旋律小调再次让观众陷入了集体怀旧的情感状态。有人说,电视剧《洪湖赤卫队》是40后、50后人们的记忆坐标,熟悉的曲调、真切的人物形象和革命故事是那个时...
关键词:《洪湖赤卫队》 电视剧 历史情感 艺术化 情感状态 地方特色 民族风格 社会心理 
三网融合下电视新闻发展的助推力被引量:2
《现代视听》2010年第8期58-60,共3页吴超 
目前,"三网融合"正逐步渗透融合,世界将成为统一的新闻信息共享网络。在这种形势下,对于传统电视新闻来说挑战和机遇并存。充分利用各新媒体特征、发挥电视新闻本身的内容优势、实现多媒体互动直播等将成为中国电视新闻发展的助推力。
关键词:电视新闻 三网融合 互动 
论新世纪武侠电影中侠文化的缺失
《南方电视学刊》2010年第3期88-91,共4页吴超 
武侠电影,就是指有武有侠有江湖的电影,也就说它不仅以中国的武术功夫及其独有的打斗形式为视觉表现,更要体现中国独有的侠义精神。进一步说,武侠电影不能单纯地视为打斗艺术,它应包含着侠的文化、侠的理念。资深动作导演董玮说:...
关键词:武侠电影 侠文化 侠义精神 视觉表现 中国 艺术 导演 
论武侠电影中武打影像的视觉流变被引量:3
《艺术百家》2010年第A01期270-273,213,共5页刘荃 吴超 
武打动作是武侠电影中不可或缺的视觉元素,对于绝大部分武侠电影来说,刀枪剑戟等冷兵器影像充当着武打动作的"主题道具"。为了更好地表现武打、动作的审美特征,武侠电影创作者们不断探索着新的电影元素视觉呈现方式。本文从武侠电影的...
关键词:影视艺术 武侠电影 武打动作 冷兵器 影像 审美 
电视节目品牌化新论被引量:5
《现代视听》2010年第6期49-51,共3页吴超 
电视媒体在经历了"事业单位企业化"和"集团化"的改革后,如今又迎来了三网融合的数字化浪潮,行业竞争愈演愈烈。在注意力成为一种争夺资源的今天,品牌化已成为电视节目可持续发展的必然之路。本文从电视节目品牌的实质内涵、空间开发及...
关键词:电视节目 品牌 可持续 发展 
论影视传播中文化贴近性的打造被引量:3
《现代视听》2010年第4期22-26,共5页吴超 
本文具体分析了图像在影视传播中融合文化的优势,并从影视图像的采集者、影视图像文本和影视图像的接受者三方面论述了图像的文化贴近性给影视传播创造的"神话"。
关键词:影视传播 图像 文化 贴近性 
叙事设计建构文本故事——《The Others》中导演的叙事设计和观众的故事解读
《电影评介》2009年第18期58-58,共1页吴超 陈一雷 
格蕾丝一场"噩梦"的惊醒,开始了一个故事,在她的眼里,他者的离开意味着故事结束,然而真正改变故事的不是同者,也不是他者,而是叙事者。一种叙事,就是一种故事,《The Others》正是以独特的叙事结构,讲述了一个观众期待视野外的故事。
关键词:叙事 导演 故事 观众 
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