田晔

作品数：11被引量：1H指数：1
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发文主题：老人走失导演西洋歌剧舞台表现形式更多>>
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对比分析中国戏曲与西洋歌剧的舞台表现形式被引量：1
《读天下》2016年第11期184-184,共1页田晔 
中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式。在中国,戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称,也常专指话剧。也就是说戏剧里面包括在戏曲。所以,两者在一定意义上是互为包含关系,并且两者同属舞台演出范畴,但它们来自不同的地域,...
关键词：中国戏曲 西洋歌剧 舞台表现 
抗日题材电视剧的创作与反思——以《亮剑》、《雪豹》为例
《才智》2016年第20期226-226,共1页田晔 
《亮剑》荣获第二十三届中国电视金鹰奖优秀长篇电视剧奖、中国电视剧飞天奖优秀长篇电视剧奖,《雪豹》荣获第二十八届中国电视剧飞天奖提名、第二十六届中国电视金鹰奖优秀长篇电视剧奖。有人把《雪豹》称为继《亮剑》之后最成功的抗...
关键词：创作模式 抗日神剧 反思 精神 
从群体心理学角度探寻老人走失原因及避免方法
《同行》2016年第7期411-411,共1页田晔 张梦园 张一丹 
在今天的中国,不少人都知道心理学。实际上心理学已经渗透到人们生活的各个方面。每个人生活中都会遇到各种各样的问题,如何面对自己所处的心理机制?如何更加清晰的认识事件?本文将从群众心理学的角度探寻老人走失原因及规避方法。
关键词：群众心理学 老人走失 走失原因 规避方法 
网络微视频的视听元素在走失老人事件中的功能
《山西青年》2016年第11期155-155,共1页田晔 
近几年,电影《亲爱的》、《失孤》等电影上映,拐卖儿童进入公众的视野,成为社会关注的焦点,引发了社会各界的深刻讨论。其实,我国走失老人的数量也不在少数,在街头,经常可以看到有些人拿着走失老人信息的牌子进行寻找老人的工作。这些...
关键词：网络 微视频 视听元素 功能 
浅析杨德昌导演的电影风格
《明日风尚》2016年第11期287-287,共1页田晔 
导演的风格最终是通过影片的风格呈现出来的,杨德昌的电影可以用五个关键词形容:都市、青春、暴力、说教、文人,形成了迥异于侯孝贤"乡土电影"的"都市电影",呈现出独具一格的理性风格,高度内省的叙事范式、敏锐细腻的影像结构、深刻哲...
关键词：电影风格 空间构造 叙事结构 生平与创作 
媒介传播中非语言符号在影视中的视觉效果
《山西青年》2016年第9期170-,共1页田晔 
语言是人类最重要的符号系统,但是非语言符号同样在日常传播活动中扮演着不可或缺的角色。在影视发展迅速的时代,通过电影、电视对动态视觉性非语言符号的传播不容小觑。本文将以电影《风月俏佳人》、电视节目《快乐大本营》为例,分析...
关键词：非语言符号 影视 视觉效果 媒介传播 
戏里戏外,魂牵梦萦——浅析《大宅,门都没有》时空艺术
《戏剧之家》2016年第5期43-43,共1页田晔 
《大宅,门都没有》是一部台湾相声舞台剧作品,它将京剧、相声等传统戏曲形式融入现代舞台剧之中,带有传统和现代的双重元素,同时又对台湾的政治气氛进行了讽刺,引起观众的共鸣。整部剧幽默诙谐,让观众不仅在歌曲《魂牵梦萦》中喜中含泪...
关键词：时空 门都没有 舞台设置 表演 魂牵梦萦 
从小人物看大时代，从平淡中获成长
《北方文学（中）》2016年第1期116-116,共1页田晔 
《爸妈不在家》是陈哲义执导的新加坡电影。影片故事取材于导演自身的亲身经历，讲述了爸爸、妈妈为家庭生计奔波，被忽视的顽皮小孩家乐对菲佣泰莉由冲突、生疏，逐渐培养出深厚的感情。1997年的一场金融风暴改变了家乐家庭，一场家庭...
关键词：镜头 大时代 小人物 色彩 声音 
《背鸭子的男孩》导演艺术技巧分析
《青年文学家》2015年第11X期92-92,共1页田晔 
《背鸭子的男孩》是青年导演应亮的作品,是一部低成本的独立电影,在国际上获得了广泛好评。本文通过分析其导演艺术风格、空间、时间、蒙太奇,来展现此片中导演的艺术技巧。
关键词：导演 艺术风格 时间 空间 时空结合 
黑暗笼罩下的悲剧
《青年文学家》2015年第11Z期90-90,共1页田晔 
小说《木木》取材于现实,是屠格涅夫的中篇小说。本文将对"老太太"和格拉西姆两个人物形象进行分析,同时结合背景分析格拉西姆和木木之间的深厚感情,来深刻挖掘农奴制度下的小人物在黑暗势力下的悲剧生活。
关键词：黑暗 悲剧 木木 感情 
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