杜庆春

作品数：27被引量：84H指数：6
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告别交集
《青年作家》2020年第9期46-75,共30页杜庆春 
一一艘巨大的船,周围的海有多辽阔,其实不知道,反正有海水,堆积着白色的浪花。我并没有往更远处看,因为不知道远处。我一直生活在这艘巨轮上,不知道远处,船上的每个人都是如此。我们这些人是这个世界的彼此,是这个世界的你和我。今天,...
关键词：声音色彩 博物馆 瑰丽 
也许这才是讨论世界的方式——与万玛才旦导演谈《撞死了一只羊》被引量：9
《当代电影》2019年第5期18-23,共6页万玛才旦 杜庆春 于清 
杜庆春(以及下简称杜):看了这部影片,最大的感受是和你原来小说的风格气质是最接近的,先聊一下这部影片创作的来龙去脉吧。万玛才旦(以下简称万玛):对,可能是跟我小说最接近的一次电影创作。虽然以往的电影里面内核的东西跟小说有接近...
关键词：电影创作 小说创作 导演 世界 影片创作 羊 一致性 简称 
全球化语境下,电影如何叙事?——《海王》的商业成功带来的启发
《视界观》2019年第3期88-91,共4页杜庆春 
“陆地和海洋是一个整体”,这是影片《海王》里的一句俗套台词,讲陆地和海洋之间不要爆发战争。整部影片真正的趣味在于,如何在这“俗套”的立意和叙事中,整合了一堆神话史、现代社会问题、电影类型史之后炖出了一锅老少皆宜的杂绘。
关键词：电影类型 全球化语境 叙事 商业 社会问题 海洋 陆地 影片 
历史的当下表达与形式的趣味表现--《影》三人谈被引量：8
《当代电影》2018年第11期15-24,共10页贾磊磊 杜庆春 陈刚 黄宇斌 
贾磊磊（以下简称贾）：《影》是一部值得讨论的电影。它寄予了数字化时代电影创作者关于电影本体的价值追求。它的影像特质明显地流露出张艺谋在应用电影形式美感来体现他的创作思想。我们看他的电影，通常会与他过去的作品进行比较，...
关键词：《影》 电影本体 趣味 历史 数字化时代 创作思想 形式美感 共同性 
一路走下去--关于《阿拉姜色》的一次对谈被引量：14
《电影艺术》2018年第5期108-114,共7页松太加 杜庆春(采访) 祁文艳(整理) 
本文是第21届上海国际电影节金爵奖评委会大奖影片《阿拉姜色》的制片杜庆春与导演松太加的对谈,导演在访谈中梳理了《阿拉姜色》的创作理念,以及藏族导演在藏族电影里关于普世的人性故事的追求。
关键词：《阿拉姜色》 藏族电影 剧作手法 影像风格 
项目开发能力是电影工业化水平的重要标志--乌尔善访谈被引量：6
《电影艺术》2016年第3期91-95,共5页乌尔善 杜庆春 
类型、结构和对抗的核心：项目开发的漫长过程 杜庆春（以下简称＂杜＂）：在我看来,《寻龙诀》的剧组规模和组织管理水准让中国电影达到了一个新的工业量级,对此您怎么看？
关键词：乌尔 工业标准 管理水准 杜庆春 叙事技巧 情感动力 藏地密码 直觉判断 类型片 寻宝 
清晨是一天的平行宇宙(组诗)
《青年作家》2015年第17期89-91,共3页杜庆春 
【溶化】——在高迪的建筑前留影可能发生的对话“
关键词：组诗 宇宙 平行 对话 溶化 
为什么坚持做电影,如何坚持——电影课的教学笔记
《艺术广角》2013年第1期70-72,共3页杜庆春 
教学有时候很残酷，就是你永远是面对青春的面孔而老去。这段时间上课无疑还是老生常谈，来听课的年轻人是新鲜人，问题却总是老问题，不知道这是轮回，还是停滞？我们面对在起点上的困惑好像没有发生改变。
关键词：教学笔记 电影课 年轻人 上课 
在一次难得的契机前逃掉
《电影世界》2012年第12期23-23,22,共2页杜庆春 
一路走,—路活下去,是小人物的视野,是他们的命,其实冯小刚大可以就趴在路上,跟着他们写他们的命。在2012年的中国的冬天看这样的电影是一种幸运,当然也是一种不幸。幸运的是有人还要拍这样的电影,不幸的是到现在还是要拍这样的电影。...
关键词：冯小刚 小人物 喜剧 刘震云 电影 创作者 戏剧 历史写作 架构 中国 
视觉至上:后现代的文化表征被引量：1
《美术观察》2012年第10期22-23,共2页杜庆春 
我们的时代被认为是视觉传播时代，这样一个时代的影视美术中出现“视觉至上”的情形并非突然。但“视觉至上”并不总是意味着背离了“真实”这一传统的叙事逻辑。这是因为，当下的传媒中“真实”本身就是扑朔迷离的。譬如那个著名的论...
关键词：视觉 文化表征 美术 后现代 影像 传播时代 “真实” 海湾战争 
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