水墨画

作品数：8422被引量：2307H指数：13
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间隙——写在单鼎凯个展前
《东方艺术》2018年第21期121-127,120,共8页林书传 
间隙是一个人的中间状态,是自我选择下的一种挤压状态,两端的压力来自于现有的规则与经验。单鼎凯正处在这样一种间隙的状态,是一个正在画画的人,我不想用'画家'或者'艺术家'这些词放在他身上。因为这两个词在当下水墨创作语境下有时候...
关键词：水墨画 创作者 
中国画的品牌
《东方艺术》2018年第13期130-131,共2页刘二刚 
我们说中国画,不是泛指中国所有的画,而是世人约定俗成的中国水墨画。再具体一点,是指的中国文人画。这话并没有新意,但是事实。文人画经过千年的磨合,已经有它的一套体系,有它的理论基础和哲学思想。所以它作为品牌,拿到国外是没有任...
关键词：中国画 品牌 中国文人画 中国水墨画 约定俗成 哲学思想 精英意识 画种 
心象的幻化被引量：1
《东方艺术》2018年第21期60-67,28-29,共10页纪连彬 
我从梦中醒来,又被梦境所诱惑,于是重新去寻找。在日渐矫饰的城市里,欲望的膨胀、机械的胜利带来了精神的扭曲和异化。压抑、孤寂、冷漠是城市的影子,在轰隆隆的机器喧闹的噪声中,都市已经没有诗意、思想与心中的激情撞击混凝土冰冷的墙...
关键词：纪连彬 水墨画 
我的水墨描述
《东方艺术》2018年第5期55-55,2+1,共1页杜小同 
传统的背负和个人的经验的矛盾是水墨画的独立地位和文化属性决定的。在我的作品里,一方面尽可能的要保留传统对自然的关照方式。传统里对时间的有限与永恒的体悟使人对孤独、自在、澄明、圆融等等品格得到一再的追问。这实质上是对道...
关键词：水墨画 文化属性 传统 自然 体悟 
中国当代水墨画当代精神发展的需要--析冯钟云水墨画的精神内涵
《东方艺术》2017年第14期24-37,22-23+2+1,共16页郭雅希 
1967年生于北京。1991年毕于中央美术学院国画系。现居北京，自由艺术家，辛庄学堂创始人。
关键词：中央美术学院 艺术家 创始人 北京 国画 
以纸为纸——颜海蓉的水墨实践
《东方艺术》2017年第14期106-113,104-105,共8页杭春晓 
当颜海蓉用浆糊替代墨时,她的水墨实践给我们带来了惊喜。何以惊喜？因为纠缠水墨许久,许久的笔墨问题得以化解。颜海蓉用毛笔书写浓淡不一的浆糊,再覆以不同颜色的纸。层层叠压的宣纸因透明性显现出“被书写的浆糊”,犹如笔墨。这是一...
关键词：拼贴 知识系统 二元对立 综合材料 水墨画家 意义空间 艺术语言 PAINTING 以物观物 创作行为 
小品与大画
《东方艺术》2017年第14期123-123,共1页刘二刚 
荣宝斋早些年出过好几集《中国画名家小品集》,厚厚的都是当代人画的。在其他刊物上也有许多貌似的小品画,其实够得上称小品的画并不多。小品画不是大画缩小的小画,也就是说,能画大画的不一定能画小品,就像能跑“马拉松”的不一定能跑...
关键词：中国水墨画 宗少文 能品 墨戏 尺有所短 水墨画家 元四家 画中 郑板桥 明四家 
在大地与苍穹之间——读孙志钧水墨作品
《东方艺术》2017年第22期38-57,共20页徐恩存 
一、草原主题 近几年，以草原为主题的孙志钧水墨画，以其独特的美感与内涵，引起了人们极大的关注。这是因为，孙志钧以草原为主题的水墨画在思路与感觉上是有别于他人的，画家笔下的草原不只是个别意念，而是具体意象，并且同时是作...
关键词：水墨作品 大地 精神意象 语义结构 文化传统 思维方式 水墨画 草原 
水墨新关系被引量：1
《东方艺术》2017年第19期26-30,24-25,共5页
首先，我们不能把水墨简单地当成一千多年的历史，它是我们民族的还有很顽强的生命力。在多元化的的一个很好的方式。第二，蓝正辉他改变了一种工具。以前我们用的改变了这个结构，将尖锥毛笔排笔水四者之间产生了新的书写关系，矩形。...
关键词：水墨画 基本元素 国际对话 当代中国 抽象水墨 多元化 毛笔 材料 
笔墨当随时代被引量：1
《东方艺术》2017年第19期41-42,共2页徐旭 
自文人写意画诞生以来，中国水墨画这一有别于西方绘画样式的画种，无论怎样发展，都一直在笔与墨的框架中打转。这既是由中国水墨画发展的内在规律使然，比如“书画同源”的表达形式等；同时，也是由其独特的媒介——宣纸、毛笔、墨与...
关键词：中国水墨画 笔墨 “书画同源” 文人写意画 绘画样式 内在规律 毛笔 画种 
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