顾伟玺

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中国画法刍论——吕凤子《中国画法研究》引发的思考被引量:1
《中国书画》2012年第4期78-82,共5页张友宪 顾伟玺 
吕凤子是对中国民族绘画艺术发展作出重要贡献的画家、理论家和著名的艺术教育家。《中国画法研究》是他20世纪50年代关于中国画画理、画法的专门著作。凤先生成书的时期,正历经中国画发展诸问题论争的关键时刻。1954年,北京中国画研究...
关键词:中国画 吕凤子 画法 艺术教育家 1954年 形式与内容 艺术发展 民族绘画 
“前海派”早期绘画研究
《南京艺术学院学报(美术与设计)》2009年第6期86-92,共7页顾伟玺 
"海派"是中国19世纪至20世纪初,社会政治历史变迁,及在思想文化嬗变的过程中产生的流派,代表了上海文化主张和思想状态,1840年后至1930年的海派绘画,应该作为"前海派"绘画时期。"前海派"早期,呈现甜弱柔靡的画风,在其后绘画风格趋向严...
关键词:“前海派” 绘画 师承 风格 
《梦溪笔谈·论画》对绘画真义的揭示
《画刊》2009年第9期75-77,共3页顾伟玺 
沈括论画的形意观包括四个方面内容:指出绘画的真义是忘形得意,"难可以形器求也"。因艺术创思和作品传神的需要,在创作中实现对客观时空条件的超越。基于忘形得意的"以大观小"的构图设境方式。指出忘形得意并非无形无迹,而是对"形"的内...
关键词:忘形得意 超越 存形 构图设境 
论当代文化语境中的中国画被引量:2
《艺术百家》2006年第1期94-95,共2页顾伟玺 
中国画的“变法图存”完全基于西学东渐及中国社会意识形态诸领域发生深刻变化所形成的一种时代文化语境的影响。通过当代文化语境中中国画创作对传统的割裂和反叛所进行的创新形态的描述,可以发现在当代文化语境中,离开对中国画传统的...
关键词:中国画 继承 创新 
关于笔墨等于零的思考
《美术大观》2005年第12期8-,共1页顾伟玺 
笔墨等于零只是一个简单的陈述句,离开特定的条件,它所表述内容的正确与否便无从界定.因此,特定的条件是笔墨是否等于零的关键.我认为笔墨等于零在如下条件下能成为正确表述:一是"笔墨"完全没有中国画创作实践中用笔功力的锤炼和感悟所...
关键词:功力 答案 画家 美术家 中国画艺术 等于零 
试论中国传统山水画风格确立的几点要素被引量:1
《南京艺术学院学报(美术与设计)》2005年第4期140-141,共2页顾伟玺 
中国传统山水画经过千余年的生成流变,形成了其独特而固定的艺术图式。在不背离传统艺术精神之下,当代艺术家若追求并形成自己的个人面貌特色,必须从修养和技法入手,多方面加强自身素质。本文从画家自身条件的客观要求出发,探讨了...
关键词:山水画 风格形成 要素 
对谢赫图绘六法的解读
《艺术探索》2005年第3期30-31,共2页顾伟玺 
谢赫的“六法”是中国早期的重要绘画理论。文章通过对“六法”精神和要义的解读与认知,指导当今中国画的创作。
关键词:谢赫 六法 解读 传移模写 
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