熊文泉

作品数：11被引量：27H指数：4
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作为叙事机制的“意义赋予”——曾文珍导演作品的叙事分析被引量：1
《当代电影》2017年第3期97-100,共4页熊文泉 高晓军 
曾文珍导演作品惊鸿照影般见证了那个时代的焦虑与坚守,无论纪录片,还是剧情片,大都表现出高超的叙事技巧,结构严谨,风格清新,场景精准,擅长刻画人物的内心世界。如果对文本的叙事条件、深层结构、文本意蕴等进行认知层面的深究时,可发...
关键词：叙述者 叙述视角 叙事呈像 意义赋予 叙事机制 
大数据时代电视剧审美形态的变迁被引量：6
《现代传播（中国传媒大学学报）》2015年第12期87-90,共4页熊文泉 
江西省哲社"十二五"(2015年)规划项目"大数据时代中国电视剧编剧艺术的美学原理与产业化问题研究"(项目编号:15YS20)的研究成果
中国电视剧已然建立起一整套与电视传媒相适应的审美形态,即"与日常生活同质同构"的话语秩序和"分集叙事、长篇连续"的电视文类、"贴近生活、贴近群众、贴近实际"的"三贴近"创作原则、"思想性、艺术性、观赏性高度和谐"的"三性统一"精...
关键词：大数据 电视剧 审美形态 
“巧合”的叙事张力与审美机制研究
《当代电影》2014年第6期158-160,共3页熊文泉 
＂巧合＂是虚构叙事艺术创作中最常用的技法之一。在喜剧类电影中,巧合叙事因其独特的审美机制,更具艺术张力,例如《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》、《人再囧途之泰囧》等作品所取得的成功就堪称典范。电影《幸福对对碰》既没有采取《...
关键词：审美机制 叙事张力 “巧合” 《疯狂的石头》 黑色幽默 艺术创作 虚构叙事 艺术张力 
《太阳开花》影片分析
《当代电影》2012年第12期82-84,共3页熊文泉 
从叙事时空来看，《太阳开花》堪称一场“叙事的挑战”：1968-1978……1988，那可是一段不能不令人刻骨铭心的蹉跎岁月。单就此题材来说，不仅需要一种审慎的态度，更需要高超的叙事技巧。作为一种大众艺术的电影，其生产与发行的审查...
关键词：影片分析 开花 太阳 审查制度 隐喻 陈述 叙事时空 电影叙事 
从“审美蕴藉”到“审美惊奇”——张艺谋电影的叙事形态分析被引量：6
《当代电影》2012年第11期122-126,共5页熊文泉 周夏 
张艺谋的作品绝不重复自己,几乎找不到固定的创作模式和发展路径。但若以文化研究的开阔视野,运用结构主义叙事学分析方法去考察,还是可以窥探出张艺谋电影在营造空间、制造时间、塑造角色等方面形成的独特风格。以《英雄》为分水岭,张...
关键词：叙事 空间 时间 角色 奇观电影 
在跟风复制中艰难创新——中国电视剧类型化生产刍议
《当代电视》2012年第7期25-26,共2页王子荣 熊文泉 
如今，中国电视剧类型化、模式化生产已日臻成熟，常常是某部剧成功后，跟风复制之作立即冒了出来。有目共睹的是，我们的荧屏上充斥着落入俗套的故事、似曾相识的人物、千篇一律的情感。例如，《中国式离婚》、《结婚十年》等热播后，...
关键词：中国电视剧 类型化 跟风 复制 《中国式离婚》 创新 《结婚十年》 《特殊使命》 
女性视角叙事的内在冲突与多重困境——当代家庭伦理电视剧中的女性叙事探析被引量：2
《江西教育学院学报》2012年第1期141-144,共4页高晓军 熊文泉 
叙事视角是叙述者采取的态度、立场、角度和倾向性,直接关系到叙事本文的情节结构乃至主题阐释策略。当代家庭伦理电视剧是一种以女性观众为收视主体的日常生活叙事艺术,从女性视角出发建构当代女性形象自然而然就成为最主要的诉求。然...
关键词：家庭伦理电视剧 叙事视角 女性视角 男性视角 
电视剧艺术生产主体:在“孤立”到“集体”的路上
《江西教育学院学报》2011年第4期146-149,共4页熊文泉 高晓军 
为了创作出独创性艺术作品,艺术家必须获得超越视角以洞察世界,久而久之,渐渐形成某种"孤立"的境界。中国电视剧艺术生产主体是由制片人、编剧、导演、演员等艺术家按照一定形式结构的集体。如此,电视剧艺术家被抛掷在一条"孤立"到"集体...
关键词：电视剧 艺术生产主体 孤立 集体 主体性 集体主体性 
日常生活叙事电视剧:走向日常生活的审美呈现被引量：5
《文艺评论》2005年第3期41-46,共6页张晶 熊文泉 
关键词：日常生活叙事 电视剧 呈现 审美 意识形态属性 实践方式 政治生活 社会秩序 消费主义 购物广场 妇女解放 政治环境 市场经济 数码科技 电视传媒 生活方式 思想观念 情感诉求 贴近实际 贴近生活 优秀作品 贴近群众 普通人 
交叉与融通——“文艺学学科建设2005高峰论坛”综述被引量：1
《现代传播（中国传媒大学学报）》2005年第2期111-112,共2页熊文泉 张国涛 
关键词：文艺学 学科建设 2005年 学术论坛 综述 
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