裴神符

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中国古代乐人名典综合篇(十三)
《音乐生活》2019年第5期34-38,共5页乔书田 
京房(Jing fang)西汉学者、律吕学家。出生于公元前77年,卒于前37年,终年40岁。本姓李,字君明。按推律法自定为京氏,遂姓'京'。东郡顿丘(今河南清丰西南)人。汉代本有两位京房。一位是班固在《汉书·儒林传》中提到的,'粱丘贺字长翁,琅...
关键词：焦延寿 裴神符 《竟山乐录》 笛色谱 
龙门石窟音乐图像中的琵琶被引量：1
《中华文化画报》2011年第8期116-121,共6页郑聪 
龙门石窟是我国著名的三大石窟之一,造像众多,雕刻精美。特别是在龙门造像中,伎乐飞天舞姿繁多,乐伎手持各类乐器,且演奏技法多样。这些丰富的音乐图像为研究当时的音乐发展水平提供了重要的实物资料。在龙门丰富的音乐图像中。
关键词：乐伎 伎乐 秦汉子 演奏技法 弦柱 裴神符 擂鼓台 奉先寺 实物资料 南洞 
裴神符与疏勒乐
《丝绸之路》2010年第7期65-66,共2页薛林荣 
7世纪中叶的一天，疏勒人裴神符怀抱中原罕见的乐器——琵琶出现在长安街头，神情落寞而孤傲。
关键词：《裴神符与疏勒乐》 散文 薛林荣 文学 
喀什噶尔的乐器世家
《帕米尔》2007年第1期50-53,共4页潘黎明 
"女为胡妇学胡妆,伎伎胡音务多乐,火凤声沉多咽绝,春莺啭罢长萧索。"这是唐代诗人元稹描写西域乐舞的诗句,至今仍能让人感受到那乐声的深沉悲壮和清丽婉约。喀什噶尔古称疏勒国,它的"歌舞之乡"的美名则可直溯汉朝,那时的疏勒乐曲就已十...
关键词：喀什噶尔 疏勒国 春莺啭 妇学 疏勒乐 告诉我 都它尔 魔术般 木卡姆 裴神符 
西域乐王
《丝绸之路》2004年第8期39-44,共6页刘学杰 
关键词：西域音乐 维吾尔族 民族音乐 裴神符 迪尼拜尔 
谈琵琶的改良
《乐器》1993年第3期14-16,共3页张子锐 
琵琶流传我国约有一千五六百年的历史。它不仅造型优美、音域宽广,演技及表现力也位列世界弹拨乐器之前茅。但它在结构和发音上也还有一些问题,今天需要我们解决的首先是它的“哑音”(演奏家咒之为“死音”)。一位演奏家甚至央告工人说...
关键词：不安全感 音乐工作者 裴神符 高音区 共鸣音 二度 能将 胶装 阴位 阳位 
琵琶与吉它历史渊源之初探
《天水师范学院学报》1991年第2期146-148,共3页马彦峰 
琵琶是中国的民族乐器,千百年来一直受到中国人民的喜爱.而吉它最初是流行于欧洲的一种弹拨乐器,近年来已广泛流行于世界各国.这两种弹拨乐器,从外形上看来似乎不存在有什么关系,但是当了解到它们的历史渊源后,就会发现它们之间存在着...
关键词：民族乐器 琉特 琴身 火不思 裴神符 民间乐器 独它尔 假指甲 演奏方法 特琴 
摭谈唐代琵琶的指弹、捍拨与用弦
《乐器》1990年第4期30-31,共2页陈四海 
唐代有四弦曲项琵琶,也有五弦琵琶。它们的演奏方泫、音色和应用情况有着很大的不同。五弦琵琶箱体小于四弦曲项琵琶。四弦曲项琵琶用拨子弹;五弦琵琶多用指弹。四弦曲项琵琶音量大于五弦琵琶。下面拟就唐代琵琶的指弹、捍拨与用弦谈一...
关键词：指弹 四弦曲 裴神符 摭谈 中国音乐词典 演奏方法 段安节 唐代诗歌 民间音乐家 乐伎 
严肃认真 一丝不苟—忆浦东派琵琶正宗传人沈浩初先生被引量：1
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》1989年第1期52-54,共3页林石城 
沈浩初先生,上海南汇黄家路人,生于一八八九年春,一九五三年十月二十八日逝世。一生以医为业,暇时还以研究古代文学艺术为乐趣,著有《元人乐府集》,共十六册。
关键词：浦东派琵琶 养正轩琵琶谱 上海南汇 崇明派 古代文学 陈子敬 人民音乐出版社 秦汉子 传统乐曲 裴神符 
唐代琵琶史话
《吉林艺术学院学报》1988年第S1期10-12,5,共4页张林元 
唐代是我国古代音乐文化发展的黄金时代,长安曾经是东亚音乐文化圈的中心。唐代音乐的辉煌成就蜚声世界,而琵琶是她的代表性乐器,琵琶曲是她代表性的作品。 “琵琶”这种乐器,在古代,确切地说在汉唐之际是个通称。它泛指抱于怀中,用手...
关键词：古代音乐 唐代音乐 蜚声世界 裴神符 康昆仑 敦煌曲谱 轻拢慢捻 三段体 文曲 珠落玉盘 
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