音乐观

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试论留日经验对李叔同音乐观的影响——以《音乐小杂志》为中心
《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》2025年第2期34-38,共5页张千千 
国家社会科学基金重大项目“中国文艺副刊文献的整理、研究及数据库建设(1898—1949)”(项目编号:20&ZD285)阶段性成果。
1906年2月,在日留学的李叔同创办了中国第一本音乐期刊《音乐小杂志》。无论是创办音乐期刊的行为本身,还是期刊的具体内容,都折射出李叔同音乐观的显著变化。李叔同高度强调音乐涵育道德的作用并援以为办刊宗旨,他还犀利地指出其时中...
关键词：李叔同 《音乐小杂志》 留日经验 音乐观 
“闷笛”在苏南十番音乐中的作用与文化内涵
《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》2025年第2期58-62,共5页许志圣 
江苏高水平大学建设高峰计划南京艺术学院研究生创新人才培养工程资助项目“苏南十番音乐研究”(项目编号:XJKY23-006)阶段性成果。
在苏南“细十番”乐曲中,“闷笛”除了作为旋律乐器,还具备模拟有音高的打击乐器的功能,与其他6件打击乐器共同构成独特的七音序列句。从“闷笛”在《花信风》《一串珠》等乐曲中的具体应用来看,其音色暗淡柔和,符合乐曲追求的平和、细...
关键词：闷笛 苏南十番 音乐观念 
“道”“情”共主——《淮南子》中的音乐观
《河北科技师范学院学报(社会科学版)》2025年第1期33-37,共5页马宁静 
《淮南子》是汉初景武之际的重要思想著作,一方面试图建立融汇百家的思想系统,一方面具有为建立大一统新秩序献策的政论性。具体到《淮南子》中音乐美学方面,“道”的境界即根源于“道”的音乐生成论,“事”的境界则是其发于“情”的音...
关键词：《淮南子》 道 情 音乐观 
朱熹音乐思想中“理”与“气”的辩证关系
《文艺争鸣》2025年第3期168-173,共6页王雪珂 杨和平 
朱熹,作为南宋时期理学的杰出代表,其思想体系博大精深,涵盖了哲学、伦理、教育、艺术等领域。在音乐方面,朱熹不仅是一位深谙音律的学者,更是一位将音乐视为教化工具的思想家。他继承并发展了儒家的音乐观,将“理”与“气”的哲学概念...
关键词：辩证关系 哲学概念 音乐思想 朱熹 儒家音乐观 
萧友梅中西方融合音乐观探究——以作品《秋思》和《问》为例
《当代音乐》2025年第1期127-129,共3页刘晗冰 翟庆玲 
吉林省教育厅社会科学研究项目重点项目(JJKH20220479SK)。
萧友梅是中国近现代作曲家、教育家、音乐理论家,其艺术成就卓越非凡,他为中国音乐的发展开辟出了一条崭新的道路,为西方音乐与中国音乐的融合和发展做出了重要的贡献。萧友梅的音乐创作理念经历了从“全盘西化”到“音乐的骨干是民族...
关键词：萧友梅 《秋思》 《问》 中西方融合 
斯特拉文斯基《音乐诗学六讲》新解:创作实践中的个体音乐观与秩序追求
《黄河之声》2024年第24期89-95,共7页周岫樾 
斯特拉文斯基的《音乐诗学六讲》长期以来被视为自律论美学思想演进历程中的重要环节,但经过研读,笔者发现音乐与表现的关系在书中只是附属的探讨--是他为了强调作曲工作本身的形式构建的重要性而进行的反证。这意味着斯特拉文斯基作为...
关键词：斯特拉文斯基 《音乐诗学六讲》 音乐美学 自律论 
歌德的音乐观探微
《同济大学学报(社会科学版)》2024年第6期93-102,共10页王伊达 
歌德的一生开始于古典主义音乐的起步阶段,结束于古典主义与浪漫主义音乐的更迭时期。他对音乐的喜爱贯穿一生。音乐不仅持续激发着他的灵感,也时常引发他的思考。作为文学家,他渴望将文字与音乐结合成新的产物。他认为,音乐应作为元素...
关键词：歌德 歌德与音乐 音乐观 
阿多诺流行音乐观再思考
《音乐生活》2024年第11期36-38,共3页张童棣 董峰 
出于文化工业批判的延伸及音乐好恶的取向支配,阿多诺将流行音乐打上同质化烙印,认为听众深陷欺骗,迷醉于资本权威与文化工业精心合谋的虚假幻梦,愚蠢地为同质化文化生产欢呼。这种逻辑虽具有启示作用却仍有偏颇之处,审美介入与精英主...
关键词：精英主义 流行音乐 阿多诺 数字媒介时代 同质化 文化工业批判 辩证思考 多元性 
孔子音乐观的五个维度
《中国民族博览》2024年第20期126-129,共4页黄玫瑰 
浙江省绍兴市“2024年度绍兴市高等教育教学改革项目‘专项课题’美育视野下越剧非遗文化在地方高校的传承与应用路径研究”(课题编号:SXSJG202433)研究成果。
与“礼”并重的“乐”,构成了孔子哲学思想的重要向度,成为了孔子审视和判断时代精神的一面视窗。孔子还据此开拓与赋予了“乐”之政治、伦理和艺术审美等内涵维度,更为重要的是他以“乐”为工具,努力探寻、重塑救世之策——“德治”和...
关键词：孔子音乐观 政治伦理化 审美 
管乐弦音唱“悲丽”——陈其钢《悲喜同源》听觉批评
《人民音乐》2024年第10期22-25,共4页明言 
继2021年深入研究了陈其钢为管弦乐队而作的变奏曲《乱弹》之后,他于2017年写就的为小提琴与管弦乐队而作《悲喜同源》又引发了笔者的兴趣。如果说,《乱弹》是居于创作盛年期的作曲家基于“自律”音乐观念创作的一部“大成”之作的话,...
关键词：陈其钢 管弦乐队 变奏曲 乱弹 音乐观念 小提琴 悲喜 听觉 
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