段媛媛

作品数：9被引量：15H指数：2
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意大利室内乐声乐作品对歌唱训练的价值分析
《戏剧之家》2019年第28期38-38,61,共2页段媛媛 
意大利室内乐声乐作品是从意大利古典艺术歌曲过渡到意大利歌剧咏叹调的较佳表现形式,可谓“承上启下”“继往开来”,既有利于为学生在未来学习意大利歌剧咏叹调打下坚实的基础,又有利于学生对声乐演唱技术进行巩固与加强。本文首先分...
关键词：意大利 室内乐 歌唱训练 价值 
浅析声乐教学中的歌剧重唱的实践意义被引量：2
《戏剧之家》2019年第13期188-188,190,共2页段媛媛 
歌剧重唱既是歌剧戏剧冲突表现的主要方式,又是歌剧舞台表演的主要组成元素。而歌剧重唱与声乐教学之间又具有密不可分的关系,能够大幅度提高学生的舞台表现力与演奏能力,让歌剧表演变得极为生动、丰富。本文首先阐述了歌剧重唱的含义...
关键词：声乐教学 歌剧重唱 实践意义 
浅谈梁莹《意大利那波里民歌精选集》问世的意义
《艺术评鉴》2019年第9期11-12,共2页段媛媛 
那波里是意大利民歌的发源地,那波里民歌不仅备受意大利人民欢迎,更是广泛流传于全球各地,包括《我的太阳》《玛莱卡莱》《重归苏莲托》等经典曲目。在19世纪30年代之后,那波里民歌成为了那个时代的流行通俗歌曲,即便是现在,那波里民歌...
关键词：意大利 那波里民歌 问世 意义 
歌剧表演中重唱的艺术魅力——以普契尼歌剧《艺术家的生涯》为例被引量：2
《艺术评鉴》2018年第19期4-5,57,共3页段媛媛 
歌剧,是戏剧化的音乐和音乐化的戏剧之间的有机结合,音乐有了戏剧化的素质,变得更具体、明确、有力;戏剧有了音乐化的素质,显得诗意盎然而充满激情。重唱是歌剧表演中重要的声乐体裁之一,是发展情节、开展矛盾冲突、凸现人物性格的重要...
关键词：歌剧 普契尼 重唱 艺术魅力 
声部类型的精确选择在声乐教学中的重要性——女高音声部系列
《北方音乐》2017年第18期155-155,241,共2页段媛媛 
声部类型的确立是一项比较复杂的声乐教学方式，但又是极其重要的一个环节，对声乐专业学生的学习乃至今后的深层次发展都有着至关重要的影响。因此，对声乐教师的要求也就更高，准确地判断出学生的声部类型，需要教师本身扎实的专业积...
关键词：声部类型 精确选择 女高音 
关于女高音咏叹调《安宁,安宁》演唱版本的比较
《中国文艺家》2017年第5期31-32,共2页段媛媛 
文章通过从众多著名的歌唱家中选其具有代表性和特殊性的几位,对同一首咏叹调《安宁,安宁》的演唱版本进行分析与比较,寻找共性,突出差异性,从而帮助其他歌唱学习者在演唱这首作品时,能够更加生动的演唱;以这一个作品演唱版本比较的分析...
关键词：安宁安宁 音乐表演 版本比较 罗莎·庞塞尔 艾琳·法雷尔 雷纳塔·苔巴尔迪 安琪拉·乔治乌 
马斯内歌剧《维特》中夏洛特人物形象透析
《大众文艺（学术版）》2015年第13期26-27,共2页段媛媛 
《维特》是19世纪后期的一部著名的法国抒情歌剧,笔者选择歌剧中的女主角夏洛特作为研究对象,从戏剧因素和音乐因素两个方面对歌剧中的的人物形象进行分析,从而了解夏洛特的人物性格的思想状态,进而为演唱者从更深层次上塑造夏洛特歌剧...
关键词：马斯内歌剧 《维持》 人物形象 
兴德米特创作技法在我国当代声乐作品中的艺术特色——以艺术歌曲《黄昏》和《爱之酒》为例被引量：2
《音乐创作》2013年第4期174-175,共2页段媛媛 
保罗·兴德米特（Paul Hindemith，1895-1963），德国新古典主义的领军人物，是西方近代最有代表性的作曲家、理论家之一。他的作曲理论作为“20世纪三大作曲理论体系”之一，是建立在半音阶基础之上的自由十二音技法。这种自由的十二...
关键词：创作技法 兴德米特 《黄昏》 艺术歌曲 艺术特色 声乐作品 当代 作曲理论 
论“艺术歌曲与歌剧咏叹调”演唱之间的差异——以罗西尼艺术歌曲《诺言》(《La Promessa》)和歌剧咏叹调《我听到美妙的歌声》为例被引量：9
《大众文艺（学术版）》2012年第3期27-27,31,共2页段媛媛 
艺术歌曲与歌剧咏叹调是两种不同的声乐艺术表现形式，虽都是运用美声方法来进行演唱，但在演唱时是有差异的。而这种差异也恰恰是用于区分两者不同体裁的重要方面，并且也对两者不同状态的体现、不同音乐特点的突出有着很好的风格特征...
关键词：歌剧咏叹调 艺术歌曲 演唱 《诺言》 罗西尼 歌声 艺术表现形式 声乐作品 
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