荒诞派

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一群鼓楼青年,追问什么是意义
《南风窗》2025年第8期89-92,共4页赵淑荷 
大约从2024年9月开始,一条标语以不同形式频繁在北京的各条胡同里出现,它们有的是潦草的手写,有的是贴纸,有的是涂鸦,内容取自著名的荒诞派戏剧《等待戈多》:“戈多明天准来。”这不是人们约定好的快闪,也并没有明确的起因和影响,一句...
关键词：荒诞派戏剧 标语 等待戈多 北京 胡同 意义 青年 
离形得似的荒诞诠释:论日奈戏剧中的东方写意性——以戏剧《女仆》为例
《戏剧之家》2024年第32期24-26,共3页李迪慧 
在东西方戏剧融合发展的语境下,笔者聚焦于让·日奈的荒诞派作品《女仆》中“离形得似”的东方写意性,以其戏剧形式的虚拟写法、内容的诗情意韵入手,分析戏剧表现方法的虚拟性、表达内涵的哲理性和情感体验,探索以“写意”为东西方戏剧...
关键词：荒诞派戏剧 东方戏曲 写意 日奈 《女仆》 
绝望实为表象,虚无乃是深根--《野草·过客》的哲学精义
《名作欣赏（鉴赏版）（上旬）》2024年第11期94-99,共6页彭小燕 
在鲁迅创造的文本中有两个最为独特的:其一,可能是中国最早的微小说、现代哲学小说的《示众》(1925)^(①);其二,可能是中国最早、最短的现代哲学诗剧(我们都承认《野草》的24个组成部分皆为散文诗)《过客》(1925)。这两个作品在形式和...
关键词：《等待戈多》 荒诞派戏剧 鲁迅文学 《野草》 《过客》 先锋性 贝克特 《示众》 
《送菜升降机》格斯的心理空间研究
《文学艺术周刊》2024年第20期21-24,共4页王旭凤 
《送菜升降机》(The Dumb Waiter)是英国剧作家哈罗德·品特(Harold Pinter)于1957年创作的荒诞派戏剧,是一部紧凑的“房间”剧。剧中构建了一个近乎封闭的空间——一个无窗的废弃地下室,仅由两张床、一个食物传送窗口和部分特定生活物...
关键词：升降机 生活物品 封闭空间 心理外化 荒诞派戏剧 外部世界 不确定性 心理空间 
苦苦等待 观特佐普罗斯版《等待戈多》
《上海戏剧》2024年第5期24-26,共3页杨璐晗 
塞缪尔·贝克特的《等待戈多》作为荒诞派戏剧的代表之作,其经典性无需赘言,自1953年首演以来,世界各国的戏剧艺术家们为我们带来了不尽其数的各种诠释,希腊著名导演西奥多罗斯·特佐普罗斯为我们呈现了属于他的全新的《等待戈多》。继2...
关键词：《等待戈多》 荒诞派戏剧 普罗斯 现代戏剧 西奥多 经典性 
荒诞派戏剧《美好的日子》主题构建与前景化特征分析
《戏剧之家》2024年第20期49-51,共3页邱肖 
本文以文体学中“前景化”概念为理论基础,分析塞缪尔·贝克特在荒诞派戏剧《美好的日子》中为实现艺术目的而做的有目的的偏离,探讨其多层面的前景化如何推动这部戏剧关于世界荒诞、人生虚无、向死而生、自我救赎等主题的构建。
关键词：塞缪尔·贝克特 荒诞派戏剧 《美好的日子》 前景化 主题 
剧场中的共时之旅 评特佐普罗斯《等待戈多》
《上海戏剧》2024年第3期21-23,共3页薛雪 
5月1、2日,提奥多罗斯·特佐普罗斯的《等待戈多》亮相2024上海·静安现代戏剧谷。萨缪尔·贝克特的《等待戈多》首次在中国上演是1986年,由上海戏剧学院的陈加林老师导演。在接下来的近40年中,孟京辉、林兆华、赖声川等导演相继在舞台...
关键词：《等待戈多》 上海戏剧学院 荒诞派戏剧 林兆华 普罗斯 现代戏剧 个性化解读 赖声川 
荒诞派解构后在装置艺术中的体现
《广告大观》2024年第17期0058-0060,共3页洪潇易 
20世纪法国荒诞派的荒诞主题探索
《海外文摘》2024年第12期0001-0003,共3页刘娟 
就现代戏剧而言,西方戏剧被划分成了现实主义戏剧与现代派戏剧两大类别,荒诞派戏剧是西方现代派戏剧中最重要的流派之一。进入到20世纪中叶,战后法国掀起了一阵“戏剧革命”的热潮,荒诞派也就在此背景下诞生,为法国戏剧添上了浓墨重彩...
超越哲学意义的喜剧——从《阿麦迪或逃脱术》论尤涅斯库的创作特质
《戏剧文学》2024年第5期95-101,共7页朱瑀晗 
北京高等教育本科教学改革创新项目“中国演剧体系视域内‘话剧、戏曲、曲艺’美育教学融合与课程改革研究”(项目编号:202310048003)成果。
荒诞派戏剧家尤涅斯库开创性地将“个人”视作文学艺术的主体,而非整个“人类”。他关注个人具体的生存体验,格外重视人的非理性的、感性的一面。在戏中,他强调感性的感受大过理性的理解,试图跨过语言而达到心灵的直接感应,证明人类不...
关键词：尤涅斯库 荒诞派 《阿麦迪或逃脱术》 存在主义 创作特质 
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