沈宗骞

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沈宗骞《深柳读书图》像主考记
《艺术博物馆》2024年第2期43-49,共7页万新华 
南京博物院藏沈宗骞《深柳读书图》是一幅文人行乐图,题咏累累,然像主向不为人知晓。像主字号日“益堂”,本文依汪如洋诗日“益堂姊丈”入手,耙梳史料,抽丝剥茧,进而确定其人为“吴江谦吉”,并略作生平介绍。
关键词：《深柳读书图》 益堂 汪如洋 谦吉 
以沈宗骞《芥舟学画编》为例探讨画者心性修养
《收藏》2024年第4期61-63,共3页薛佳莉 
“画虽艺事,古人原借以为陶淑心性之具”,随着文人自我意识不断觉醒,文人画家在创作时心理上完全放松,排除内心利害观念,摆脱世俗束缚,借画直抒胸臆,表达真实情感,体验“聊以自娱”的乐趣,达到怡情养性的境界,借此过程调节自我的性情、...
关键词：聊以自娱 沈宗骞 《芥舟学画编》 心性修养 文人画家 怡情养性 真实情感 完善自我 
石门何处寻——沈宗骞《石门观瀑图》研究
《美术》2024年第2期112-117,共6页蔡拥华 
清代画家沈宗骞所作《石门观瀑图》是人物与山水相结合的佳作,从该作画面来看,作品图像本身并无实景特征,属于明清时期流行的“高士观瀑图”一类的格套化描绘,画家沈宗骞本人在题跋中亦未提及该作品涉及对实际地点的描绘。该作品被命名...
关键词：石门观瀑图 沈宗骞 周煌 书画收藏 社会交往 
酩酊时代下的人间清醒——《芥舟学画编》中辩证的宗派观对当代山水画的启示
《名作欣赏（学术版）（下旬）》2024年第1期149-152,共4页张晋玮 
在《芥舟学画编》中,沈宗骞辩证的宗派观点极富特色,他的理论系统完整,对于当代山水画创作依然有重要的指导意义,他切中要害,针对中国山水画创作时易遇到的死板僵化、审美狭隘等问题提出了解决办法。本文通过对《芥舟学画编》中宗派观...
关键词：《芥舟学画编》 沈宗骞 当代山水画 
以《苗民嫁女图》谈沈宗骞的绘画理论和美学思想
《美化生活》2023年第22期57-59,共3页陈曦 
针砭治画,取古承今——沈宗骞论“平贴”
《美术文献》2022年第11期20-22,共3页王雅倩 
清人沈宗骞的《芥舟学画编》山水篇中有一篇题名为《平贴》的文章。此文无一处提及“平贴”一词,全文旨意却紧贴此词。对此,笔者从沈宗骞的交游方面探讨其提出“平贴”的艺术环境,而后从“平贴”一词的释义着墨,围绕“平贴”与经营位置...
关键词：沈宗骞 “平贴” “经营位置” 《芥舟学画编》 
论沈宗骞山水绘画感合美学体系的构建及其对当代美术教育的价值
《中外文化与文论》2021年第4期394-402,共9页郝文杰 黄中 
2021年度中央高校基本科研业务资助项目“艺术感合美学视域中的西方现当代绘画理论研究”(2021自研—艺术006)阶段性成果
沈宗骞作为一代绘画大家,在其巨作《芥舟学画编》中对山水画审美创作的感合思想给予了较为辩证的建构。他认为创作者首先应以“做第一等”功夫的志向立定自己内在的审美主体意象,然后才能以“已之神”与古人及自然山水之神韵相感合,从...
关键词：创作感合 笔镕 当代 
沈宗骞《竹林听泉图》
《书法》2021年第7期F0003-F0003,共1页沈宗骞 
貌合神形 中西兼容——丁皋《客吟僧衣图》画法研究
《中国书画》2021年第2期10-15,共6页刘冠楠 
一、丁皋其人明清肖像画大体可分为宫廷与民间两个类别,从现有研究来看,学者对于明末波臣派墨骨画法及清宫御容肖像研究较为深入,而对明清民间肖像画的研究相对匮乏。现有研究集中在对民间肖像画的创作理论也就是“传神三论”(即丁皋《...
关键词：明清肖像画 墨骨 沈宗骞 波臣派 神形 画法 传神秘要 
从《芥舟学画编》看其“雅俗观”对现代绘画发展的启示意义及其“雅”的审美内涵被引量：1
《艺术评鉴》2020年第11期155-158,共4页吴晓丹 
"雅"在中国古典文化中是一个重要的审美范畴,有着重要的文化意义与审美意蕴。"去俗存雅"也是中国古典审美中的主流思想。沈宗骞在清代中后期画界"正道沦亡、邪派日起"的境况下,力求避俗存雅,编撰《芥舟学画编》一书,详细阐述绘画中的俗...
关键词：沈宗骞 “避俗存雅” 审美内涵 
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