月琴

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初探清曲在扬剧中的运用
《剧影月报》2023年第6期77-78,共2页赵菊萍 
据史料记载,清初以来,在民歌与小调繁盛的基础上,江淮流域镇扬一带逐渐形成了多种被人们习称为“小曲”“小唱”的民间曲艺。其中有一种被称为“维扬清曲”,又称“扬州清曲”“广陵清曲”。此“清曲”系坐唱形式,演唱者一二人至七八人不...
关键词：扬州清曲 民间曲艺 扬剧 四胡 月琴 史料记载 江淮流域 
戏曲伴奏中的月琴
《剧影月报》2022年第5期88-89,共2页商玥 
中国戏曲是一种地域性极强,具有鲜明艺术性、民俗性和综合性的艺术样式。戏曲在数量上就达到了三百六十多种,因为其多种艺术形式相互捏合的性质,所以在中国戏曲中可以看到各种艺术形式的特点,其中以京剧、评剧、豫剧、黄梅戏、越剧最具...
关键词：民间歌舞 中国戏曲 音乐风格 戏曲伴奏 黄梅戏 地域色彩 美术风格 豫剧 
谁家夜月琴三弄——《玉簪记·琴挑》研究被引量：1
《剧影月报》2021年第6期20-21,共2页罗周(整理) 俞思含(整理) 
江苏省第五期“333工程”培养资金资助项目的阶段性成果之一,项目编号:BRA2020028。
《玉簪记·琴挑》是一出非常典型的生旦对子戏,其对称感体现在内容层次、唱腔曲牌、表演程式等多个方面。全折结构清晰,一共分为三个大层次,其中大层次中又有若干小层次。第一个大层次由潘必正和陈妙常分别上场,各唱一支【懒画眉】抒怀...
关键词：表演程式 琴挑 对子戏 潘必正 懒画眉 念白 《缀白裘》 陈妙常 
月琴在京剧创新中的作用
《剧影月报》2017年第6期22-23,共2页商玥 
京剧自清咸丰年间产生后,曾在清朝中后期及中国建国初期受到社会各界的广泛关注,有过一段繁荣、辉煌的时期。然而在改革开放以后,随着西方现代文明不断传入,京剧的地位一落千丈,人们甚至怀疑,在这样一个开放多变的新时代,还有没有必要...
关键词：京剧艺术 中国传统文化 创新 月琴 西方现代文明 优秀文化传统 艺术形式 咸丰年间 
京韵与月琴
《剧影月报》2014年第3期61-61,共1页陈亮 
我国民族乐器有着悠久而深厚的历史传统,而月琴这种乐器不论在构造上、音色上还是在它独特的演奏上都有其浓厚的民族特色和个性色彩。从小我就对民族乐器有着浓厚的兴趣,痴迷于戏曲音乐,特别是月琴。特别是它＂大珠小珠落玉盘＂的特殊...
关键词：民族乐器 戏曲音乐 珠落玉盘 演奏艺术 艺术实践 艺术生命 个性色彩 《空城计》 过耳不忘 音乐表现力 
漫谈京剧月琴的演奏
《剧影月报》2014年第2期94-95,共2页陈亮 
京剧月琴是京剧乐队“三大件”的主要演奏乐器之一，它与民族月琴在演奏上有很大的区别。京剧月琴不是独奏乐器，它主要是为京剧唱腔伴奏的。其弹奏时主要以一根弦为主，有时也会借用二、三弦。弹奏京剧月琴看似简单，其实很不容易，它...
关键词：京剧唱腔 演奏乐器 月琴 独奏乐器 弹奏 演唱者 乐队 三弦 
柳琴在民族乐队中的地位与作用
《剧影月报》2008年第1期118-119,共2页苏红 
柳琴是我国民族乐队中典型的弹拨类乐器，有“民乐队中的珍珠”、“民乐队中的抒情女高音”之美誉。外形及构造与琵琶相似；但比琵琶要小，通体长约65厘米，形如柳叶，故又名“柳叶琴”，别名“柳月琴”；“土琵琶”、“金刚腿”、“斗...
关键词：民族乐队 柳琴 弹拨乐器 女高音 空弦 琵琶 渗透力 月琴 
月琴与京剧唱腔音乐
《剧影月报》2004年第3期30-31,共2页富婉儿 
关于月琴，京剧音乐大师徐兰沅先生五十年前有一段至为贴切的评说：“月琴在皮黄戏里是一件重要的乐器：就是在过去也是如此。老生、花脸的唱腔如果伴奏上缺少了它那是美中不足的：它的音色是优美而清脆，弹得好如珠落玉盘，清丽动人”...
关键词：京剧音乐 唱腔 月琴 乐队 程式 拉法 伴奏艺术 
浅谈京剧锣鼓
《剧影月报》2002年第3期33-33,32,共2页苏明 
京剧的乐队由文场、武场两部组成。文场乐器有胡琴、二胡、月琴、弦子、笛、笙、唢呐、海笛，总称管弦乐，以伴奏歌唱为主，但有时也用于烘托表演动作。管弦乐中的主要乐器为胡琴、笛子。武场乐器有板、单皮鼓、堂鼓、大锣、小锣、铙钹...
关键词：乐器 管弦乐 打击乐 京剧 胡琴 伴奏 月琴 烘托 乐队 歌唱 
京剧乐队之月琴
《剧影月报》2001年第4期61-61,共1页席松如 
在京剧乐队中．文场主奏乐器京胡、二胡、月琴，俗称为“三大件”，一般来说，京胡、二胡为演(伴)奏中的主导．但月琴亦绝非前者的附庸，这也是由月琴所表现的独特功能所决定的。
关键词：月琴 乐队 京剧 二胡 京胡 乐器 附庸 独特功能 一般 决定 
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