清流派

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陈巨来“雅静秀润”印观
《中国书法》2019年第7期99-99,共1页王建磊 
自明清流派印风盛行以来,篆刻艺术"印中求印""印从书出""印外求印"三种取法创作模式基本完备。陈巨来在篆刻实践的过程中,有选择有批判的继承传统,在辩证思考的基础上,形成了能够引起强烈审美共鸣并具有自身特色的雅静秀润的"巨来印风"。
关键词：篆刻艺术 创作模式 继承传统 清流派 印风 
明清流派印专题
《中国书画》2019年第6期26-26,共1页
印章艺术在秦汉时期可谓鼎盛,而自隋唐之后逐渐式微。虽然宋元时期也有米芾、赵孟頫、吾丘衍等力振印章艺术,但直至明清,始走向新的繁荣、发展。本期专题则通过几个角度,对明清文人印章进行观照。刘勇的文章《晚明印章的酬赠与交易考论...
关键词：清流派 专题 印章艺术 秦汉时期 故宫博物院 宋元时期 艺术经济 美学追求 
吳熙載篆書《崔子玉座右銘》四條屏賞析
《吉林广播电视大学学报》2019年第6期F0004-F0004,共1页沈鵬雲 
吴熙載(一七九九--一八七零),字讓之,亦作攘之,號讓翁、晚學居士、方竹丈人等。江蘇儀徵(今揚州)人。清代篆刻家、書法家。包世臣的入室弟子。善書畫,尤精篆刻。少時即追摹秦漢印,後取法鄧石如,得其神髓,又综合自己的學識,發展完善了"鄧...
关键词：篆刻家 包世臣 篆刻史 清流派 清代 秦 
吴门·松江·上海——从董其昌“丹青宝筏”说起
《上海艺术评论》2019年第1期14-17,共4页苏醒 
海派是一个特殊的流派,它与明清时浙派、吴门派、松江派、娄东派等有着本质的差别:一方面,明清流派多以当地画家构成主要力量,而海派却汇聚各地画家;另一方面,明清画派题材多局限于山水,偶尔兼及花鸟,而海派则包含人物、山水、花鸟、走...
关键词：松江 董其昌 丹青 上海 多元并存 艺术现象 清流派 海派 
印文与印风的完美统一
《中国书法》2018年第10期161-161,共1页何远松 
走过很长一段时间的弯路后,这几年,我的篆刻创作,取法以上溯汉玉印和明清流派印,近追王福庵、赵叔孺、吴朴堂等先贤,以及当代的鞠稚儒一路工稳印风为主。因为,我特别欣赏这一路风格不乖张不取巧,所营造出的那种静谧闲适、与世无争的安...
关键词：印风 印文 篆刻创作 清流派 
曲学朋作品
《艺术品》2018年第8期104-105,共2页曲学朋 
学艺感言：很多篆刻家认为当代篆刻是继秦汉古印、明清流派篆刻之后的第三座高峰，而古鉨印式的篆刻创作更是趣越了前人。的确，古鉨印中自由洒脱的文字架构、天真烂漫的空间布白，更契合于当代篆刻的写意精神。但是当代古鉨印的篆刻创...
关键词：曲学 篆刻创作 篆刻家 写意精神 当代 清流派 古印 印式 
谈谈篆刻艺术之印稿设计
《新疆艺术（汉文）》2018年第3期91-93,共3页孙朝军 
中国的篆刻是一门古老而传统的艺术,是目前少有的未被西方艺术思潮所影响到的纯粹的中国艺术。上自商周下至当世,历经三千多年岁月而历久弥新。当代篆刻自秦汉古印、明清流派印之后开启了篆刻艺术史上的第三个高峰,通过几代无数篆刻艺...
关键词：篆刻艺术 设计过程 艺术创作 中国艺术 清流派 艺术思潮 百家争鸣 篆刻作品 
孙长铭作品
《中华书画家》2018年第6期108-109,共2页孙长铭 
自荐语：学习篆刻艺术宜“印宗秦汉”,明清印家对“秦汉”中“秦”的认知较为迷离,本该包括先秦与秦。取法秦与先秦,目的是寻求“天人合一”的人与万物的自然观;取法汉印,目的是追求汉人质朴的审美观;取法明清流派,目的是探索书印一体...
关键词：作品 篆刻艺术 天人合一 秦汉 “秦” 自然观 审美观 清流派 
初学印者优选的三类印风
《老年教育（书画艺术）》2018年第5期61-61,共1页石安 
对于初学篆刻的人来说，都会面对一个问题：从哪里入手开始学刻印？据我了解，初学刻印者大抵主要从以下三类印风入手：一是从秦汉印尤其汉印入手，二是取法明清流派印风如浙派、皖派等，三是直接从学于近当代印家。那么，这三者各有什...
关键词：印风 初学 清流派 刻印 汉印 篆刻 
慧敏
《东方文化周刊》2017年第7期82-,共1页门童 
眼前曾纪泽写给当时清政府最高决策机构,译署邸堂的一封长信,久久对视,颇多伤感。始知前贤心痕手泽,悠悠声息,娓娓吐纳,引人沉湎。笔者以为,上天跟曾纪泽开了两个玩笑。一是在弱国无外交的乱世,让他当了外交官,曾任英、法、俄等多国公...
关键词：曾纪泽 清流派 
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