诗歌风格论

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宋伯仁《西塍集》诗歌风格论析
《长江丛刊》2018年第5期6-8,共3页陈冲 
江湖诗人宋伯仁《西塍集》的诗歌艺术风格,主要表现在如下五方面：针砭时弊,忧国忧民;语淡情深,情韵皆胜;题材丰富,包罗万象;诸体皆备,巧手点化;随口应声,富有哲理。
关键词：宋伯仁 西塍集 江湖诗人 艺术风格 
叶燮诗歌风格论——以《原诗》为中心
《北方文学（下）》2016年第9期38-39,共2页崔花艳 
叶燮的《原诗》是中国诗学史上的一部经典之作,其中不乏关于诗歌风格的论述：在陈熟、生新的问题上,叶燮不仅认为二者相济,方全其美,而且将其归结到作家的创作修养论上;在诗歌正变观上,叶燮既肯定时代对诗的影响,又承认诗歌自身的发展规...
关键词：陈熟 生新 正变 杜诗风格 
钟嵘的永明诗歌风格论
《湖北社会科学》2012年第8期123-127,共5页蔡平 
永明诗风形成之后,钟嵘是第一位对其展开直接评论的文学理论家。他对永明诗歌的认识,主要体现在对永明体主要诗人谢朓、沈约、王融、范云的品评里。"清"是永明诗歌的总体风貌;"怨"是永明诗歌的情感内容取向;"密"是永明诗歌的形式追求。
关键词：钟嵘 永明体 诗风 
元好问诗歌理论浅析
《西昌学院学报（社会科学版）》2011年第4期24-26,共3页叶俊莉 
元好问是我国现实主义诗歌在金元时期的重要继承者。他工于诗文创作,在诗歌评论上也颇有造诣。本文拟从两个方面梳理和分析其诗歌理论:一、诗歌创作论:元好问强调了诗歌创作两个方面的要求——"诚"和"雅"。二、诗歌风格论,包括:(一)崇...
关键词：元好问 诗歌理论 诗歌创作论 诗歌风格论 
费密诗歌风格论
《茂名学院学报》2009年第2期47-50,共4页陆学松 
扬州职业大学科教研立项课题(07S09)
费密,明清之际重要的学者和诗人。他的学术思想以儒为宗,诗歌创作理论上也秉承儒家中正平和的诗教观念,在博学众家的同时,追求自己独特的诗歌风格。费密强调诗歌创作的法度,以为诗歌应"以深厚为本,以和缓为调,以善寄托为妙"。他的诗歌...
关键词：费密 诗风 诗歌创作 
从我国古代诗论家的用语看形象性概念的特点
《辽宁行政学院学报》2008年第9期203-204,共2页王文 
我国古代的诗评家们,在评论诗人的艺术风格时,往往使用诸如寒、瘦、雄浑、绮丽、婉约、清新之类的概念。诗论家为何要运用这些形象性概念评论诗的风格?他们的语言思维过程到底是怎样的?有什么样的特点?本文涉及的就是这样一个问题,并把...
关键词：寒 瘦 形象性概念 诗歌风格论 
鲁一同诗歌风格论
《乐山师范学院学报》2006年第10期27-30,共4页白汉坤 
鲁一同是清道光、咸丰年间著名诗人,其论诗主“外闳中实”之说。在诗歌创作中,附着于不同的题材内容,其寄托与审美旨趣使其诗歌风貌表现出或侧重于雄健或侧重于沉郁的风格特点。概括而言,其抒情言志之作多表现为雄健的风格;其表现国难...
关键词：鲁一同 雄健 沉郁 
玉为精神雪为魂 楚客狂歌浩纵横——彭玉麟诗歌风格论被引量：2
《南京航空航天大学学报（社会科学版）》2005年第1期53-55,59,共4页萧晓阳 
彭玉麟之诗,作于戎马之间,不以雕镂见长,而以自得为贵。于平易中见新奇,于沉着处现狂放,此皆源于作者的个性与经历。自骚人以来。
关键词：平易 神奇 沉着 狂放 
竟陵派诗歌理论刍议
《阜阳师范学院学报（社会科学版）》2002年第2期45-47,共3页贺国强 
本文试对竞陵派诗歌本质论、创作论、风格论、鉴赏论作一鸟瞰,以其发现其合理性之一面。对真精神、清、厚、活物等诗学概念及其相互关系作一阐述,以界定其具体内涵和价值。
关键词：明代 竟陵派 诗歌理论 诗歌本质论 诗歌创作论 诗歌风格论 诗歌鉴赏论 内涵 价值 “清” “厚”“活物” 
白朝蓉诗歌风格论
《民族文学研究》1997年第4期14-17,共4页张锦贻 
白朝蓉同志从学生时代发表诗作至今,坚持业余写诗40年。近年出版5本诗集:《塞上草》、《岩石泪》（内蒙古人民出版社）、《玫瑰雨》（百花文艺出版社）、《回眸月》（远方出版社）、《白朝蓉哲理诗选》（中国广播电视出版社）。由于他...
关键词：诗歌风格 文化语境 乌兰牧骑 艺术建构 艺术创新 文艺思潮 生活情感 求变求新 中国广播电视 历史使命感 
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