尤奈斯库

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“美美与共”的荒诞新谈:以《伊丽莎白·巴姆》与《秃头歌女》为比较中心
《戏剧（中央戏剧学院学报）》2023年第6期130-140,共11页魏丹妮 
国家留学基金委“国家建设高水平大学公派研究生项目”(项目编号:201906190044)的阶段性成果。
俄国剧作家丹尼尔·哈尔姆斯于20世纪20年代完成的先锋剧作《伊丽莎白·巴姆》在40余年后与尤奈斯库的《秃头歌女》产生强烈的美学共振,该文学现象不仅为“荒诞派戏剧”开辟新的阐释空间,亦推动对“荒诞”的认知边界。在二者的相互凝视...
关键词：荒诞派戏剧 荒诞 审美 丹尼尔·哈尔姆斯 尤金·尤奈斯库 
真正的荒诞是什么?
《视野》2023年第12期10-11,共2页余华 
我写下过荒诞的小说,但是我不认为自己是一个荒诞派作家,因为我也写下了不荒诞的小说。荒诞的叙述在我们的文学里源远流长,已经是最为重要的叙述品质之一了。从二十世纪西方文学的传统来看,荒诞的叙述也是因人因地因文化而异,比如贝克...
关键词：尤奈斯库 荒诞派 贝克特 西方文学 叙述 二十世纪 
预测的落空:从认知科学视角看《秃头歌女》的高频陌生化现象
《外国文学动态研究》2023年第1期141-151,共11页黄晓露 
法国荒诞派戏剧家欧仁·尤奈斯库剧作《秃头歌女》中出现了相较于传统戏剧而言更高频的陌生化现象,这是反复挑战观众大脑内部基于经验和知识所构建起来的生成模型的结果。这部剧作向观众呈现了语言意义爆裂的动态过程、身份边界模糊的...
关键词：陌生化 预测加工模型 尤奈斯库 荒诞派戏剧 
“无意义”在尤奈斯库戏剧中的批判意义
《外国文学》2022年第5期48-58,共11页李佳颖 
“无意义”语言以自由而非理性的孩童视角为起点,通过对既定意义的逃离和否定,揭示和批判基于理性的人类现实。作为反叛力量的“无意义”在法国“荒诞派”剧作家欧仁·尤奈斯库20世纪50年代的反现实主义戏剧中尤为突出。作家在对白中通...
关键词：无意义 尤奈斯库 荒诞派戏剧 语言的悲剧 
补遗
《四川戏剧》2022年第4期157-157,共1页
本刊2021年第4期黄珂维著《尤奈斯库戏剧人物的“身份迷失”》一文,作者单位系上海外国语大学贤达经济人文学院,特此补充说明。
关键词：尤奈斯库 上海外国语大学 身份迷失 人文学院 戏剧人物 补充说明 
异化与被异化--论荒诞派戏剧《犀牛》
《传播力研究》2022年第10期16-18,共3页李静茹 
尤奈斯库的《犀牛》是荒诞派戏剧的代表作之一,深刻揭示了第二次世界大战期间法西斯主义对人类社会的彩响。本文通过对非理性、反戏剧的《犀牛》重新解读,试图从异化的环境、犀牛的异化、人的异化三方面来探求“异化与被异化”主题背后...
关键词：《犀牛》 尤奈斯库 荒诞派戏剧 异化 
谢泼德戏剧研究的拓新之作--孔瑞《山姆·谢泼德戏剧的创伤叙事研究》序
《名作欣赏（学术版）（下旬）》2021年第12期6-8,共3页亢西民 
在20世纪的世界剧坛,美国戏剧无疑占有举足轻重的地位。尤金·奥尼尔、田纳西·威廉斯、阿瑟·米勒、爱德华·阿尔比、山姆·谢泼德、罗伯特·威尔逊等一批剧作家的创作,不仅把美国戏剧推上一个新的高峰,促成了美国剧坛的繁荣;同时,也...
关键词：田纳西·威廉斯 尤金·奥尼尔 荒诞派戏剧 阿瑟·米勒 尤奈斯库 山姆·谢泼德 爱德华·阿尔比 创伤叙事 
尤奈斯库戏剧人物的“身份迷失”
《四川戏剧》2021年第4期94-98,共5页黄珂维 
"寻找自我"是荒诞派戏剧作家欧仁·尤奈斯库戏剧作品的重要主题,剧作家力图以反传统的荒诞风格反思当代人的"身份迷失"。在创作前期,尤奈斯库偏重于直观式呈现,即用舞台形象戏谑并嘲讽现代人的身份模糊和身份同一化;创作中期则从正面表...
关键词：荒诞派戏剧 尤奈斯库 身份迷失 寻找自我 
文本显影:论小剧场跨文化戏曲的舞台时空被引量：3
《戏剧文学》2021年第2期78-82,共5页杜明哲 
近年来,国内小剧场戏曲领域内涌现了一批数量可观、锐意探索的跨文化剧目。从严庆谷改编契诃夫的独角戏《小吏之死》到上海昆剧团改编尤奈斯库的荒诞派名作《椅子》,小剧场戏曲于舞台时空层面,从无意识的有限自由到有意识的反复探索,在...
关键词：小剧场戏曲 舞台时空 跨文化戏剧 契诃夫 尤奈斯库 
荒诞派戏剧的结构原则与哲理模式被引量：2
《四川戏剧》2020年第1期10-13,共4页杨锐 
荒诞派戏剧是存在主义思潮影响下的产物,其以存在主义哲学思想审视世界,又以此建构戏剧,其戏剧结构遵循剧作家体认世界和人生的主观逻辑,而非生活的客观逻辑。荒诞派剧作家从存在主义的荒诞概念中演化主题,建构哲理模式,据此模式建立戏...
关键词：荒诞派戏剧 存在主义 马丁·艾斯林 贝克特 尤奈斯库 品特 阿尔比 
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