印式

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徐三庚的汉印式创作
《青少年书法(少年版)》2025年第2期28-29,共2页谷松章 
晚清篆刻大家徐三庚所作素以婀娜飘逸著称,有“吴带当风”之美誉。飘逸若徐三庚,爽利若齐白石,都是印史极致,无人能匹。然而一方面过于突出难免会在其他方面有所不及,他们二人在赢得许多人激赏的同时,又几乎招来同样多的人的批评指责,...
关键词：吴带当风 徐三庚 汉印 中国传统艺术 印史 批评指责 齐白石 毁誉参半 
黄士陵的汉印式创作
《青少年书法(少年版)》2025年第1期28-29,共2页谷松章 
晚清篆刻大师黄士陵是汉印式创作成就最为突出的印人之一。其作光洁妍美,方劲挺拔,端庄稳重,个性十分鲜明。黄士陵汉印式创作的突出特征就是追求雅洁、不尚残损,这与他的审美、学习经历等有关。黄士陵是明清印家中少有的早期作品流传丰...
关键词：汉印 妍美 早期作品 印人 创作成就 黄士陵 突出特征 
吴昌硕的汉印式创作
《青少年书法(少年版)》2024年第12期28-29,共2页谷松章 
“仁和高邕”(图)是吴昌硕为老友高邕之所作。此印气息高古,变化丰富,艺术水平足与汉印比肩,吴昌硕深厚的汉印功底从中可见一斑。吴昌硕身为印坛一代宗师,其印风对后世有着广泛且持久的影响,至今不衰。仅就对汉印的继承与发展来说,他的...
关键词：吴昌硕 汉印 印风 一代宗师 艺术水平 继承与发展 
观念、鉴藏与仿刻:明清印人对古玺印式的接受研究
《西泠艺丛》2024年第12期52-64,共13页冯晨 
古玺作为古代印章的重要组成部分,其出现最早,而人们对古玺的认知却存在一定的滞后性。故本文以古玺之名与实的历史变迁为考察视角,探究古玺在明、清两代的接受状况。一方面,从明清印人的印史观念、对古玺的归类界定以及引证考据等方面...
关键词：古玺印式 明清印人 古玺鉴藏 接受 
赵之谦的汉印式创作
《青少年书法（少年版）》2024年第11期28-29,共2页谷松章 
晚清篆刻大家赵之谦所作素以多方取法、面貌丰富著称,他的汉印式创作也具有相同的特征。在“何传洙印”(图1)的边款中,赵之谦谈到对汉印的认识:“汉铜印妙处不在斑驳,而在浑厚。学浑厚全恃腕力,石性脆,力所到处应手落,愈拙愈古,看似平...
关键词：赵之谦 汉印 浑厚 边款 取法 
吴让之的汉印式创作
《青少年书法（少年版）》2024年第10期26-27,共2页谷松章 
我们曾经讲到流派印中汉印式创作的两种类型,并把吴让之列为笔意化一系的代表人物,那么就来看看他的汉印式创作有什么特色。看吴让之的汉印式创作,首先给人的印象就是强烈的动感。这种动感一方面来自于字法上的以圆代方,笔意十足,另一...
关键词：汉印 吴让之 动感 笔意 两种类型 创作 
邓石如的汉印式创作及其影响
《青少年书法（少年版）》2024年第9期26-27,共2页谷松章 
邓石如是对清代书法篆刻艺术影响最为巨大的书法家与篆刻家。他在篆、隶书方面取得的突破打破了篆、隶书创作千年式微的局面,引来了其空前的繁荣。在篆刻方面,他首先实践了以自己独具特色的篆书入印,开后来所称的“印从书出”的先河。...
关键词：邓石如 印从书出 吴昌硕 赵之谦 汉印 隶书创作 吴让之 徐三庚 
钱松的汉印式创作
《青少年书法（少年版）》2024年第7期28-28,共1页谷松章 
钱松虽名列“西冷八家”,但后人多认为他是浙派后起而能出新者,其创作突破了浙派藩篱。钱松是流派印人中最为推崇汉印者之一,不仅手汉印两千钮,作品也多有仿汉的边款记录。如他在“范禾私印”边跋中记道:“得汉印谱二卷,尽日鉴赏。信手...
关键词：汉印 边款 浙派 印人 创作突破 
书画作品用印常识(十四)
《老人世界》2024年第2期45-45,共1页李东辉 
关于印式二、汉印印式1.典型的汉印一般是4字为主,当然也有1字、2字、3字、5字、6字以及多字印。2.四字汉印的常规排列(图1)。3.回文排序也是汉印经常用的方式,尤其是姓名私印(图2)。
关键词：书画作品 汉印 印式 
书画作品用印常识(十三)
《老人世界》2024年第1期47-47,共1页李东辉 
关于印式。所谓“印式”,就是前人通过对审美规律的把握,总结出来的印面布局的模式。总体来讲,印式有古玺印式和汉印印式。一、古玺印式。古玺印式,是基于古玺文字烂漫不拘的字形特点形成的,上期已讲过8种。9.外散内凝法:长休。
关键词：书画作品 审美规律 印式 字形特点 
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