水晕墨章

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浓淡相宜 水晕墨章 李政 墨荷系列摄影作品欣赏
《苏州教育学院学报》2024年第1期F0002-F0002,共1页
莲,是中国传统文化中品行高洁、吉祥如意、健康长寿的象征,也是历代知识分子立心立言、赞美讴歌的物象。墨荷系列摄影作品,是创作者利用现代摄影镜头,采用国画技法,以莲为具像,通过黑、白、灰的视觉通感,创造出的一个个神奇的意象,把人...
关键词：摄影作品 具像 摄影镜头 国画技法 中国传统文化 和谐共生 健康长寿 艺术境界 
探究泼墨山水中的水晕墨章
《荣宝斋》2024年第1期220-222,共3页
泼墨,是中国画创作的一种墨法,唐代王洽在绘画上就以“泼墨取胜”。王维在《山水诀》中提出“水墨为上”之说,其对中国画中的水墨进行了深入的探索,并且提高到了形成完整理论的高度。对于用墨意识的出现,笔者认为,这不仅与“墨”本身发...
关键词：水墨为上 墨法 中国画创作 泼墨山水 绘画作品 用墨 《山水诀》 水晕墨章 
山高水长——孙蒋涛山水画解读
《美术观察》2023年第11期128-129,共2页杜怡蒙 
孔子《论语》曰:“知者乐水,仁者乐山。”中国传统文化赋予山水神灵般的神秘特征,形成了以山为德、以水为性的中国山水画美学内涵。中国山水画从材料与技法层面上形成了山水画“水晕墨章”理想的审美样式,在精神层面上提出了山水画的“...
关键词：山水画 以形媚道 仁者乐山 审美样式 水晕墨章 中国传统文化 材料与技法 美学内涵 
试论“元四家”以降山水画干笔之推进、变异与终结
《中华书画家》2023年第7期74-77,共4页梁少膺 
清张庚《国朝画徽录》:古人画山水多用湿笔,故云“水晕墨章”,兴乎唐代宋犹然。追元季四家始用干笔,然吴仲圭犹重墨法余,亦浅降烘染,有骨有肉。至明董宗伯合倪、黄两家法则,纯以枯墨,此亦晚年偶尔率应,非其所专。士大夫便之,遂以为艺林...
关键词：气韵生动 元四家 山水画 吴仲圭 干笔 水晕墨章 士大夫 
《唐人诗意》国画
《山西老年》2022年第11期F0004-F0004,共1页魏紫熙 
魏紫熙的山水画有着深厚的传统功底,其水墨多变,墨色运用“水晕墨章”,笔下的老松、长瀑、峰峦,笔墨凝重,浓淡得宜,画风苍秀齐出,刚柔并济,婀娜中见刚健之气,婉媚外显遒劲之韵,章法灵活,苍茫迷蒙气势雄伟,深邃厚重引人入胜墨色中呈现一...
关键词：魏紫熙 水晕墨章 山水画 气势雄伟 刚柔并济 国画 墨色 
水晕墨章绘重彩——郝春勇国画作品欣赏
《荣宝斋》2022年第7期220-229,共10页郝占奎 
郝春勇是齐鲁画坛出道较早的画家,也是备受关注的画家。几十年的笔耕中,他孜孜以求通过绘画展现自己对人生的深刻体验,在艺术修养和审美表达上取得了突出成就,越来越受到画坛的瞩目和人们的喜爱。郝春勇,一九五四年出生,自幼研习书画,...
关键词：审美表达 重彩 山东菏泽 艺术修养 水晕墨章 书画 绘画 
水晕墨章——王蒙山水画艺术探析
《美与时代（美术学刊）（中）》2021年第4期64-65,共2页关晓悦 
元代是传统山水画发展历程中一大高峰,亦是写意山水的成熟期。王蒙作为“元四家”之一,其山水作品具备独特的个人色彩:构图繁复,笔墨多变,莫辨端倪;气势峥嵘,意境深邃。其作品展现时代风貌,并对之后的画家们产生了重要影响。至当代,王...
关键词：王蒙 元代山水 密体 笔墨 
屡试丹青 为“荷”而来
《艺术品》2020年第7期40-45,共6页吕子扬 
世人常用"水墨丹青"来指代中国传统绘画,实则是因为丹青敷色与水晕墨章代表了中国古代绘画发展史中两个最主要的创作体系。近人多以水墨画所体现出或淋漓或空灵的笔墨情趣和东方的审美韵味而对其倍加推崇,从而或无意地渐渐淡忘,或有意...
关键词：中国古代绘画 笔墨情趣 中国传统绘画 水晕墨章 水墨画 审美韵味 敷色 文化积淀 
兰溪春尽碧泱泱 黄河石收藏家张建军先生藏品雅集
《中华奇石》2020年第6期47-52,共6页崔峰 渔舟 张敏 
1[水晕墨章]43×29×8cm2[水乡]33×22×8cm3[水韵江南]53×64×16cm[瀑布]50×35×11cm这瀑布没有"飞流直下三千尺,疑是银河落九天",也没有"日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川",有的是:飞瀑弄倩影,烟雨乱雾中。另辟蹊径;别具一格。正是大...
关键词：张建军 水晕墨章 水韵 小景 收藏家 瀑布 
水晕墨章话流变——纸本在传统绘画中的使用
《大众文艺（学术版）》2018年第16期82-82,共1页何梦林 
中国画经历宋代院体画向文人画的过渡时期,文人画兴起,绘画底子大变。本文以时代为序,从唐宋至明清审美观念转变的角度,结合中国绘画史与纸史,来分述纸本在传统绘画中广泛地使用。
关键词：禅道观念 纸本 文人画 
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